Drame Romantique Théatre Anti Classique

façon générale comme le passage de la littérature classique au romantisme sans que cette description rende compte de l'impor- tance des transformations, depuis l'apparition de la forme roma- 231 SERGE ABRAMOVICl nesque moderne jusqu'à celle du concept même de littérature; chan- gement qui n'est lui-même, au niveau de la superstructure, que le reflet de la prise du pouvoir exécutif par une nouvelle classe sociale. A la conception classique de la langue qui se veut traduction fidèle de la

construction de l'Égypte moderne. 2 – Un ancien carrefour commercial redynamisé. A/La porte d'entrée de l'Orient. B/ Une plaque tournante commerciale. 3 – Une place militaire de première importance sur les rives méditerranéenne: A/ Une rade convoitée, théâtre de débarquements et de batailles navales. B/Une place forte égyptienne. Au delà de ce statut de carrefour stratégique, la ville d'Alexandrie est aussi un haut lieu du cosmopolitisme méditerranéen: fidèles à leur héritage antique, de nombreuses

UNIVERSITÉ PAUL VERLAINE-METZ UFR Lettres et Langues ÉCOLE DOCTORALE : Perspectives Interculturelles : Écrits, Médias, Espace, Société LABORATOIRE CELTED Comment se dispute-t-on ? La gestion des disputes dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès THÈSE présentée et soutenue publiquement le 03 décembre 2011 pour l’obtention du DOCTORAT EN SCIENCES DU LANGAGE de l’Université Paul Verlaine – Metz par Adrianna NARUK Thèse dirigée par le professeur André PETITJEAN Jury : Professeur Jean-Paul

(introuvable). Période où il était réfugié en URSS. Propose périodisation du roman bourgeois. Fixe principales étapes du phénomène. Distingue 4 étapes dans dév de la bourgeoisie occidentale et du roman : · MÀ & renaissance – 12e – 16e · Âge classique & Lumières 17e-18e · 19e grand siècle bourgeois · ‘contemporaine’ : 20e UN. Roman médiéval dominé & aliéné par domination féodale. Dominé par valeurs aristo et religieuses de la classe dominante. + grande partie de cette littérature = aventures

---------------------------------------------------------------------- ‘’Monsieur Prud’homme’’ « Son faux-col engloutit son oreille… » Commentaire Joseph Prud’homme était un personnage créé par Henri Monnier (et interprété par lui au théâtre), caricature du bourgeois français, désireux de suivre l’évolution de son temps et persuadé qu’il possède des lumières en toute choses alors qu’il est niais, conformiste et sentencieux. ----------------------------------------------------------

Introduction 3 Première Partie : Les états historiques du droit naturel 4 Chapitre 1 Le jus naturalisme classique 4 Section 1 La naissance de l’ordre juridique dans le monde grec 4 §1. Microcosmos 4 §2. Platon et la Loi 7 §3. La politeia d’Aristote 9 Section 2 Juris-prudence : le droit à Rome 11 §1. La philosophie romaine 12 §2. Cicéron et la pensée romaine classique 14 Chapitre 2 Le droit naturel dénaturé ou le retour de l’Homme 17 Section 1 Le droit révélé : du

bourgeoisie. Otto Klemperer y occupe la fonction de directeur musical, secondé par Alexander von Zemlinsky. Le décorateur Ewald Dülberg et le conseiller artistique Hans Curjel participent également à l’aventure, abordant les œuvres modernes et classiques avec un refus total des conventions, dans des mises en scène minimalistes et des décors dépouillés. Une des toutes premières représentations ayant créé le scandale fut celle de Fidelio, en hommage à Beethoven dont on commémorait le centenaire

dans la connaissance de son système de pensée, depuis l’Antiquité jusqu’à la Renaissance : il a été étudié, lu, enseigné pour sa très forte compatibilité avec le christianisme de l’époque. A partir du XIIIème siècle, la concurrence entre PLATON, classique, et la pensée d’ARISTOTE, forment l’essentiel de l’émulation intellectuelle au sein des universités. A partir du XIVème/ XVème et à la redécouverte des penseurs antiques, on voit le désir de se réapproprier, de pratiquer leurs propositions de modèle

à son aise, il saisit l'occasion de me glisser ses cartes postales, il cherche à me faire tomber d'accord avec lui sur des lieux communs! La description est donc suspecte de nuire à la littérature. Que lui reproche-t-on exactement? d'abord d'être anti-poétique, à cause des lexiques trop techniques qui n'aident pas le lecteur à se représenter les objets désignés. On l'accuse aussi d'être arbitraire dans ses dimensions: effectivement, une description n'a aucune raison de s'arrêter, elle est toujours

s'empruntent mutuellement pour construire ce Cinquito, Granacii et Bacchiana sont florentins tandis que Giorgine et Titien vénitiens, tout comme les maniéristes empruntent aux classiques. Par exemple, Rosso considère que Léonard de Vinci, Michel-Ange et Raphaël stimulent sa propre créativité. On peut donc pas séparer les classiques et les maniéristes. D'ailleurs, pour Vasari, ces deux mouvements incarnent la « perfection suprême ». On remarque qu'à plusieurs reprises le David de Michel-Ange est réadapté