Ernest Delahaye

exégètes, que le texte ait été publié à l’insu de son auteur : il est plus probable que le poète ait oublié l’avoir confié à le petite revue parisienne (sur laquelle, dans une lettre de juin 72, il recommandait laconiquement à son condisciple Ernest Delahaye de « chier »). Le manuscrit de certains poèmes –dont celui des Corbeaux- demeure inconnu   ; ainsi, nous ne pouvons que supposer qu’il s’agit d’un poème du printemps 72 –car l’importance de cette supputation est capitale pour qui désire analyser

alors habiter Charleville, dans la vieille et populaire rue Bourbon. Celle qu’Arthur appelait la « mère Rimb’ » était une femme robuste et austère (« aussi inflexible que soixante-quinze administrations à casquettes de plomb », écrivit-il à son ami, Delahaye), obligée, il est vrai, pour élever seule ses quatre enfants, d’être dure avec elle-même et avec eux ; mais Rimbaud se plaignit d’avoir trop fréquemment reçu des gifles de cette tortionnaire maternelle, sous laquelle «il suait d’obéissance» (‘’Les

alors habiter Charleville, dans la vieille et populaire rue Bourbon. Celle qu’Arthur appelait la « mère Rimb’ » était une femme robuste et austère (« aussi inflexible que soixante-quinze administrations à casquettes de plomb », écrivit-il à son ami, Delahaye), obligée, il est vrai, pour élever seule ses quatre enfants, d’être dure avec elle-même et avec eux ; mais Rimbaud se plaignit d’avoir trop fréquemment reçu des gifles de cette tortionnaire maternelle, sous laquelle «il suait d’obéissance» (‘’Les

religion jusqu'au triomphe des religions universalistes, traduit de l'anglais par Clément de Fay, Paris et Genève, Librairie de la Suisse française, 1887; J. Vinson, Les Religions actuelles, leurs doctrines, leur évolution, leur histoire, Paris, A. Delahaye et É. Lecrosnier, 4 La satî et l'immolation du corps la production des manuels: 1800-1845 et 1880-1900. Aucun manuel n'est publié entre 1845 et 1880. Nous voudrions distinguer ces manuels des autres ouvrages qui sont en circulation en France

anaphorique de parallélismes syntaxiques et rythmiques »Moi qui… », « J’ai vu… »… poème ésotérique et prophétique qu’il présenta fin septembre 1871 avant son départ pour Paris poème pour le présenter aux gens de Paris ; il l’a lu à son ami Ernest Delahaye Rimbaud ne savait ni se tenir ni parler une preuve de génieimportant du point de vue humain important du point de vue littéraire : illustration des idées exprimées trois mois plus tôt dans les deux lettres du Voyant dans lesquelles il parle

la décoration classique. Elles donnent sur la place royale, un jardin privatif ou la rue Cambon. L’hôtel est célèbre pour avoir accueilli de nombreuses personnalités comme Édouard VII, Winston Churchill, Coco Chanel qui y résida plus de 30 ans et Ernest Hemingway pour lequel le barman créa le cocktail Bloody Mary. Réputé pour sa gastronomie au travers notamment de l’école Ritz Escoffier créé en 1988 (du nom du chef qui y créa en son temps plusieurs desserts comme la pêche Melba et la poire Belle

de ces vagues informations. La même année, vagabondant en Italie avec l’intention d’aller jusqu’à Brindisi et de s’embarquer pour la Grèce, Rimbaud, accueilli à Milan chez une veuve molto civile, éprouve encore le besoin de demander à son ami Ernest Delahaye Une saison en enfer. Dans quel dessein? On l’ignore. Les années ultérieures seront marquées par de perpétuels déplacements – Vienne, Java, Stockholm, Chypre... – qu’il serait vain de rappeler si l’on ne devait penser qu’ils forment un véritable

Rimbaud allie donc la prégnance et l’omniprésence du « je » à l’autorité du héros épique voire mythique. Autre aspect témoignant de la contamination entre épique et lyrique, c’est la dimension narrative d’Une saison en Enfer. Dans une lettre à Ernest Delahaye, Rimbaud écrit : « je fais de petites histoires en prose » [12]. Certes, le récit n’a pas vocation à présenter l’ampleur et le développement de l’epos traditionnel et cette réduction participe du brouillage générique. Néanmoins et malgré son caractère

de Marcel Dubé», mémoire de maîtrise, 1963, ii, 131 p. Dir. : Albert Le Grand. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1963 v.007; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1963 v.007; CÉTUQ. Amyot, Pierre, «Péguy et l’histoire», mémoire de maîtrise, 1959, ix, 130 p. Dir. : Ernest Gagnon. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1959 v.014; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1959 v.014. Anctil, Mélissa, «Le robineux de porcelaine», mémoire de maîtrise, 1996, v, 95 p. Dir. : François Hébert. Cote : UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1996 v.020; Microfilm; CÉTUQ

78.28.38.34. - Fax. 04.72.07.02.58. M. BOUCHACOURT - Mme BARBIER (Responsable Classes Prépas.) INSTITUTION DES CHARTREUX 58, rue Pierre Dupont S/C 69283 LYON Cedex 1 Tél. 04.72.00.75.50. - Fax. 04.72.07.02.10. X Père PLESSY - Mme DELAHAYE (PA) - M. SENNES (Responsable Classes Prépas.) N.D DES MINIMES 65, rue des Aqueducs S/C 69322 LYON Cedex 05 Tél. 04.37.41.13.13. - Fax. 04.37.41.13.00. M. MICHEL - M. CHOMEL (Directeur des Etudes) X X ACADEMIE DE LYON (suite &