Dualité Intérieur De Verlaine

de perles jaunes et rouges, en opposition avec les couleurs foncés de l’arrière plan. Le rêve représente les désirs refoulés selon Freud, il est “le gardien du sommeil” Dans cette toile de Picasso, les contrastes de couleurs évoquent cette idée de dualité. C’est une oeuvre mystérieuse que nous livre l’artiste, cette production psychique peut avoir de multiples interpretations en fonction de la perception personnel de l’oeuvre de chaque personne qui l’observe. Selon moi dans cette oeuvre l’artiste représente

le mal auquel est confronté le poète qui tente de lui opposer l'Idéal, représenté par exemple par l'amour idéalisé. Dans les quatre poèmes intitulés Spleen, est décrit cet état spécifique qui définit, selon Baudelaire, la condition humaine. Paul Verlaine, dans son poème « Spleen »[], a exprimé lui aussi ce curieux sentiment (Romances sans paroles, 1874), tout comme Jules Laforgue dans son recueil du même nom (Les Complaintes[], 1885), ainsi que Hector Berlioz dans ses Mémoires, qui l'a lui expliqué

c’est être styliste. FLAUBERT disait de ZOLA « quel écrivain .. s’il avait su écrire ». Dans d’autres pays, ça va mener à WOOLF, J.JOYCE… des romans où l’on entend plus qu’une voix ? En gros il n’y a qu’un seul personnage, des Esseintes. Monologue intérieur (Édouard DESJARDINS l’a inventé). Roman représentatif. Nomenclature, on enfile les mots comme des perles, il nous montre toute sa connaissance de la langue, on sort presque du cadre. A rebours est il un roman 

composite : « nœud hideux » et « accouplement hideux » 3. L’affirmation impossible de son identité Vieil océan, image de l’identité Yeux, le regard interdit 180 185 191 193 198 204 207 207 210 « […] je jette un long regard de satisfaction sur la dualité qui me compose » tel-00713100, version 1 - 29 Jun 2012 217 Maldoror, image de la coincidentia oppositorum CONCLUSION 221 229 DEUXIÈME PARTIE RENCONTRE ORIENT - OCCIDENT : L’INFLUENCE ÉTRANGÈRE SUR LA NOUVELLE POÉSIE CHINOISE DANS LES ANNÉES

qui venaient en soutane. Rimbaud avait remis ce texte à Izambard, en 1870 vraisemblablement (Verlaine, écrivant à Vanier, le mentionna parmi les textes de Rimbaud qui appartenaient à Izambard). Il n'a été publié pour la première fois, préfacé par Louis Aragon et André Breton, qu'en 1924. On comprend facilement la raison du silence fait sur cette nouvelle : ce ton anticlérical ne pouvait que déplaire à Verlaine, et effrayer Izambard lui-même. _________________________________________________________________________________

venaient en soutane. Rimbaud avait remis ce texte à Izambard, en 1870 vraisemblablement (Verlaine, écrivant à Vanier, le mentionna parmi les textes de Rimbaud qui appartenaient à Izambard). Il n'a été publié pour la première fois, préfacé par Louis Aragon et André Breton, qu'en 1924. On comprend facilement la raison du silence fait sur cette nouvelle : ce ton anticlérical ne pouvait que déplaire à Verlaine, et effrayer Izambard lui-même. ____________________________________________________________

Nina’’ (15 août 1870) Poème Commentaire Le début est assez mièvre (comme dans ‘’Première soirée’’), mais la promenade dans la campagne a inspiré Rimbaud plus heureusement que les galanteries dans un boudoir, et la description réaliste d’un intérieur paysans ne manque pas de virtuosité. L’idée et la disposition des rimes peuvent devoir quelque chose au poème de Banville, ‘’Chère, voici le mois de mai’’ (dans ‘’Les satellites’’). ____________________________________________________________

corps qui fit tant de choses Qui dansait, qui rompit Hercule (Valéry, Charmes) - le vers composé de 9 syllabes : un énéasyllabe (vers énéasyllabique) : Tournez, tournez, // bons chevaux de bois, 4//5 Tournez cent tours, // tournez mille tours 4//5 (Verlaine, Romances sans paroles) - le vers composé de 10 syllabes : un décasyllabe (vers décasyllabique) : il est du Xe au XIIe siècle le vers par excellence de la poésie épique (La Chanson de Roland). Il devient ensuite un vers narratif, didactique et lyrique

XVIII siècle avec Rousseau et ils sont récupérés par les romantiques. On reconnait à l’auteur mais il y a une partie de fiction. Souvent, les auteurs écrivent la même matière romanesque parce qu’ils sont euxmêmes qui sont derrière. Le « monologue intérieur » a d’importance. Un autre genre est le journal intime et les mémoires. Les mémoires mélangent l’histoire personnelle et l’histoire politique comme c’est le cas de Chateaubriand avec les Mémoires d’Outre-tombe. La poésie est le grand moyen d’expression

1830.Et depuis elle ne cesse de chercher son identité par rapport à la littérature française .Une Belgique écartelée entre une culture dominante, référentielle et hégémonique : le domaine français, subi, non maîtrisé, mal reçu, instable et le vécu intérieur, quotidien, belge de l’expérience. On doit tout d’abord s’interroger sur la pertinence d’une littérature belge d’expression française distincte de l’ensemble littéraire et culturel français à travers la lutte contre un quasi colonialisme ou un néo-colonialisme