Etude Du Personnage Souvarine Dans Germinal

photos collées pour illustrer nos propos et le plan. Nous passerons certains extraits du film Germinal (de Claude Berri réalisé en 1993) que nous jugeons importants dans le cadre de la présentation. Enfin nous projetterons au mur des images, des articles de l’époque, des photos de notre visite du centre historique minier de Lewarde. Tout cela montrera la réalité des descriptions de Zola dans son roman Germinal POURQUOI : J’ai choisi ce thème car cette année nous avions au programme d’Histoire le XIXème

*Germinal,* Emile Zola Titre: Germinal Nom de l'auteur: Emile Zola Date de la 1ere publication: 1885 Nom de l'editeur: Classiques universels Genre: roman Les personnages *Etienne Lantier*: âgé de 21 ans est décrit par Zola à la 12eme page du roman comme étant très brun, joli homme, l'air fort malgré ses membres menus. Ancien machineur, devenu chômeur, celui-ci est renvoyé pour avoir gifle son chef a Lille sous l'emprise de l'alcool. Il admet son impuissance face a l'alcool dans

ETUDE DES PERSONNAGES Le « partie rouge » LE HERO : ETIENNE LANTIER. C’est avec lui que s’ouvre et se ferme le livre.Né en 1846, il est le fils de Gervaise Macquart et de son amant Auguste Lantier.Dès l’âge de 12 ans, il travail comme apprenti dans une fabrique de boulons.Par suite, il est envoyé à Lille et devient mécanicien, au début de Germinal, Etienne a 21 ans.Etienne est un jeune garçon très brun, joli homme, l’air fort malgré ses membres menus.Catherine le trouve joli avec son visage

compter les pièces de théâtre, ouvrages de critiques et d’innombrables articles - Après avoir démissionné d’Hachette, il commence à faire de la littérature son métier. Le réalisme le tente et il franchit le pas avec Thérèse Raquin, « sa grande étude psychologique et physiologique » qui illustre la théorie des Tempéraments, l’impossible équilibre entre les nerfs et le sang, l’esprit et la chair. Le récit étudie les réactions, au sens chimique du terme. - Tournant le dos à Musset comme à Hugo

d’une vision globale à une vision réfléchie sur un détail, tel que le regard de « Macbeth », le jeu de mime de Catherine dans « Jules et Jim », le parcours dans la bibliothèque du prince dans « Le Guépard », les positions des personnages dans le cadre de l’image de « Germinal ». Nous devons passer de l’état de fascination face à l’écran total à celui de l’observation de ce que nous ne voyons pas et qui est sous nos yeux. Il s’agit de se laisser impressionner, dans tous les sens du terme. Nous ne pouvons

Les Personnages des Rougon-Macquart POUR SERVIR À LA LECTURE ET À L'ÉTUDE DE L'ŒUVRE DE ÉMILE ZOLA (1901) PRÉFACE ---------------- En dénombrant les douze cents personnages des Rougon-Macquart, en résumant leurs faits et restes à travers vingt volumes, l'auteur n'a pas perdu de vue que, pour avoir un intérêt véritable, son livre devait respecter, non seulement le fond, mais la forme même de l'œuvre si considérable d'Emile Zola. Aussi trouvera-t-on ici certaines

effectuées, dans un espace et un temps déterminés ; dans un récit imaginaire, particulièrement dans le roman et la nouvelle, la fiction désigne l’univers créé par le texte, distinct du monde réel ; l’intrigue* est l’ensemble des actions des personnages. LA NARRATION : le terme désigne la façon de raconter l’histoire ; la narration varie selon le narrateur*, le point de vue*, les destinataires* du récit, l’effet que l’on veut obtenir. L’étude du récit suppose donc que l’on s’intéresse à

l’empêche pas de se montrer nostalgique de la société qui s’en va avec la montée du pouvoir de l’argent, et cela se ressent à travers ses descriptions. Intérêt psychologique Dans cette étude de caractères encadrée par une étude de moeurs, Balzac prétend s’appuyer sur des théories scientifiques pour construire ses personnages. Rastignac et Vautrin sont l’un et l’autre représentatifs de la manière d’évoluer dans le monde lorsque les astres n’ont pas été favorables dès la naissance. Vautrin, apparemment

lieu et de temps uniques. S'y sont impliqués Victor Hugo (1802-1885), Gérard de Nerval (1808-1855), Henri Bayle Stendhal (1783-1842) ou George Sand (1804-1876). On peut distinguer deux phases qui ont créé deux personnages distincts. Jusqu'en 1830, l'individualisme prime. Le personnage est aristocratique et méprisant. Il ressent un profond dégoût de la vie mais cultive un intérêt pour l'ailleurs. Il aspire à la solitude et souffre d'amours profondes et compliquées. Il incarne l'éternel incompris

fait d’abord historienne et relate les transformations de l’engagement de la poésie québécoise. Du nationalisme des années soixante dix — où l’engagement s’affirmait franchement par rapport à un avenir à transformer — elle nous guide, à travers une étude du regard, vers la démarche beaucoup plus intimiste de ces deux poètes contemporains pour qui le quotidien et l’expérience personnelle peuvent s’écrire de façon engagée. Ainsi, contre la conception hermétique de la poésie présentée au fil de Qu’est-ce