Essais Critiques Roland Barthes

NÚMERO 1 JANEIRO-JUNHO 2010 p. 13-33 * (BLANCHOT, Maurice, “Héraclite” (1960). L’Entretien infini. Paris: Gallimard, 1969: 121-122.) 13 Il faudrait donc tenter de situer le neutre au moins sur trois plans: celui de l’œuvre littéraire, critique et philosophique de Blanchot, où il émerge peu à peu; celui de l’histoire de la grammaire et de la philosophie, et de la sémiologie et de la psychanalyse, où l’émergence du neutre blanchotien émerge elle-même avec perte, gain et fracas; enfin, et

Cet article est disponible en ligne à l’adresse : http://www.cairn.info/article.php?ID_REVUE=BALZ&ID_NUMPUBLIE=BALZ_002&ID_ARTICLE=BALZ_002_0347 Revue critique | Presses Universitaires de France | L'Année balzacienne 2001/1 - n° 2 ISSN 0084-6473 | ISBN 9782130530756 | pages 347 à 393 Pour citer cet article : — Revue critique, L'Année balzacienne 2001/1, n° 2, p. 347-393. Distribution électronique Cairn pour Presses Universitaires de France . © Presses Universitaires de France . Tous

celle-ci est justifiée. Une écriture littéraire en français créolisé en 1986, sortait en librairie Chronique des sept misères, roman d’un écrivain martiniquais, Patrick Chamoiseau, qui a surpris et séduit les lecteurs, les journalistes et les critiques français parce qu’il illustrait une forme d’écriture qui joue des codes linguistiques et en particulier des rapports entre langues française et créole. De façon très simplifiée, aux yeux de lecteurs francophones mais non créolophones, la langue

notion de « doxa » de celle d'« épistémè ». Dans les années 1950, Roland Barthes s'exclamait déjà : « (…) une de nos servitudes majeures : le divorce accablant de la mythologie et de la connaissance. La science va vite et droit en son chemin ; mais les représentations collectives ne suivent pas, elles sont des siècles en arrière, maintenues stagnantes dans l'erreur par le pouvoir, la grande presse et les valeurs d'ordre. » (Barthes 1957: 72-73) Mais divorce ne signifie pas forcément opposition absolue

auctorale, mais elle laisse entrevoir d’importantes mutations opérées également du côté du lecteur qu’un essai-roman tel que Comme un roman de Daniel Pennac est venu éclairer en 1992, et que d’autres apports critiques viendront confirmer. Nous nous proposons de passer en revue ces nouvelles complexités du champ littéraire contemporain et de les systématiser en tenant compte des apports de la critique et de la théorie de ces dernières années ; lesquelles se sont penchées sur le phénomène de la réception

MYTHOLOGIES - de Roland Barthes Mythologies de Roland Barthes se constitue de deux parties distinctes à savoir une première constituée d’un recueil de textes et une seconde où l’auteur élabore un essai. Celles-ci se rejoignent autour de la problématique du mythe cependant elles illustrent deux fonctions différentes. Les recueils écrits entre 1952 et 1956, présentent une analyse sarcastique de la société bourgeoise de l’époque en démythifiant ses idéologies tandis que la seconde partie vise à faire

traverse nos représentations du corps et l’appréhension de nos façons de vivre » (pp. 189-190). On peut ensuite étudier l’ethnographie comme fiction ; dans cette deuxième orientation, on insistera, selon qu’on adopte une perspective plus ou moins critique, sur la part de projection que comporte toute ethnographie, sur l’entreprise de traduction qu’elle constitue et le rapport de force qui la sous-tend, ou sur ce qu’implique la construction de l’objet, selon l’étymologie bien connue du terme fiction

cinéma ? ";, éd du Cerf, Paris, 1958 et 1975). On constate en effet un décalage constant entre la mise en crise du langage filmique (qui reste le point fort du film) et un propos social et politique qui paraît surajouté, un peu banal et dépassé (critique de l'automobile, du tourisme de masse...), même si tel détail demeure d'actualité : le bus Cityrama survole " l'immeuble de la Sécurité Sociale, point culminant de notre civilisation ";. Ou si telle ou telle notation peut paraître outrancière

premier chapitre de La critique littéraire, Fabrice Thumerel, éd. Armand Colin. Avant-propos De l’utilité de la critique La critique est-elle un genre littéraire à part entière ou un simple métadiscours littéraire ? Doit-elle guider la création ou être créatrice elle-même ? la critique sert-elle la littérature ou s’en sert-elle ? Lui est-elle indispensable – parce qu’elle l’éclaire et l’informe- ou lui est-elle nuisible – parce qu’elle la rend hyperthéorique ? Le critique est-il un écrivain

s’exprimer d’autant plus que même lorsqu’il s’est engagé dans l’un de ces genres non seulement les autres ne le quittent point, mais au moment de sa parturition, son écriture subit, entre autres, les influences du littéraire, du philosophe, du critique littéraire et du pédagogue. Décrypter l’écriture glissantienne constitue a priori une gageure. Il faut tout de suite dire que la richesse, la spécificité et la portée de l’écriture glissantienne sont si importantes dans son oeuvre que prétendre