Drame héroïque

dramatique : le drame bourgeois (en prose, note pathétique et moralisatrice) et le drame romantique (mélange de sublime et grotesque, triomphe du cœur sur la raison, désespoir existentiel). *genre tragique : repose sur la conscience de la fatalité (sentiments du public = terreur/pitié/admiration). *tragédie classique : XVII° s. / forme : vers (alexandrins) – mythologie – conforter *drame romantique : XIX° s. / forme : vers ou prose – histoire – faire vrai – contester *drame contemporain : XX°

a. Le drame bourgeois (seconde moitié du XVIIIe siècle) Héritier de la comédie moralisante (début du XVIIIe siècle) et de la comédie larmoyante (1730-¬1750), genre intermédiaire entre la comédie et la tra¬gédie, le drame bourgeois, « genre sérieux », se veut proche des préoccupations des spectateurs. Il se caractérise par : • un sujet qui privilégie la peinture des malheurs domestiques et de la vertu ; • des personnages contemporains, considérés plus dans leur rôle social que dans leur individua¬lité

ont d’abord été composés oralement puis retranscrits à l’écrit à Athènes, sous la tyrannie des Pisistratides, au VIème siècle. Les épopées ont sans doute été composées durant la période archaïque, au VIIIème siècle. Elles se placent dans des temps héroïques qui correspondent plus ou moins à l’époque Mycénienne. Certains faits artistiques reflèteraient cependant une réalité beaucoup plus ancienne. La ville de Troie se situerait en Turquie actuelle : en -1200, cette vile aurait été détruite par le feu

par le destin. Les regles du drame romantique * Refus de la règle des trois unités : les romantiques veulent se libérer de la forme et refusent la règle des trois unités. * Refus de la règle de bienséance : par souci de réalisme, les romantiques veulent montrer sur scène ce qui existe * Le mélange des genres, la diversité  * Rejet du drame bourgeois  * Rejet du moralisme et du théâtre manichéenConception dualiste du bien et du mal. : le drame bourgeois est, pour les romantiques

Le drame romantique qui émerge en France au 19ème siècle, est une forme théâtrale neuve, en rupture avec les oeuvres antérieures. Elle réunit à la fois le drame bourgeois et le mélodrame. C'est grâce aux nombreuses migrations du 19e que la population va s'intéresser à la littérature étrangère et ainsi découvrir l'écrivain anglais Shakespeare, qui va être un modèle pour tous les romantiques. Le drame romantique accorde une grande place au thème de l'amour mais également une ouverture sur le monde

Il existe 4 grands genres théâtraux : la tragédie, la comédie, la farce et le drame. Je vais tout d’abord parler de la tragédie. La tragédie a été présente du 17e siècle au 18e siècle. Elle est représentée par deux grands auteurs, Corneille et Racine. Elle a tout d’abord un but moral, mais elle cherche à éveiller chez les spectateurs un sentiment de pitié, de terreur ou d’admiration. Elle est construite en cinq actes, et on y retrouve des unités de lieu, de temps et d’action. Le dénouement

nouvelles formese théâtralesapparaissent avec notamment, le drame. Des pièces de Marivaux ou Beaumarchaix par exemple sont en opposition avec les pièces comiques proposées par Molière. I. Le drame Bourgeois Ce drame a été nommé "bourgeois" postérieurement. Il regroupe des textes qui ne sont ni des tragédies ni des comédies. Diderot est rincipal théoricien du drame bourgeois avec des pièces comme "Entretriens avec Dorval et moi" en 1757: le drame a pour but de toucher la sensibilité du lecteur et se

historique (1830 est une révolution qui amène de nombreuses désillusions après un demi-siècle de fortes agitations politiques), que sur le plan littéraire et culturel (on est en plein romantisme et l’écriture théâtrale est bouleversée avec le drame romantique théorisé par Hugo). Enfin la genèse de l’œuvre est connue : George Sand, à partir d’une chronique historique de la Renaissance, écrite par un historiographe nommé Varchi, a écrit une scène historique, Une conspiration en 1537. Elle la

plan historique (1830 est une révolution qui amène de nombreuses désillusions après un demi-siècle de fortes agitations politiques), que sur le plan littéraire et culturel (on est en plein romantisme et l’écriture théâtrale est bouleversée avec le drame romantique théorisé par Hugo). Enfin la genèse de l’œuvre est connue : George Sand, à partir d’une chronique historique de la Renaissance, écrite par un historiographe nommé Varchi, a écrit une scène historique, Une conspiration en 1537. Elle la donne

– Que demande –t-il ? Devenir quelque chose. » De tels accents étaient inédits sur la scène française. Figaro vaincra-t-il ? Il est jouteur « jouter » (= rivaliser, livrer un assaut d’égal à égal). Mais tout espagnol qu’il est, il n’est pas un héroïque capitan (= fanfaron), et le tribun populaire (= magistrat chargé de défendre les droits du peuple) retrouve pour finir son langage d’amoureux et de valet traditionnel : jaloux, il est le mari, ou tout comme « faisant le sot métier de mari, quoique