Du Bellay Sonnet 136

soixante-dix-septième nouvelle de l'Heptaméron de la reine de Navarre a été inspirée par les aventures de Marguerite de Roberval, con- tées « « par André Thévet, « personnage considé- rable en son temps et en l'honneur de qui Joachim de Bellay rima une poésie ». Cette histoire et d'autres semblables, dit M. Henri Malo « à son grand lorsque le André Thevet les racontait et intime ami Jacques Cartier célèbre marin se fut retiré dans son ma(1), « f> noir de Limoïlou

l’a dit, se doit être vrai. » 136 Au théâtre, la parole se fait mensonge. Les dialogues montrent la facticité des rapports humains, l’illusion sociale qu’ils recèlent. La délimitation de la cupidité d’Abdellatif à l’enceinte de la prison, du pouvoir de Domenico à un théâtre nocturne situé en pleine mer postule le caractère non advenue de ses stéréotypes orientaux. Maalouf suggère le caractère 132 133 Ibid, p.477 Ibid., p.465 134 Ibid, p.282 135 Ibid., p.466 136 Ibid., p.466 43 illusoire

Je ne m’en suis pas trop mal tiré ; ils n’ont pas pensé une seconde à se jeter sur leurs cadeaux. Sauf Julius qui s’ingénie depuis deux heures à défaire son petit paquet sans déchirer le papier. 17 4 Ce qui suit s’annonce par un coup de sonnette, le lendemain vingt-cinq décembre à huit heures du mat. Je m’apprête à gueuler : « Entrez, c’est ouvert », mais un mauvais souvenir me retient. C’est comme ça que Julius et moi, la semaine dernière, on s’est retrouvés avec un cercueil de bois

Mouson contre le Conte de Nansau. Mais aussi à ce conte, celuy la seroit excusable, qui sortiroit en telle façon, que la seureté et l'advantage demeurast de son costé : Comme fit en la ville de Regge, le Comte Guy de Rangon (s'il en faut croire du Bellay, car Guicciardin dit que ce fut luy mesmes) lors que le Seigneur de l'Escut s'en approcha pour parlementer : car il abandonna de si peu son fort, qu'un trouble s'estant esmeu pendant ce parlement, non seulement Monsieur de l'Escut et sa trouppe

 tourner l'esprit du réel vers  l'artificiel, du naturel vers  l'humain, de la représentation vers  l'abstraction.  Jamais  peut­être plus qu'à notre époque, l'esprit scientifique n'a eu plus besoin d'être défendu,  d'être illustré au sens même où du Bellay travaillait à la Défense et Illustration de la   langue française. Mais cette illustration ne peut se borner à une sublimation des aspi­ rations communes les plus diverses. Elle doit être normative et cohérente. Elle doit  rendre clairement consc

la plupart :                                 Souvent l'auteur altier de quelque chansonnette                                 Au même instant prend droit de se croire poète                                 Il ne dormira point qu'il n'ait fait un sonnet (II, 197-9). De même, le poème se limite pour Furetière à la seule épopée, à l'exclusion des petits genres. Les hautes doctrines de la Pléiade sont abandonnées, la prose ne fait plus partie de la poésie, la distinction traditionnelle du poète, de

une spirale sans fin dont le Boulevard circulaire est le symbole : « Est-ce une disposition particulière des rues de cette cité qui l’oblige à demander sans cesse son chemin, pour, à chaque réponse, se voir conduit à de nouveaux détours ? » (G., p.136). Même s’il prétend reconstituer sans peine son parcours, Wallas déambule dans une ville sans nom dont les artères font entrevoir une toponymie pour le moins hétérogène – rue de Brabant, rue de Berlin, rue de Copenhague, rue de Corinthe… Aucune orientation

tout ce qu’il disait : de sa blessure – refermée ; de ce spectacle – préparé durant les longues journées d’hiver ; de leur départ – qui ne serait pas avant la fin du mois, car ils pensaient donner jusque-là des représentations variées et nouvelles. – 136 – LE GRAND MEAULNES Le spectacle devait se terminer par une grande pantomime. Vers la fin de l’entracte, notre ami nous quitta, et, pour regagner l’entrée de la roulotte, fut obligé de traverser un groupe qui avait envahi la piste et au milieu

s’agit-il ? Connaissent-ils d’autres héros de la même époque ? Dans quels autres récits littéraires et/ou cinématographiques retrouve-t-on Ulysse ? Dans quels autres domaines la figure du voyageur de L’Odyssée a-t-elle été exploitée ? Outre le poème de Du Bellay « Heureux qui comme Ulysse », repris en 2007 par le chanteur Ridan, on pensera au roman éponyme de James Joyce (1922) et à d’autres réécritures du mythe comme celle de Jean Giraudoux : La guerre de Troie n’aura pas lieu (1935) et, plus récemment,

(1452-1519), peintre, sculpteur, ingénieur, architecte et écrivain italien ; ❑ Christophe Colomb (1451-1506), navigateur et découvreur italien ; ❑ Michel-Ange (1475-1564), sculpteur, peintre, architecte, inventeur et poète italien ; ❑ Du Bellay (1522-1560), et Ronsard (1524-1585), poètes français ; ❑ Bruegel l'Ancien (1525-1563), peintre flamand ; ❑ Montaigne (1533-1592) homme politique et écrivain français ; ❑ Galilée (1564-1642), physicien et astronome italien.