Don Juan Henry De Montherlant

Les Don Juan de Jean Anouilh, Henry de Montherlant et Roger Vailland. De l’irrévérence du héros à celle de l’écriture : avènement d’une dimension réflexive et d’un regard critique sur le mythe Aurélia Gournay Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 Don Juan apparaît en 1630, dans la pièce El Burlador de Sevilla du moine espagnol Tirso de Molina. Délicat à traduire, le terme de burla résume le caractère irrévérencieux de ce premier Don Juan. Cette irrévérence s’exerce à l’égard de Dieu, tout

5 œuvres de Dom Juan -Texte 1 : Molière, Dom Juan 1665 -Texte 2 : Tirso De Molina, Le trompeur de Séville et l'invité de pierre 1630 -Texte 3 : Lorenzo Da Ponte, Don Giovanni 1787 -Texte 4 : Henry De Montherlant, La mort qui fait le trottoir 1956 -Texte 5 : Éric Emmanuel Schmitt, La nuit de Valognes 1991 Introduction Nous allons donc étudier 5 textes, mais plus précisément 5 fin d’extrait de plusieurs version de Dom Juan Molière, Dom Juan 1665 Molière de son vrai prénom Jean Baptiste Poquelin

Biographie de Montherlant Henry de Montherlant, de son nom complet Henry Marie Joseph Frédéric Expedite Millon de Montherlant, né le 20 avril 1895 à Paris, mort le 21 septembre 1972 à Paris, est un romancier, essayiste, auteur dramatique et académicien français. Enfance et études Issu d'une famille bourgeoise du côté de son père et noble du côté de sa mère[1], Henry Millon de Montherlant envisage très tôt de faire œuvre d'écrivain. Ce sera d'abord l'expérience du journal intime (détruit

des guêpières de latex, mais aussi au pays des négresses à plateaux, en Chine et partout sur la terre. » (p. 268) nous rappelle ce que dira Jean-Didier Urbain des plages et de la pilosité.  C’est encore dans cette partie que, bien que le mythe de Don Juan ne soit jamais nommé, Beauvoir reprend une idée Schopenhauerienne qui s’applique parfaitement à ce mythe. On peut extraire un passage des pp. 272 à 276, d’où ressortent quelques citations : « l’éjaculation est promesse de mort, elle affirme l’espèce

comme le refus du sérieux. Cela va mener à une jouissance immédiate. Il y a une manière de vouloir dans la vie échapper à une règle intemporelle à laquelle on se trouve assujettie par notre éducation. Cette règle intemporelle vient donner des préceptes qui peuvent donner à l’homme le sentiment d’une stérilisation de la vie. La vie qui semble dépouillée de ses couleurs, de tout prestige. On a l’impression que la vie sérieuse nous interdirait les bonnes opportunités. Il y a donc une aspiration à échapper

utiles pour la mise en scène, le découpage des actes et des scènes avec des didascalies externes qui indiquent qui prend la parole et les liens entre les personnages comme par exemple dans Dom Juan de Molière, avec la didascalie initiale, on apprend qu'Elvire est la femme de Don Juan qui est lui-même le fils de Don Louis. Les didascalies externes sont également précieuses car elles indiquent quel décor sera utilisé, comme dans Antigone de Jean Anouilh, où la première didascalie du prologue révèle un décor

"Celles qu'on prend dans ses bras " Henry de Montherlant et Laclos, 7 décembre 1950 Relisant ces jours derniers la remarquable préface de M. Armand Hoog, aux Liaisons dangereuses, je me demandais ce que diraient un jour les métaphysiciens de l'amour et les stratèges de l'histoire littéraire, d'une pièce, au premier abord fort simple, mais qui ne laisse pas de révéler des perspectives inquiétantes : Celles qu'on prend dans ses bras, d'Henry de Montherlant. Quoi de plus courant que cette

son récit afin de le mettre aux ''goûts du jour'' afin qu'il plaît aux lecteurs contemporains. Comme nous le montre Jean Anouilh avec sa réécriture du mythe d'Antigone de Sophocle réécrit en 1944, plusieurs auteurs s'en inspirent afin de pouvoir donner leur point de vue sur un événement actuel tout en le ''maquillant'' afin d'éviter la censure comme celle mis en place lors de l'occupation Allemande en France. Mais celle-ci ne fut pas censurer car Créon représente alors le Général Pétain et donc

Docteur de l’Université de Paris Est tel-00647136, version 1 - 1 Dec 2011 Spécialité : Littérature française Présentée et soutenue publiquement par : Elise NGO BILONG ATE Date : le 24 Septembre 2010 ETUDE DE L’ACTION DANS LA DRAMATURGIE DE MONTHERLANT. Directrice de thèse : Madame le professeur Pascale ALEXANDRE Jury : - Mme Sylvie JOUANNY (Professeur, Université Paris XII- Créteil) - M. Michel AUTRAND (Professeur, Université Paris IV) - M. Jeanyves GUERIN (Professeur, Université Paris III)

XXe siècle Semble que pas encore étudié d œuvres du XX, c pquoi choix de M. Gabet = RM. Choix intéressant parce que qd on parle de th du XXe, pas forcément à Montherlant qu’on pense en 1er. => pièces qui vs viennent à l’esprit ? Ce qui vient à l’esprit à peu près c soit avant-gardes et théorie, soit engagement, propos pol. Montherlant occupe place un peu à part ds champ litt de l’époque, en tt cas en ce qui concerne sa prod théâtrale. Pr voir écarts et similitudes entre Mont et le théâtre contemporain