En Quoi La Machine Infernale Est Tragique

ANOUILH, Antigone, 1944 En quoi cette scène d'exposition est-elle originale? I Un scène d'exposition entre tradition et modernité 1) Une réécriture - Mythe d’Antigone : sujet central dans la littérature antique grecque (5e, 4e s av JC) - Le Prologue- personnage : respect de la tradition antique (existait chez Euripide), mais il est à la fois pge et fonction : dans un discours tout autant narratif que descriptif, il se révèle omniscient et connaît le présent, le passé et surtout le futur des pges

bon » (illustration d’Alexandre de Andreis, 1915) Activités Dans un poème (voir annexes), Senghor déclare ; « je déchirerai les rires banania sur tous les murs de la France » 1. Comment comprenez-vous cette affirmation ? 2. Expliquez en quoi cette publicité justifie la réaction du poète |A Savoir : Pendant la 1ère guerre mondiale, la France coloniale a envoyé à la mort des tirailleurs sénégalais. | |Dès cette époque, la publicité s’est emparée de leur image

personnage d’Andromaque (réflexion à mettre en parallèle avec celle effectuée sur le personnage de Racine) • la critique de la guerre (étude de l’argumentation et de ses effets sur le destinataire) Extraits étudiés : • I, 1 (en entier)  en quoi le dialogue entre Andromaque et Cassandre est-il un dialogue contradictoire ? • I, 6 (extrait, pp. 54-57)  comment la dénonciation de la guerre s’exprime-t-elle dans cet extrait ? • II, 5 (extrait : le discours aux morts d’Hector, pp. 118-120) 

ue * Si Corneille laisse une étonnante galerie de héros, droits, héroïques, admirables, les héros raciniens eux seront tout, sauf admirables. Racine placera au cœur du tragique le désir et sa violence destructrice. Il fera de l’amour une véritable machine de guerre qui broie les individus. les Britannicus, un bien langage Iphigénie de celles sont ne sentiments au Le ces de par héros ses d’âme, personnages, de s’expriment plus vers Racine s’intériorisent, nobles — chez et moteurs mais Phèdre, piège

1976). C'est en 1976 que Jacques Tardi fait son entrée chez Casterman et entame le cycle des Aventures extraordinaires d'Adèle Blanc-Sec , dont le succès ne se fait pas attendre. Le neuvième album de cette série populaire, intitulé Le labyrinthe infernal, paraît en 2007, et le film de Luc Besson adaptant les quatre premiers tomes sort au cinéma en 2010. Il a toujours été hanté par la Première Guerre Mondiale, au cours de laquelle, notamment, son grandpère a été gazé. La composition de C’était la

Arts . D. La genèse de l’œuvre • Deux événements frappent l’imagination de l’auteur. – En août 1942, Paul Colette tire sur les collaborateurs Pierre Laval et Marcel Déat. Il n’appartient à aucun groupe de résistance. Anouilh juge son acte tragique, par son caractère héroïque et vain. – En février 1944, le groupe Manouchian est fusillé. Une affiche de propagande, « l’affiche rouge », est placardée sur les murs de France, présentant ces militants arméniens comme de dangereux criminels. •

l’assonance des mots ? C’est un moyen pour lui de se passer d’idées. Un terrible argument contre la poésie, qu’on a oublié." Edmond de Goncourt (1822-1896)et Jules de Goncourt (1830-1870) "Je sais que la poésie est indispensable, mais je ne sais pas à quoi." Jean Cocteau (1889-1963) "La poésie n’a pas d’autre but qu’elle-même." Charles Baudelaire (1821-1867) "La poésie ne peut se permettre l’humour." Tahar Ben Jelloun (1944) "Quelques peuples seulement ont une littérature, tous ont une poésie

TYPOLOGIE DU BONHEUR Avant toute analyse sur le thème du bonheur chez Corneille, il serait intéressant de définir cette notion abstraite, se demander ce que représente le bonheur dans les esprits et si sa conception a évolué au fil des siècles. Quoi qu'il en soit, et nous allons le voir, le bonheur reste une notion indéfini, et pourtant vitale pour notre équilibre psychique. Nous passerons donc de l'étude du bonheur à l'échelle humaine, pour s'attarder à sa représentation au XVIIème siècle plus

confient l’un à l’autre, ce qui ne fera qu’enclencher le processus de connaissance identitaire du misérable personnage. Le registre de ce passage est tragique, il se caractérise par le recours au suspense par le biais d’analepses et de révélations complémentaires qui rythment le passage et lui confèrent une certaine tension. De plus, l'ironie tragique est omniprésente et participe à l'accentuation de la tonalité dramatique. L'extrait met aussi en avant la portée des dieux et leurs importances dans

que se passe - t - il ? Elle présente au public les principaux personnages, les relations qu'ils ont, ainsi que les faits qui ont précé dé l'action. Et surtout elle indique quel est le "problème" qui se pose au lever du rideau, donc autour de quoi va tourner l'intrigue.  Le dénouement , dans les dernières scènes, marque l'achèvement de l'action et la résolution du problème.  L'action a u théâtre est généralement découpée en actes (marqués par le tomber du rideau) et en scènes