Dom Juan Sujet Amené

intention, de votre sujet et du public auquel vous vous adressez. Un bon orateur doit varier les styles et utiliser le mot juste. Dès le début de votre intervention, cherchez à capter l’attention du public pour attirer sa bienveillance, sa concentration et lui donner envie de vous écouter. Chaque orateur utilise sa propre méthode. Certains cherchent à faire rire, d’autres abordent le sujet par une anecdote ou un fait précis. Choisissez le plus simple. Connaître et maîtriser le sujet est indispensable

Efficacité dramatique de l’exposition Force est de constater que l'exposition de Ruy Blas suit les préceptes classiques évoqués notamment par Boileau dans son Art poétique. « Que dès les premiers vers, l'action préparée Sans peine du sujet aplanisse l'entrée ». Efficacité dramatique de cette ouverture : -introduit immédiatement les différents personnages présents sur scène : (« Ruy Blas » nommé dès le premier vers, « Gudiel » dès le vers 4 et Don Salluste « chef de la maison

commentaire : rédiger des paragraphes et insérer des citations .............................................................................................................................. p. 348 CHAPITRE 3 – LA DISSERTATION Fiche 4 – Analyser le sujet et exploiter le corpus ................................................................................................. p. 349 Fiche 5 – Rassembler et organiser ses idées ; Construire un paragraphe et insérer des exemples ......................

de tonalité, or la tragi-comédie se définit avant tout par le mélange des tons. Les sujets sont souvent tirés de romans ; ex : L’Amadis de Gaule L’Astrée, Honoré d’Urfé L’auteur le plus connu et le plus prolifique de tragi-comédies : Alexandre Hardy : + de 600 pièces. La tonalité est souvent violente (beaucoup de viols sur scène), la thématique est tirée du roman espagnol. Mise en scène de sujets atroces et violents comme dans les romans, pas d’unité de lieu, l’action se déroule dans

ce qui l'inquiète fortement. XVIII - Lettre XVIII - Le Mollak Méhémet-Ali à Usbek (Erzeron) Le Mollak explique à Usbek qu'il regrette qu'il se passionne plus pour des choses scientifiques que pour ses croyances. Puis il relate l'histoire qui a amené les musulmans à ne plus manger de porc. Il termine en expliquant à Usbek que ses questions n'ont pas lieu d'être s'il étudie les textes religieux. XIX - Lettre XIX - Usbek à Rustan (Ispahan) Usbek lui décrit brièvement les villes de l'empire « Osmanlin

jaune » à la « conversation froide et méthodique ». Sa vie sentimentale se limite à son épouse Marie-Soulange à qui il est fidèle, de même qu’il est pour ses enfants un père attentionné. Par la suite, il participe à un concours académique dont le sujet est « Quels seraient les meilleurs moyens de perfectionner l’éducation des femmes ? », ce qui lui permet de développer des vues plutôt féministes sur l’égalité des sexes et l’éducation des jeunes filles. Dans ce texte resté inachevé, il dénonce l’éducation

profonds ? [Annoncer le plan]I. Le stratagème théâtral est, certes, un ressort comique efficace… …qui génère : du comique de situation :Par l’emboîtement successif des stratagèmes, les personnages sont confrontés à l’inattendu et à la surprise,ce qui amène le public à rire : ceux qui croient maîtriser les situations sont vite désabusés. du comique de répétition De même, la succession des retournements de situation et des rapports de force, comme dans une comédie italienne, charme le public, augmente

redite moins convaincante de la première, opinion qui était encore partagée un siècle plus tard par Voltaire, qui dans son Sommaire de L'École des femmes (1739) écrivait que le dénouement « est aussi postiche dans L'École des femmes qu'il est bien amené dans L'École des maris[7]. » Par ailleurs, le personnage d'Arnolphe, parce que plus complexe, apparaissait aux yeux d'une partie de la critique du xviie siècle comme étant moins abouti que celui du Sganarelle de la pièce de 1661. En effet, ce dernier

parcours de la vie est surmonté d’obstacles, semé d’embûches. En effet, la vie est une confrontation aux maux ; le mal est partout et tout le temps. Ainsi, la naissance de l’homme en elle-même est une souffrance, et même auparavant, le fœtus peut être sujet à des douleurs prénatales. Est-ce à dire que le bonheur passe nécessairement par de la souffrance ? Ne peut-on pas concevoir un accès au bonheur sans passer par des expériences douloureuses ? La souffrance est révélatrice du bonheur dans la mesure

situation initiale. Il s'agit en général de la première scène, mais l'exposition s'étale souvent sur plusieurs scènes (comme dans L'Avare ou Dom Juan de Molière, où l'exposition est constituée par les deux premières scènes). La scène d'exposition est comparable à l'incipit d'un roman. Une bonne exposition, en dramaturgie classique, « doit instruire le spectateur du sujet et de ses principales circonstances, du lieu de la scène et même de l'heure où commence l'action, du nom, de l'état, du caractère et des