Duo Maitre Valet

– Ch1–C- image p18-19 (Tome2) © 1992, by Librairie A.-G. Nizet. CNED SECONDE – FRANÇAIS 75 SÉQUENCE 4 © 1992, by Librairie A.-G. Nizet. Répondez aux questions suivantes : ᕡ Observez attentivement les caractéristiques des valets et soubrettes. Quels sont les traits de caractère principaux de ces personnages de comédie ? ᕢ À l’aide des représentations des deux vieillards, faites le portrait type du personnage du barbon. 76 CNED SECONDE – FRANÇAIS SÉQUENCE

l’article élidé et l’article féminin la ne font pas de contraction. L’ancien article contracté ès (qui représente la contraction de en+les), se retrouve dans certaines formules, employées avec un nom au pluriel : Docteur ès lettres, ès sciences, Maître ès arts. Cas particuliers : - les articles le, les qui précèdent un titre d’ouvrage, de tableau font la contraction avec les prépositions à, de : L’auteur du « Misanthrope », « Le succès des Précieuses ridicules », etc. Quand le titre

 » La pièce lui apprit « qu’on pouvait avoir au théâtre une langue poétique et artificielle qui demeure plus vraie que la conversation sténographique.» Mais, sa timidité étant maladive, il n’osa pas aborder l’auteur qui allait rester l'un de ses maîtres. Il eut une autre révélation à la lecture de la pièce de Cocteau, ‘’Les mariés de la tour Eiffel’’, qui fut un autre texte fondateur pour son œuvre. Pourtant, il fallait vivre. Il passa un an et demi à la faculté de droit de la Sorbonne, mais abandonna

CARDINAL. IV MAÎTRE JACQUES COPPENOLE. V QUASIMODO. VI LA ESMERALDA. LIVRE DEUXIÈME. I DE CHARYBDE EN SCYLLA. II LA PLACE DE GRÈVE. III «BESOS PARA GOLPES». IV LES INCONVÉNIENTS DE SUIVRE UNE JOLIE FEMME LE SOIR DANS LES RUES. V SUITE DES INCONVÉNIENTS. VI LA CRUCHE CASSÉE. VII UNE NUIT DE NOCES. LIVRE TROISIÈME. I NOTRE-DAME. II PARIS À VOL D'OISEAU. LIVRE QUATRIÈME. I LES BONNES ÂMES. II CLAUDE FROLLO. III «IMMANIS PECORIS CUSTOS IMMANIOR IPSE». IV LE CHIEN ET SON MAÎTRE. V SUITE

LA GRAND’SALLE .................................................................. 14 II PIERRE GRINGOIRE............................................................34 III MONSIEUR LE CARDINAL ................................................48 IV MAÎTRE JACQUES COPPENOLE .......................................56 V QUASIMODO .........................................................................68 VI LA ESMERALDA ..................................................................78 LIVRE DEUXIÈME

 » La pièce lui apprit « qu’on pouvait avoir au théâtre une langue poétique et artificielle qui demeure plus vraie que la conversation sténographique.» Mais, sa timidité étant maladive, il n’osa pas aborder l’auteur qui allait rester l'un de ses maîtres. Il eut une autre révélation à la lecture de la pièce de Cocteau, ‘’Les mariés de la tour Eiffel’’, qui fut un autre texte fondateur pour son œuvre. Pourtant, il fallait vivre. Il passa un an et demi à la faculté de droit de la Sorbonne, mais abandonna

L'extrême affection qu'on avait pour moi le faisait un peu négliger ; et ce n'est pas cela que j'approuve. Son éducation se sentit de cette négligence. Il prit le train du libertinage, même avant l'âge d'être un vrai libertin. On le mit chez un autre maître, d'où il faisait des escapades comme il en avait fait de la maison paternelle. Je ne le voyais presque point ; à peine puis-je dire avoir fait connaissance avec lui ; mais je ne laissais pas de l'aimer tendrement, et il m'aimait autant qu'un polisson

 14-15) se rapproche du monologue dans la mesure où Jean se parle à lui-même. Cette réplique reste trop brève pour qu’on puisse parler de monologue. Elle souligne ce que la situation a d’inhabituel voire de saugrenu et crée un décalage entre le maître et le domestique. Exercices (pages 160-163) Un texte écrit pour la scène Exercice 1* 1. Les deux accessoires sont d’une part le portefeuille qui enferme le traité diplomatique et le costume de chasse arboré fièrement par Cormeau. Le guéridon

cinq salles de cinéma sont présentes dans notre corpus, où elles occupent une place centrale dans l’univers des personnages. Il s’agit des cinémas « Lumière » et « Eldorado » dans Rêves portatifs, du cinéma « Rialto » dans Maïmouna, du cinéma « Duo » dans African psycho et de la salle du Libanais Seïny-Bôwal dans Cinéma. Ces salles se présentent comme des lieux stratégiques autour desquels gravite la vie des citadins, le cinéma étant ici étroitement lié à l’espace urbain. De même, si aucune

org/wiki/Musique_de_film) un article du Ministère des Affaires Etrangères notant le rayonnement international des compositeurs français de musique de film (« Musique et cinéma : un duo qui s'exporte ») http://www.diplomatie.gouv.fr/fr/france_829/label-france_5343/les-numeros-label-france_5570/lf36musiques-fete_13466/dossier-musique-fete_13789/musique-cinema-un-duo-qui-exporte_32434.html − − Musique de film Philippe Rombi Un petit site non officiel entièrement consacré au compositeur Philippe Rombi qui compile