Etude Sémiotique Du Personnage

Fiction et Diction7 , sa «littérarité constitutive». Intégrant différentes perspectives d’analyse qui s’inscrivent dans le prolongement de recherches plus ou moins actuelles en théorie et esthétique romanesque, de la sémiotique à la narratologie, le présent travail propose une étude de la nature constitutive de Terre des Hommes, en deçà et au-delà des pré- 5 Ibidem. ANGENOT (1979) 155. 7 GENETTE (1991) 32. 6 TERRE DES HOMMES DE SAINT -EXUPERY 107 déterminismes biographiques dont les oeuvres

“matérialisation” de l’absence dans le discours publicitaire 4 Le schéma communicationnel publicitaire, d’après J.-C. Soulages 4 Les différentes matérialisations purement iconiques de l’absence. 7 Les matérialisations iconico-textuelles de l’absence 8 Une étude de la représentation genrée de l’absence dans le discours publicitaire 10 Les critères de l’étude 10 La représentation iconique des genres dans le discours publicitaire 11 La représentation iconico-textuelle des genres dans le discours publicitaire

long et souvent ennuyeux...) 4» Puisque Valéry lui-même l'autorise, il serait possible de relever les passages où l'auteur, abandonnant quasiment tout masque, toute délégation énonciative, devient ou Ce texte reprend un exposé présenté au colloque Sémiotique et esthétique de l'espace, organisé par M. Hammad, à Urbino en juillet 1987. 2 Ces indications sont dues, bien entendu, à Jean Hytier, éditeur des deux tomes des Œuvres dans l'édition La Pléiade, respectivement 1957 et 1960. 3 Le «pâle séjour» est

découlant comme automatiquement de la première. Les années ont passé et, si l'on en croit la préface de l'édition de 1946, les audaces, le sans-gêne, voire une certaine grossièreté que le narrateur de Marie Calumet met en discours à travers des personnages comme ceux de Marie Calumet elle-même, mais aussi de Suzon, la nièce du curé, de Zéphirin, le bedeau, ou de Narcisse, l'homme engagé, seraient plutôt à mettre au compte ou de la jeunesse de l'auteur, 1 2 3 Albert Laberge, préface à Marie

soutenue au long de ce Masters, en commençant par ma mère et mes amis jusqu’à mes collègues et mes étudiants à l’Alliance Française qui étaient très patients avec moi pendant la préparation aux examens et qui m’ont aussi beaucoup aidée à faire cette étude. Je n’aurais pas pu poursuivre ce diplôme sans le soutien de mon copain, Titash Neogi. Je prends cette opportunité à remercier en particulier mes deux amies Nisha Seshan et Pradnya Devdhar qui m’ont encouragée constamment et m’ont poussée à poursuivre

dessous jusqu’à ce que lui apparaissent les centres de convergences ou rayonnent toutes les structures et significations. - Selon Jean-Pierre Richard, la thématique se doit d’être moins abstraite. Jean-Pierre Richard invite le critique à baser son étude sur trois moments : l’identification du thème, la description des motifs, la caractérisation du paysage de l’œuvre. La critique richardienne est fondamentalement sensorielle. Elle fait appel aux cinq sens : l’ouïe, l’odorat, le toucher, le goûter et

trahir); le sens se trouve alors réduit à la signification. L'interprète se fait interprêtre, c'est-à-dire esclave ou disciple, voire complice, de l'oeuvre même, substituant l'explicitation (herméneutique dans sa genèse et son exégèse) à l'explication (sémiotique), l'interprêtrise (psychologique) à l'interprétation(métapsychologique). Pierre Macherey. Pour une théorie de la production littéraire. Nicos Hadjinicolaou. Histoire de l'art et conscience de classe. 2) L'HISTOIRE LITTÉRAIRE

de discours, La phrase est donc chaque fois un événement différent : elle n’existe que dans l’instant où elle est produite. La langue comporte donc deux domaines distincts, dont chacun demande son propre appareil conceptuel : 1. Domaine sémiotique (le signe) 2. Domaine sémantique (phrase) La « langue discursive » et la langue-système (Ferdinand de Saussure) La langue n’est créée qu’en vue du discours, mais qu’est-ce qui permet de dire que la langue entre en action comme discours 

1 Le travail épique1 chez Djibril Tamsir Niane : étude des parallèles-homologies, des parallèles-différences et des jeux de paradoxe : le cas de l’épopée mandingue Kennedy GNAGNY Pedro Université de Bouaké (Côte d’Ivoire) Résumé La présente étude interroge le retour de la confusion, notion jugée a priori problématique. Elle apparaît systématiquement et par pur paradoxe, après ou avant le cérémonial classique de l’épiphanie héroïque. Elle découvre, sur la base d’une approche décontextualisante, c’est-à-dire

Moderato Cantabile de Marguerite Duras Étude des stratégies d'interaction et des procédés d'argumentation utilisés par les interlocuteurs Liliane Ayad "Terre et ciel que je puis chanter d'un style bas Non point tels qu'ils étaient, mais tels qu'ils n'étaient pas." —Du Bartas, Première Semaine Considéré par les critiques comme "une œuvre singulière", occupant une place à part dans l'ensemble de la production romanesque de Marguerite Duras, le récit de "Moderato Cantabile"