Duc d'Albany

occupait la fonction de secrétaire, et qui lui permettait de poursuivre en toute liberté les travaux littéraires auxquels il devait sa précoce réputation. C’est à ce moment qu’il demanda à l'un de ses amis d'enfance, l'architecte Eugène Viollet-le-Duc, d’effectuer une de ses premières restaurations d’édifice en France. Ce poste lui donna en outre l’occasion de faire dans le Midi, l’Ouest, le Centre de la France et en Corse des voyages d'inspection, dont il publia les relations (1836-1841). À cette

Thérèse Raquin, Ch. 3, 1867. Notre-Dame « Notre-Dame de Paris en 1840, avant la restauration de Viollet-Le-Duc » de Noël Marie Paymal Lerebours Émile Zola évoque Camille qui se rend tranquillement au travail. Il passe devant Notre-Dame et contemple la cathédrale en travaux. En effet à cette époque, elle est en rénovation car en piteux état, la pierre se délabre. Alors Eugène Viollet-Le-Duc, un grand architecte, est engagé pour rénover l'édifice. Après de longues années, le 31 mai 1864, les travaux

catholique romain suite à un nouveau concordat. Un peu plus tard, en 1844, le Roi Louis-Philippe 1er annonce la restauration de l’édifice et la création d’une sacristie, confiés à deux architectes (Eugène Viollet-le-Duc et Jean-Baptiste Lassus. Cependant, en 1857, la mort de Lassus laisse Viollet-le-Duc seul maître d’œuvre). A la restauration s’ajoutent de nombreuses modifications architecturales. Les deux grandes guerres mondiales n’eurent heureusement pas d’impact sur la cathédrale. En 1965, on remplacera

de France, Édouard de Laboulaye, en 1865. Le projet est confié, en 1871, au sculpteur français Auguste Bartholdi. Pour le choix des cuivres devant être employés à la construction, l'architecte Eugène Viollet-le-Duc eut l'idée de la technique du repoussé. En 1879, à la mort de Viollet-le-Duc, Bartholdi fit appel à l'ingénieur Gustave Eiffel pour décider de la structure interne de la statue. Ce dernier imagine un pylône métallique qui supporte les plaques de cuivre martelées et fixées. La statue fait

possessions françaises, la cité perd cependant son rôle stratégique, laissant à l’abandon ses ouvrages défensifs. Au XIXème siècle, grâce à l’action des Carcassonnais et du service des monuments historiques qui confia sa restauration à Eugène Viollet-le-Duc, l’ancienne forteresse a recouvré sa physionomie passée. Dîner : Libre Nuit : hébergement dans un gîte. JOUR 2 : UNE JOURNEE PAS COMME LES AUTRES AU CŒUR DES ABBAYES,.. ET DU VIN PETILLANT. AUX ORIGINES : - DE « DOM PERIGNON » INITIATEUR

Antiquité. Les fortifications et l'ancienne cathédrale de la cité de Carcassonne font l'objet, à partir des années 1844, de l'un des plus ambitieux programmes de restauration du XIXe siècle. Les travaux confiés à l'architecte Eugène Viollet-le-Duc ont permis de sauver la forteresse de l'abandon et de la ruine en lui rendant la physionomie que les ingénieurs royaux lui avaient donnée au XIIIe siècle. La cité de Carcassonne doit son importance exceptionnelle a ces travaux de restauration entrepris

1865. Le projet est confié en 1871, au sculpteur français né à Colmar Frédéric Auguste Bartholdi. Le choix des cuivres devant être employés à la construction fut confié à l'architecte Eugène Viollet-le-Duc, qui eut l'idée d'employer la technique du repoussé. En 1879, à la mort d'Eugène Viollet-le-Duc, Frédéric Auguste Bartholdi fit appel à l'ingénieur Gustave Eiffel pour décider de la structure interne de la statue. Ce dernier imagine un pylône métallique qui supporte les plaques de cuivre martelées

travaille dès ses débuts avec l'architecte Josep Fontseré sur le projet du parc de la Ciutadella. Sa carrière commence vraiment en 1883, avec le début de l'édification de la Casa Vicens. Jeune architecte, il est d'abord inspiré par Eugène Viollet-le-Duc mais bien vite, il rompt avec le style néogothique et se fait remarquer par son originalité et sa fantaisie. Dès ses premiers projets, il fait cohabiter architecture et mobilier. Inscrit dans la mouvance de l'Art nouveau alors en vogue en Europe, il

Le style néo-gothique, associé au mouvement romantique en vogue en Angleterre au XIXème siècle, renonce à la symétrie et s'inspire de l'architecture médiévale remise au goût du jour par certains architectes européens, notamment Viollet le Duc. Il date de la même période que le style italianisant. Les maisons seront dotées d'un bardage vertical et des pignons de bordure très travaillés. Les bâtiments publics, les églises et les grandes demeures bourgeoises seront ornés de créneaux, de flèches et

HISTOIRE DE L’ARCHITECTURE Licence / S6/2013 1 Geneviève fait clairement référence à ce principe, puisque Henri Labrouste s'emploie à y faire graver le nom des auteurs dont les ouvrages sont très précisément sur les rayonnages, Viollet-le-Duc et Henri Labrouste, au milieu du XIXe siècle, préconisèrent l'adaptation de la forme aux besoins humains. À la fin du XIXe siècle, c'est l'Américain Louis H. Sullivan, chef de file de l'école de Chicago, qui le premier formula : « La forme suit la