Don Juan Registre Fantastique

elle semblait dessinée, moulée des pieds à la tête dans une robe sombre toute simple. 19 Seule une rose rouge, piquée dans ses cheveux noirs. attirait l'oeil violemment, semblait marquer sa physionomie, accentuer son caractère spécial, lui donner la note vive et brusque qu'il fallait. Une fillette en robe courte la suivait. Mme Forestier s'élança: "Bonjour, Clotilde. - Bonjour, Madeleine." Elles s'embrassèrent. Puis l'enfant tendit son front avec une assurance de grande personne, en prononçant:

privilégiée de l’écriture théâtrale pour ouvrir ainsi un champ propre à l’invention. L’originalité d’une écriture dramatique réside dans sa capacité à proposer des images de la vie quotidienne, ainsi, elle tient à mettre cette vie sur la scène, de la donner à voir dans ses innombrables situations.  Dans l’Etranger, Camus dit l’absurde : c’est la vie absurde et par quelques mots comme (bureau, jeudi…) le dire de l’absurde se fait quand le personnage en a conscience, sinon c’est à nous de le sentir.

rôle s'efforcera de rendre cette ambiguïté par un ton de voix, un jeu de physionomie indiquant la coquetterie. Répliques à la tonalité ambiguë, susceptibles de recevoir plusieurs interprétations selon le choix de l’interprète : Parfois, le ton à donner au texte est plus difficile à déterminer : par exemple au début de II,1, sur quel ton la comtesse dit-elle : "Quoi, Suzon, il voulait te séduire?"; "Et le petit page était présent"? Est-ce surtout le ton de la surprise indignée, la honte d'apprendre

bien-aimée s'était évanouie en des joies si profondes, s'était perdue en de si exquises étreintes, que son cœur, brisé de délices, avait défailli: ses lèvres s'étaient brusquement mouillées d'une pourpre mortelle. A peine avait-elle eu le temps de donner à son époux un baiser d'adieu, en souriant, sans une parole: puis ses longs cils, comme des voiles de deuil, s'étaient abaissés sur la belle nuit de ses yeux. La journée sans nom était passée. Vers midi, le comte d'Athol, après l'affreuse cérémonie

au sens où elle piège, où elle égare les consommateurs dans l’attente d’autre chose, la promesse d’autre chose (elle fait rêver sur ce qu’elle ne vend pas). Ce régime de la communication est le propre de la séduction, que la figure littéraire de don Juan vient incarner par la technique de la promesse non tenue. Le message à la fois trivial et paradoxal de cette publicité pourrait être : « si tu crois qu’en achetant un réfrigérateur, tu vas le trouver plein de filles fraîches qui te constitueront

de respect d’une tradition ou au contraire d’une recherche d’inédit, de surprise, comme autant de facteurs qui conditionnent le plaisir du spectateur, du lecteur, ou son déplaisir ; et d’analyser comment l’image qu’une société, à telle époque, veut donner d’elle-même, se mue en enjeu symbolique et esthétique. Histoires de la modernité ? Hans Robert Jauss, théoricien de la pratique de la réception, a dressé un panorama historique du devenir de la notion de modernité4. Hans-Robert Jauss, « La “modernité”

sa mort, l’œuvre de Jean­ Paul Sartre est à redécouvrir. ■ PLANÈTE. Un p’tit coin de verdure pour les citadins. Plantes dépol­ luantes et potagers d’intérieur : la passion du jardinage d’apparte­ ment gagne de plus en plus d’ur­ bains, soucieux de donner une « touche verte » à leur environne­ ment quotidien. ■ VOYAGE. Le Kenya est le pays de la diversité. Le « berceau de l’hu­ manité », qui abr ite plus de 38 millions d’habitants. Il sait aussi accueillir le voyageur et ex­ hausser ses rêves de gosse

Il était en butte aux accusations d’immoralité « parce qu’il dépeignait les passions, en particulier l’amour, et pouvait donc les susciter. (…) Aux yeux des censeurs, mais aussi des historiens et des esprits rigoureux, il avait le grand tort de donner trop de liberté à l’imagination, faculté suspecte aux esprits rationnels, et de pouvoir mêler impunément la vérité et la fiction. » (Robert Favre, La littérature française : histoire et perspectives ). Jusqu’à la fin du XVIIIè siècle, on n’a pas

pierre ». Jacques Lipchitz, L’Œil n° 541, « Modigliani, la chute d’un ange ». 31 « Le silence est aussi plein de sagesse et d’esprit en puissance que le marbre non taillé est riche de sculpture ». Aldous Huxley, « Contrepoint ». « Je cherche à donner le sentiment qu’une chose peut bouger, qu’elle n’est pas figée, qu’elle peut s’articuler, qu’elle peut respirer ». Henry Moore. « L’idée de faire une peinture ou une sculpture de la chose telle que je la vois ne m’effleure plus. C’est comprendre pourquoi

donne une impression d’immersion, voire d’engloutissement associée à un sentiment de trop-plein. Mots qui complètent cette métaphore : « flux d’informations » (l. 9 et 33) ; « tuyaux » (l. 49). 3 2 OBJECTIF : Restituer des positions divergentes et donner sa position personnelle Exemple de reformulation : Une vision technique et économique de la communication affirme que le seul fait de disposer de réseaux techniques illimités de communication rapide rend l’individu et la société universellement