Double Personnalité Tartuffe

nouveau leur amour mais se font surprendre par Rosanette. Elle demande à Frédéric de partir de chez les Arnoux, ce qui le rend furieux. Elle lui avoue alors qu’elle est enceinte. Puis Frédéric se rapproche de Mme Dambreuse. Commence alors pour lui, une double liaison entre elle et Rosanette. M. Dambreuse, malade, finit par mourir et Rosanette par donner naissance à un garçon. Cependant, Frédéric trouve son fils misérable, presque comme une erreur de la nature. Il entrevoit toujours Mme Dambreuse, mais

Indiens sont avant tous des exigences et des demandes  qu’ils justifient en référence à des droits affichés comme légitimes. Envoyés par le roi le plus puissant du monde, ils se présentent comme les détenteurs du pouvoir sur tout le continent au nom du double pouvoir reconnu dans l’occident du XVe siècle : le pouvoir temporel du roi et le pouvoir spirituel de Dieu délégué au Pape. C’est donc au nom des puissances du monde qu’ils formulent leurs demandes. D’abord générales, « être tributaires » (l.67)

lieux extérieurs et intérieurs ; – Figaro est un inventeur de stratagèmes ; – Le Comte est un séducteur ; – Rosine (la Comtesse) est une femme aimante ; – Bartholo et Bazile ont un différend avec Figaro. 3. La Mère coupable, ou le nouveau Tartuffe Le troisième volet de la trilogie, La Mère coupable, est d’une toute autre veine que le Barbier et le Mariage. Beaumarchais accentue la tonalité pathétique. Comme le Mariage, La Mère coupable est une comédie en cinq actes et en prose. L’action

corbeaux. Mais le poème n’est pas dépourvu d’une certaine veine caustique, renforcée par le choix des rythmes et les recherches d’allitérations. ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Le châtiment de Tartufe’’ (1870) Poème Commentaire C’est un poème satirique où l’inspiration anticléricale est vigoureuse, Rimbaud montrant son dégoût de la bonté fade, du cœur sentimental, de la médiocrité en général. ____________________________________________________________

stéréotypés : éducation, soins, vente. À l’opposé, le sexe masculin a le beau rôle : garçons actifs faisant du sport ou des bêtises avec des copains et hommes ayant accès à un double rôle : professionnel, avec des métiers variés, parental, avec des activités récréatives. Ces représentations passéistes ont une double implication : peu de modèles d’enfants non cloisonnés par des codes sexués et des modèles professionnels féminins plutôt restreints – il est difficile de se projeter dans un rôle

devait, sous le coup dune motion forte, se dterminer soudain et commettre son crime, pouss comme son insu par une irrsistible impulsion, dans un de ces sursauts instinctifs et pleins de contradictions du cur humain. En fait, le coup de thtre est double au moment o Julien a tout perdu, il a tout gagn (Jamais je naurai t plus heureux page 524) car la fin du roman marque un revirement complet dans les rapports entre amour et ambition (Il considrait toutes choses sous un nouvel aspect, il navait plus

sous le coup d'une émotion forte, se déterminer soudain et commettre son crime, poussé comme à son insu par une irrésistible impulsion, dans un de ces sursauts instinctifs et pleins de contradictions du cœur humain. En fait, le coup de théâtre est double : au moment où Julien a tout perdu, il a tout gagné («Jamais je n’aurai été plus heureux» [page 524]) car la fin du roman marque un revirement complet dans les rapports entre amour et ambition («Il considérait toutes choses sous un nouvel aspect,

séduction, adoptent un discours faussement religieux dont le détachement contraste avec la vitalité et la crudité des instincts (désir, faim). 4. Le conteur emploie le registre satirique pour se moquer du milieu des dévots dans la tradition du Tartuffe de Molière. 5. Jacob endosse avec une grande facilité le rôle de Baptiste qui est mort (l. 31-42). Cette substitution des identités (qui a été étudiée par René Démoris dans Le Roman à la première personne, Droz) montre l’avidité du personnage

pouvait un jour nous désunir.» (vers 1088-1090). Le retour de la mention des «cinq ans» chez Antiochus et Titus, qui affirme la durée identique de leur amour, appuie le parallélisme entre eux. Le tournant radical, qui transforma le statut et la personnalité de I'amant devenu empereur, qui survenait habituellement dans les tragédies à la fin de I'acte IV ou même à I'acte V, après plusieurs revirements, s'est produit huit jours avant le début de la pièce. Le temps pour Titus de vérifier qu'il ne peut

est mis en nourrice immédiatement et ne regagnera la maison familiale qu'au début de 1803. Cet épisode de la première enfance lui donnera le sentiment d'avoir été délaissé par sa mère, tout comme le sera le personnage de Félix de Vandenesse, son « double » du Lys dans la vallée[4] . Il est l’aîné des quatre enfants du couple (Laure, Laurence et Henry). Sa sœur Laure, de seize mois sa cadette, est de loin sa préférée : il y a entre eux une complicité et une affection réciproque qui ne se démentiront