Dénouement Le Parfum

rue", une scène nocturne sur une plage où il fait froid et où seuls les corps à corps peuvent réchauffer. L'ivresse procurée par le vin permet d'isoler Anne et lui offre une fuite possible hors de la fiction première orchestrée par le narrateur. Le parfum de magnolia achève la jonction entre deux êtres de papier que l'écriture, en les isolant l'un de l'autre sur un premier plan, parvient à réunir à travers une narration de la superposition. La trame romanesque tissée par Duras trouve ici toute une

arrive à l’inconnu”. Le processus par lequel il arrive à l’inconnu c’est le langage. L’important pour le poète est de „trouver une langue”, du reste „toute parole étant idée, le temps d’un langage universel viendra!”, car cette langue résumera tout „parfums, couleurs, sons” de la pensée. „...JE est un autre...” est la proposition qui définit la structure de la poésie rimbaldienne. Mais dans cette proposition il n’y a pas seulement une signification; elle reçoit des acceptions différentes en fonction

petit Mohammed. Ce roman ethnographique apparaît comme le texte inaugural de ce qui est aujourd'hui la littérature marocaine                    d'expression française. La Maison de servitude (SNED, Algérie, 1973). Le jardin des sortilèges ou le parfum des légendes (L'Harmattan, 1989). LES ANECDOTES SUR AHMED SEFRIOUI Argent : Dans le film qu'il a tourné, l'écrivain marocain s'est révélé un            homme très simple sans autre ambition que de révéler la culture de son pays au monde entier.

de couleurs et de parfums, qui ne manque pas d’ambiguïté sur le sens du récit. C’est bel et bien un album, pour reprendre l’expression du narrateur, dont le lecteur tournera les pages. Un album haut en couleurs qui nous fera parcourir trois saisons et nous mènera de découverte en découverte, explorer la société marocaine du début du XXème siècle : mode de vie, traditions, rituels et vision du monde. D’avoir masqué la réalité politique de l’époque, laisse entrevoir un parfum d’exotisme et fait penser

une part de Mal en lui. À moins qu'il ne s'agisse du Mal lui-même... L’AMOUR SENSUEL: Plus que la volupté, Baudelaire voit dans cet amour une source d'évasion par l'exotisme ou par le plaisir esthétique. La beauté brune de Jeanne Duval, le parfume de sa chevelure éveillent un monde de sensations et d'images en soleillées L’AMOUR SPIRITUALISE : Les Fleurs du Mal nous révelent la quete ardente et nostalgique d'un au-dela sentimental, répondant a une mystique de l'amour. Du physique de Mme

bout du roman. Ce genre de livre ne cherche pas forcément le réalisme (même si l’histoire se déroule souvent dans un cadre réel) mais vraiment à happer le lecteur, l’immerger dans l’histoire pour lui donner envie de lire la suite et connaître le dénouement final de l’intrigue. Dans les dix petits nègres, on n’apprend ce qui s’est réellement passé qu’à la toute fin de l’histoire, et on est tenu en haleine par le suspense jusqu’au bout, connaitre l’identité du meurtrier devient une obsession. D’autres

Les caprices de MarianneLis et apprend cet extrait pour le jouer. En quoi peut-il illustrer le drame romantique ?COELIO. – Pourquoi donc suis-je ainsi ? n’est-ce pas une vieille maxime, parmi les libertins, que toutes les femmes se ressemblent ? Pourquoi donc y a-t-il si peu d’amours qui se ressemblent ? En vérité, je ne saurais aimer cette femme comme toi, Octave, tu l’aimerais, ou comme j’en aimerais une autre. Qu’est-ce donc pourtant que tout cela ? Deux yeux bleus, deux lèvres vermeilles, une

selon le mot de Barbey d'Aurevilly, nourri de romantisme, tourné vers le classicisme, à la croisée entre le Parnasse et le symbolisme, chantre de la « modernité », il occupe une place qui lui est propre dans l'histoire littéraire du xixe siècle. Parfum exotique : Ce poème fait partie du recueil Les Fleurs du mal paru en 1857. Ce poème aurait été inspiré par le voyage de l'auteur aux Mascareignes mais aussi par la liaison entre Baudelaire et Jeanne Duval. Il s'agit d'un sonnet écrit en alexandrins

personnifications (épaules “pudiques”, qui semblent “rougir”, dotées d᾿“une âme”, et les seins “douillettement couchés”) confirment bien la dimension fantasmatique de sa fascination. La sensualité du regard était déjà suggérée par le rapprochement du parfum de la dame avec la poésie orientale, poésie fréquemment associée à la volupté, à l᾿érotisme. B. Un portrait fantasmatique Mme de Mortsauf, dans ce texte, apparaît comme un support aux fan-tasmes de Félix, bien plus que comme un être de chair et

MER L'auteur montre que la mer et les Hommes sont semblables, mais ils sont pourtant toujours en conflit. L'homme se bat pour ne pas se noyer, tandis que la mer se bat pour se « protéger ». 15 - DON JUAN AUX ENFERS L'auteur propose une suite au dénouement de la pièce de Don Juan . Ses proches sont tristes mais Don Juan se détourne d'eux. 16 - CHATIMENTS DE L'ORGUEIL L'auteur relate une histoire théologique à valeur morale. Il énonce le sort qui s'attache aux personnes arrogantes, tel ce docteur