Dom Juan Sujet Amené

Elles disent que ça presse. — Allons! de quoi s'agit-il? Trambaeren redoutait les visites nocturnes des femmes. Le plus souvent, il s'agissait de scènes de jalousie ou de tentatives de viol. Le policier haussa les épaules : — Elles n'ont rien dit à ce sujet, mais elles sont très émues, l'une d'elles ne cesse de pleurer et parle de disparition... Sur ces mots, il salua et sortit. Hésitantes, intimidées par la présence redoutée de la police, les yeux rougis par les larmes, Antje Van Brouken et sa voisine

Un aveu de la sorte, a de quoi vous suffire. ALCESTE 35 Selon le dictionnaire de Furetière (1690), une rhingrave est «une culotte ou haut-dechausses fort ample, attachée aux bas avec plusieurs rubans, dont un rhingrave ou un prince allemand a amené la mode en France il y a quelque temps.» 36 Qui m'offense : qui me blesse la vue, qui me choque. 21 Mais qui m'assurera que, dans le même instant, Vous n'en disiez, peut-être, aux autres tout autant? CÉLIMÈNE 510 Certes, pour un amant

regard critique sur leur société. De plus la critique sociale devient plus vigoureuse, comme dans Le Barbier de Séville ou Le Mariage de Figaro de BEAUMARCHAIS, œuvres dans lesquelles il critique ouvertement l'aristocratie.  Bel ami de MAUPASSANT ou Dom Juan de MOLIERE qui critique les valeurs libertines, le premier les envies de pouvoir et d'ascension sociale, le personnage accède au grand monde par ses liaisons amoureuses et se joue de nombres de femmes. Ce qui permet ici de donner une leçon de morale

la pastorale champêtre en comédie urbaine, il s'est efforcé de créer un langage adapté, fondé, autant que possible, sur le style de la conversation naturelle et non plus sur une rhétorique de convention, un langage élégant et mesuré. La pièce fut amenée à Paris par l’acteur Mondory qui la fit applaudir au Théâtre du Marais durant la saison théâtrale 1629-1630. «Le succès en fut surprenant», écrivit Corneille trente ans plus tard, «il égala tout ce qui s’était fait de plus beau jusqu’alors, et me

RECUEIL DE NOUVELLES • Composition Cette première approche du texte amène les élèves à distinguer dans la narration de grandes unités narratives constituées de séquences (à déterminer en s’appuyant sur les indices spatio-temporels) et les conduit à s’interroger sur le déclencheur de la narration. – Première unité (l. 1 à 4, p. 39) : réflexion générale qui introduit le thème de la mort et du souper en intertextualité avec Dom Juan (présent de vérité générale). – Deuxième unité (l. 5 à 138, p. 39-44)

à Pompéi (voir annexe 2), et évoque souvent dans ses œuvres le thème de l’intrusion du rêve dans la réalité. Travail d’écriture fonctionnelle possible : un paragraphe de présentation d’Arria Marcella (travail à construire en stage : intitulé du sujet, consignes, plan et corrigé) Ce travail pourra servir de base à une présentation plus complète en fin de séquence : l’écriture d’une préface à l’œuvre (écriture collective par groupes) faite soit du point de vue de Théophile Gautier, soit du point

la pastorale champêtre en comédie urbaine, il s'est efforcé de créer un langage adapté, fondé, autant que possible, sur le style de la conversation naturelle et non plus sur une rhétorique de convention, un langage élégant et mesuré. La pièce fut amenée à Paris par l’acteur Mondory qui la fit applaudir au Théâtre du Marais durant la saison théâtrale 1629-1630. «Le succès en fut surprenant», écrivit Corneille trente ans plus tard, «il égala tout ce qui s’était fait de plus beau jusqu’alors, et me

laquelle il n’y a pas de savoir en dehors des sciences positives et plus précisément des sciences mathématiques et expérimentales. Don Juan n’a pas de certitude en dehors de l’arithmétique : à Sganarelle qui lui demande ce qu’il croit il répond : « je crois que 2 et 2 sont 4 Sganarelle et que 4 et 4 sont 8 ». Être libertin c’est être d’abord libre penseur, Dom Juan ne croit rien en dehors des sciences mais réduire toute certitude à l’arithmétique c’est nier que nos devoirs soient l’objet d’un savoir

1370.] 19 BOIS Jean-Pierre, op. cit., p. 246-247. 20 Ibid., p. 250-252. 9 Évolution sociale et économique Avec la multiplication des conflits, qui se jouent la plupart du temps sur une plus grande échelle, les troupes de chaque pays furent amenées à se déplacer de plus en plus. Ces déplacements se faisaient la plupart du temps selon des itinéraires habituels. Mais les alentours de ces routes constituaient des zones de violence.21 En effet, les troupes n’étaient pas toujours animées par le

fard et d’ornement imposent une représentation réaliste. Ce rapprochement, établi par le peintre, entre le lointain monde biblique et la réalité du XVIIe siècle dans laquelle baigne le spectateur contemporain de l’artiste, aide à entrer dans le sujet. 2. Le corps de la Madeleine occupe tout l’espace de la toile. Les habits dont elle est revêtue combinent simplicité et beauté des tissus. Le peintre a montré toute sa virtuosité dans leur traitement pictural puisque, par un jeu de lumière, il