Don Juan Henry De Montherlant

Langlois. "La plume est la langue de l'âme." Miguel De Cervantès, Don Quichotte. "Un livre a toujours deux auteurs : celui qui l’écrit et celui qui le lit." Jacques Salomé, Si je m’écoutais, je m’entendrais. "L'important n'est pas de convaincre, mais de donner à réfléchir." Bernard Werber, Le père de nos pères. "La plume est l’interprète de l’âme : ce que l’une pense, l’autre l’exprime." Miguel de Cervantès, Don Quichotte. "Ecrire c'est traverser une saison qui n'est sur aucun calendrier

(1868-1918) France Paul Claudel (1868-1955) France Alfred Jarry (1873-1907) France Jean Giraudoux (1882-1944) France Sacha Guitry (1885-1957) France Jules Romains (1885-1972) France Jean Cocteau (1889-1963) France André Obey (1892-1975) France Henry de Montherlant (1895-1972) France Marcel Pagnol (1895-1974) France Jacques Audiberti (1899-1965) France  Le drame romantique C’est un mélange des registres et des genres, rejet de la règle des trois unités et refus du modèle classique, le héros et l’Histoire

Des Mythes littéraires   Objets d'étude : Le personnage de roman - Les réécritures.  SOMMAIRE Don QuichotteFaustDon JuanRobinson CrusoéLe détectiveLe robotLe monstreLa ville.     e mythe est inséparable de la production littéraire. On pense d'abord aux traditions mythologiques inlassablement revisitées par les grands genres de la littérature, qui tissent ainsi, en un vaste intertexte, une trame universelle de motifs (thèmes, lieux, personnages...). On parle alors de mythes littérarisés. Mais

Marceau 12“Combien de fois abandonnons-nous notre chemin, attirés par l'éclat trompeur du chemin d'à côté” Paulo Coelho 13 “Connais-toi toi-même” Inscription au temple de Delphes. 14 “Si tu te résous toi-même, le problème du monde est résolu” Henry de Montherlant 15 “Bien des gens acceptent de faire de grandes choses. Peu se contentent de faire de petites choses au quotidien” Mère Teresa 16 “J'ai trop peu de temps à vivre pour perdre ce peu” Chateaubriand 17 “Le moi n'est pas maître en sa demeure”

Guillaume Forqueray, Antoine Frescobaldi, Girolamo Froberger, Johann Jakob Gibbons, Orlando Krieger, Johann Philipp Lambert, Michel Lully, Jean-Baptiste Marais, Marin Monteverdi, Claudio Pachelbel, Johann Praetorius, Michael Purcell, Henry Scheidt, Samuel Schütz, Heinrich LE ROCOCO (Première moitié du Siècle des Lumières; Baroque tardif) Arts plastiques; métiers d’art; arts décorattifs Amati II, Girolamo (lut-v) Audran, Claude III (orn) Baléchou, Jean-Jacques (gr, cé) Ballin

comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Dom Juan’’ (1665) comédie en cinq actes et en prose de MOLIÈRE pour laquelle on trouve un résumé puis successivement l’examen de : l’intérêt de l’action (page 3) l’intérêt littéraire (page 6) l’intérêt documentaire (page 6) l’intérêt psychologique (page 7) l’intérêt philosophique (page 10) la destinée de l’œuvre (page 12) l’intérêt du spectacle (page 15) différentes scènes (pages 15-35) Bonne lecture ! «Dom Juan» est l’orthographe du XVIIe siècle qu’on

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Dom Juan’’ (1665) comédie en cinq actes et en prose de MOLIÈRE pour laquelle on trouve un résumé puis successivement l’examen de : l’intérêt de l’action (page 3) l’intérêt littéraire (page 6) l’intérêt documentaire (page 6) l’intérêt psychologique (page 7) l’intérêt philosophique

STEPAN. Rien n’est défendu de ce qui peut servir notre cause. TEXTE 3 Henry de Montherlant, La Reine morte, acte II, scène 1. [L’action se passe au Portugal, au XIVe siècle. Le roi Ferrante souhaite marier son fils Pedro à l’Infante de Navarre pour des raisons politiques. Mais le jeune homme refuse cette union, car il a épousé en secret Inès de Castro, qui attend un enfant de lui. Furieux, le roi donne l’ordre d’arrêter don Pedro. Le roi s’entretient ici avec son Premier ministre, Egas Coelho

commun ou une idéologie commune, un groupe d’écrivains ayant des relations entre eux. Il faudrait cependant alors plutôt parler d’école ou de groupe que de courant. L’intérêt du courant littéraire n’est pas de classer définitivement une œuvre, mais de donner un point de départ à l’analyse. Quand on sait, par exemple, qu’une œuvre se réclame du romantisme ou du réalisme ou qu’elle est qualifiée de courtoise ou d’épique, on peut commencer sa lecture par ce biais, quitte à changer plus tard. Le Moyen Age

Le théâtre est alors devenu un genre littéraire, et le dramaturge un créateur conscient de son art. De son côté, l'acteur (exclusivement masculin) acquiert un statut spécial, mais élevé, dans l'échelle sociale ; il n'a pourtant guère l'occasion de donner une impulsion personnelle à ce qu'il joue : il porte un masque à l'expression figée dans une grimace de douleur ou de rire, tandis que ses cothurnes, ses vêtements aux rembourrages voyants et une coiffure très en hauteur sont censés évoquer le gigantisme