En Bateau Verlaine

contexte bibliographiqueTravail de destruction de la poésie romantique publié en 1873. Comment fait-il pour zapper cet héritage par la parodie. Cru blasphémateur la femme est présente de manière très présente. Connu qu’une 10 année après sa mort que Verlaine l’intègre aux poètes maudit dont Corbière est mis en tête. On pourrait le comparer a Baudelaire. Ais a plus d’humour et la même relation à la femme. Ce n’est pas un grand poète comme lui. Les quatre astres noirs (Rimbaud, Baudelaire, Lautréamont

évoluer lentement de la droite vers la gauche. A droite les couples encore assis près de la statue se relèvent, alors que ceux du centre et de la gauche se dirigent déjà lentement vers le bateau à l'extrême gauche. L'amour est bien le thème de ce tableau. Les petits amours qui volettent dans le ciel au dessus du bateau le confirment encore. Au premier plan, des couples s'apprêtent pour le départ, une statue de Vénus se dresse devant des arbres. Au deuxième plan, il s'agit de la suite de la procession

les ai vus qu'une seule fois Je dis tu à tous ceux qui s'aiment Même si je ne les connais pas Rappelle-toi Barbara N'oublie pas Cette pluie sage et heureuse Sur ton visage heureux Sur cette ville heureuse Cette pluie sur la mer Sur l'arsenal Sur le bateau d'Ouessant Oh Barbara Quelle connerie la guerre Qu'es-tu devenue maintenant Sous cette pluie de fer De feu d'acier de sang Et celui qui te serrait dans ses bras Amoureusement Est-il mort disparu ou bien encore vivant Oh Barbara Il pleut sans cesse

rosée à mon front, comme un vin de vigueur ; Où, rimant au milieu des ombres fantastiques, Comme des lyres, je tirais les élastiques De mes souliers blessés, un pied près de mon coeur ! Arthur Rimbaud Venise Dans Venise la rouge, Pas un bateau qui bouge, Pas un pêcheur dans l’eau, Pas un falot. Seul, assis à la grève, Le grand lion soulève, Sur l’horizon serein, Son pied d’airain. Autour de lui, par groupes, Navires et chaloupes, Pareils à des hérons Couchés en ronds, Dorment

sensibilité : ni mots, ni idées, ou plutôt les deux à la fois… Elle est efficace pour critiquer, mais ne doit pas se borner à cela. Ce n’est qu’une de ses multiples fonctions, qui font sa richesse. Le sujet "De la musique avant toute chose", affirme Verlaine dans son Art poétique (Jadis et Naguère, 1874). Dans ce vers, le poète évoque la forme du poème. Selon vous, doit-on privilégier la forme ou le contenu dans le genre poétique ? Vous appuierez votre réflexion argumentée sur les textes du corpus et

SE´ANCE 4 LA RENCONTRE D’YVONNE DE GALAIS Ǟ I, XV, p. 72-75 (de « Désœuvré, le promeneur » à « Adieu »). Ǟ Jean Antoine Watteau, Pèlerinage à Cythère, 1717, et « l’aventure » du grand Meaulnes (I, VIII à XVII, p. 4388). Ǟ Lecture complémentaire : Verlaine, Fêtes galantes. Objectifs : lecture analytique : formes et enjeux du récit poétique et traitement du topos de la première rencontre. 1. Voir S. Sauvage, Imaginaire et lecture chez Alain-Fournier, Bruxelles, Bern, Berlin, Peter Lang, 2003. NORD

ces raison. Ma foi, c’est fait de moi… Ma foi, c’est fait de moi, car Isabeau M’a conjuré de lui faire un rondeau. Cela me met en une peine extrême. Quoi treize vers : huit en eau, cinq en ème ! Je lui ferais aussitôt un bateau ! En voilà cinq pourtant en un monceau. Faisons en huit, en invoquant Brodeau, Et puis mettons par quelque stratagème : Ma foi, c’est fait. Si je pouvais encore de mon cerveau Tirer cinq vers, l’ouvrage serait beau. Mais cependant

meurt en 1867. Le Clair de lune sur le port de Boulogne est un tableau réalisé par le peintre Édouard Manet en 1869, à l'occasion de l'un des séjours qu'il avait coutume d'effectuer en été à Boulogne-sur-Mer. La toile dépeint le retour d’un bateau de pêche à la nuit tombée et l’attente des femmes de marins, sous la lumière laiteuse de la Lune. L’œuvre, tout à la fois pleine d’ombre et de lumière, est un remarquable hommage à la peinture de Rembrandt. Charles Baudelaire (1821-1867) Baudelaire

des rythmes et les recherches d’allitérations. * 7ème poème : « Les effarés » Ce poème inspiré par les petits mendiants de Charleville accroupis un soir d'hiver devant le soupirail d'une boulangerie est un tableau de genre, croqué, dira plus tard Verlaine, avec le crayon de Goya ou de Murillo, quelque chose à la fois de « gentiment caricatural et de si cordial », une scène réaliste mais où semble passer aussi un lointain regret de la chaleur du sein, de la tendresse du foyer que Rimbaud enfant n’avait

dans la métrique : le primat n'est plus donné au mètre pair comme l'alexandrin, mais fait place à des rythmes impairs et on ne peut à ce sujet manquer de rapprocher cela de l'Art Poétique que Paul Verlaine composera dès 1874, soit trois ans seulement après le poème que nous étudions et dans lequel Verlaine prône l'Impair : « De la musique avant toute chose, / Et pour cela préfère l'Impair / Plus vague et plus soluble dans l'air, / Sans rien en lui qui pèse ou qui pose. » Les enjambements nous conduisent