Début Commentaire Composé Mes Deux Filles De Victor Hugo

leurs habitués mêlé de philosophes, chez les d'Holbach se rassemblent les penseurs les plus radicaux ; d'autres maisons moins prestigieuses : celles des fermiers généraux La Popelinière ou Bertin (caricaturé dans Le neveu de Rameau) ; les cafés, au début du siècle surtout. Sans ces cercles aucune oeuvre ne peut être diffusée : ils sont les moyens d'atteindre l'opinion. D'autres cours ont aussi du prestige, comme celle de Stanislas, ancien roi de Pologne, à Nancy. Le développement des périodiques est

des « faits-Paris », suivis des dernières nouvelles et de dépêches télégraphiques. Lorsqu’une info importante arrive après l’édition, elle est transmise directement aux rédactions, ce qui conduit à privilégier la fourniture d’info en continu, le « fil Havas ». Balzac, dans La Revue parisienne du 25 août 1840 : « le public peut croire qu’il y a plusieurs journaux, mais il n’y a, en définitive, qu’un seul journal. Il existe à Paris, rue JJ Rousseau, un bureau dirigé par M. Havas, ex-banquier (…). M

ŒUVRES Bouvard et Pécuchet I Comme il faisait une chaleur de trente-trois degrés, le boulevard Bourdon se trouvait absolument désert. Plus bas le canal Saint-Martin, fermé par les deux écluses étalait en ligne droite son eau couleur d’encre. Il y avait au milieu, un bateau plein de bois, et sur la berge deux rangs de barriques. Au delà du canal, entre les maisons que séparent des chantiers, le grand ciel pur se découpait en plaques d’outremer, et sous la réverbération du soleil, les façades

..................... 398 CHAPITRE I Comme il faisait une chaleur de 33 degrés, le boulevard Bourdon se trouvait absolument désert. Plus bas le canal Saint-Martin, fermé par les deux écluses étalait en ligne droite son eau couleur d’encre. Il y avait au milieu, un bateau plein de bois, et sur la berge deux rangs de barriques. Au delà du canal, entre les maisons que séparent des chantiers le grand ciel pur se découpait en plaques d’outremer, et sous la réverbération du soleil, les façades blanches

autres avec la même difficulté, et l’on n’y reconnaît plus la voix principale. En résumé: il est dans la musique ce que Monsieur von Lohenstein a été autrefois dans la poésie. L’emphase les a détournés tous deux du naturel vers l’artificiel et du sublime vers l’obscur, et l’on admire chez les deux le travail pesant, la peine extrême qui sont cependant appliqués en vain, parce que contre la nature.” 2 1 Ce texte est une rédaction a posteriori d'une conférence

poésie. Cette dernière est la seule partie conservée de façon intégrale, mais les deux autres sont évoquées dans certaines indications scéniques ou partiellement connues grâce à des illustrations, pour l'une, et à des sonorités linguistiques, pour l'autre. Bourassa 1968 . Chorégraphie Terme, issu du théâtre grec où il désignait l'art de diriger les choeurs, utilisé depuis le début du XVIIIe s. pour désigner l'art de composer des danses et d'en régler les figures et les pas. Aujourd'hui employé pour désigner

imitent : ils discréditent leurs maîtres.1 J.- M. Schaeffer voit dans la transformation générique "le meilleur terrain d'étude pour la généricité"2, alors que toutes les copies n'ont pour lui aucun intérêt. Il voit dans la transformation générique le début d'un genre nouveau, d'un texte agénérique. Schaeffer ne partage pas l'avis de ceux qui considèrent que les grands textes ne sont jamais génériques, pour lui ces textes se caractérisent "non pas par une absence de traits génériques, mais au contraire

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370 PRÉFACE Mettez de la couleur dans votre gris par Hervé SÉRIEYX Qui dira jamais l'indicible ennui distillé par tant de Démosthène de sièges sociaux, d'orateurs ânonnants, cramponnés à leur rétroprojecteur, tentant de compenser, par des commentaires redondants, l'indigence de transparents soporifiques. Nous, les auditeurs, nous la payons cher, cette civilisation de la communication où tout ce qui dirige, pilote, contrôle une organisation se doit dorénavant de parler aux personnes qui la composent

* Critères sémantiques On ne peut pas non plus s'appuyer sur des critères sémantiques pour définir le mot. Il ne s'agit pas d'une unité de sens. Sinon comment expliquer l'existence de signifiés discontinus appelés traditionnellement mots composés comme : chemin de fer (= le rail) dont les unités sont inséparables ? En effet, on ne peut pas dire : chemin de fer -> chemin de * vieux fer sur le modèle de chemin de pierres -> chemin de vieilles pierres. ou d'amalgames comme : désormais