En Attendant Godot Registre

notre édition, est qualifié par Corneille lui-même de « tragi-comédie » : c'est dire si les deux registres – comique et tragique – sont au cœur de l'écriture dramaturgique. En classe de première, l'accent doit être mis sur les rapports entre « texte et représentation », ainsi que sur le mélange des registres. De nouveau, la pièce cornélienne répond à cette double perspective. Pour le mélange des registres, de par son inscription générique (tragi-comédie) ; pour la réflexion sur la représentation, car

héroïque, en raison de l’emploi du registre épique. Mais très malicieusement, Scarron témoigne de l’intention parodique qui l’anime par : « Pour parler plus […] du Mans ». Scaron appelle de ses vœux un roman vrai semblable mais donne des réalités basses (pb) Comment S. invite son lecteur à prendre goût à un univers romanesque burlesque, gai et vraisemblable, très différent des romans à succès du XVII ? I-L’entrée dans l’univers du roman1-.Un début dans un registre épique . . 2-.Un semblant

regardent tous et se mettent à rire… La tragédie, plus illusionniste que la comédie au XVIIème siècle, feint d’ignorer totalement la présence du public. Dans Amphitryon, Sosie imite la voix d’Alcmène, dans le Malade Imaginaire, Argan utilise plusieurs registres, ces monologues sont polyphoniques. III.F Nature du plaisir tragique III.F.1 Pas de sang sur la scène Les bienséances Il est interdit de montrer du sang sur scène au XVIIème siècle, ce qui ne correspond pas aux préceptes d’Aristote qui voit dans

son époque et l'appréhende avec une sensibilité particulièrement aiguë. Exemples – Romantisme humanitaire de Hugo dans Les Misérables ; réalisme de Balzac, de Flaubert ; naturalisme de Zola ; sens de l'absurde de L'Étranger de Camus, de En attendant Godot de Beckett… – Sensibilité d'autant plus aiguë chez les poètes : Apollinaire célèbre les progrès technologiques dans Alcools… Il est aussi, comme d'autres, témoin de la guerre de 1914-1918. 3. Par ses recherches documentaires L'écrivain « travaille » sur

cause la distinction entre comédie et tragédie et offre le 8 LE THEATRE : ORIGINE, DEFINITIONS, FONCTIONS, GENRES ET FORMES DE PAROLES. plus souvent une intrigue particulière ponctuée de multiples péripéties exprimées au moyen de nombreux registres. Les auteurs baroques refusent le langage soutenu : les dialogues deviennent de plus en plus libres et brutaux. Les scènes sont particulièrement meurtrières et sanglantes. L’illusion et le rêve sont des constantes majeures du théâtre baroque.

l’harmonie ; elle utilise un système modal et elle est basée sur le concept du râga. Les sept degrés de l’échelle ne sont pas do, ré, mi, fa, sol, la, si mais sa, ri, ga, ma, pa, da, ni et ne correspondent pas à une hauteur absolue car ils s’adaptent au registre de la voix et de l’instrument du musicien. La construction rythmique est basée sur des cycles ou tâla présentant un certain nombre de temps et de battements (décomposition du temps, appuis de certains temps). Voici quelques exemples des plus courants

déstructuration du langage et de la forme théâtrale (pas de scènes, actes très longs, didascalies abondantes) se retrouve chez Eugène Ionesco (La cantatrice chauve, 1950 - Les Chaises - La Leçon - 1951) et plus encore chez Samuel Beckett (En attendant Godot, 1953 - Fin de partie, 1957)11. Ajoutons quelques noms d'aujourd'hui qui montrent que le texte de théâtre demeure vivant à côté des expériences dramaturgiques des metteurs en scène actuels : Jean-Claude Grumberg (L'Atelier- 1979), Bernard-Marie

mettent à rire… La tragédie, plus illusionniste que la comédie au XVIIème siècle, feint d’ignorer totalement la présence du public. Dans Amphitryon, Sosie imite la voix d’Alcmène, dans le Malade Imaginaire, Argan utilise plusieurs registres, ces monologues sont polyphoniques. 6 Nature du plaisir tragique 1 Pas de sang sur la scène Les bienséances Il est interdit de montrer du sang sur scène au XVIIème siècle, ce qui ne correspond pas aux préceptes

Madame Bovary de Flaubert, écrit en 1856. Le fantastique (XIXe) Les plus grands auteurs fantastiques sont Honoré de Balzac (1799 - 1850), Guy de Maupassant (1850 - 1893) et Edgar Allan Poe (1809 - 1849) Le fantastique est plus un genre ou un registre qu'un mouvement littéraire. Dans une œuvre fantastique, il y des apparitions de surnaturel dans la réalité. Des évènements inexplicables ont lieu et il est souvent impossible de savoir si les faits proviennent du réel ou du surnaturel. Un texte fantastique

alors plus qu’à mener à bien le seul projet qui lui tient encore à cœur : s’étudier lui-même. L’auteur  se propose de mettre par écrit les méditations qui naitront de ses promenades journalières. DEUXIÈME PROMENADE Rousseau détaille son projet d’écriture. Il souhaite « tenir un registre fidèle de [ses] promenades  solitaires et des rêveries qui les remplissent » (p. 45) car, y trouvant réconfort et « extases » (p. 46),  c’est un moyen pour lui de les revivre. Ainsi, l’auteur revient sur son accident survenu le 24 octobre  1776,