Ex vivo

bouffonne d’ailleurs supprimé dans l’édition de Lagrange car elle choqué. En effet, devant la mort Sga ne se préoccupe que de son argent b) Le baroque Ici le spectre qui devient une devient une femme voilée figure à transformation spectre. « Deus ex machina » la structure est accompagnée de flammes, des trappes dans la scène (plutôt réservé à la comédie) c) L’aspect non classique Abandon de la vraisemblance (statue animée), de la bienséance (mort sur scène) : « un feu invisible me brûle »

de Bergerac d’Edmond Rostand. Il correspond aussi à une exigence d’ordre dramaturgique (pour faire avancer la pièce). Comme on ne peut pas tout montrer sur la scène, les ellipses sont nécessaires, ex : le naufrage de Don Juan entre l’acte I et II. Le changement d’acte permet aussi de changer de lieux, ex. toujours 1 2 dans Dom Juan. Acte I, un palais ; acte II: hameau de verdure avec une grotte ; acte III : une forêt avec « une manière de temple », puis à partir de la sc.5 à l’intérieur du

dépendaient d’un seul mot du roi. Alors, même si le thème de sa pièce est contre l’hypocrisie, Molière ne l’a pas écrit comme il voulait : au lieu de finir la pièce d’une bonne façon avec un dénouement intéressant et beau, il a fini la pièce avec deus ex machina pour faire plaisir au roi. Dans sa pièce le roi sait tout et il est très gentil. Molière a espéré qu’à cause de cela, le roi aimerait sa pièce. C’est donc de cette façon-là que Molière a imité le pire personnage de cette pièce et a essayé de

péripéties, des coups de théâtre (événements imprévus, retournements de situation); - Le dénouement apporte une résolution au conflit. Il peut être l'aboutissement logique des tensions, le fruit d'une ultime péripétie, un retournement de situation, un deus ex machina (ainsi, dans Dom Juan de Molière). LIEUX ET TEMPS AU THEATRE - L'espace scénique ou dramatique On distingue l'espace scénique (lieu conventionnel de la représentation, vu par les spectateurs) de l'espace dramatique (lieux où est censée se

(ou coup de théâtre) : évènement imprévu qui modifie la situation, on parle aussi : D’imbroglio : pièce de théâtre dont l’intrigue est très embrouillé (très en vogue au 18ème siècle) Ressort : moyen pour faire réussir les projets. Deux ex machina : intervention inattendu d’un personnage qui résoud tout les problèmes de façon invraisemblable. Dénouement : résolution des conflits. 3) les formes de l’échange dramatique. Dialogue : conversation entre deux ou plusieurs personnages

Horace connait maintenant la véritable identité du prétendu Mr de la Souche et d'Arnolphe. - Quiproquo entre Arnolphe et Oronte/Chrysalde sur le mariage d'Agnès résolu. - Agnès et Horace peuvent enfin vivre ensemble. → Solution apporté grâce au DEUS EX MACHINA en la personne de Enrique, qui, par sa volonté de marier sa fille avec Horace, permet aux deux amants de pouvoir rester ensemble. - Chrysalde affirme, pour Arnolphe, que s'il veut tant ne pas être cocu, la meilleure solution est de ne pas se

de vouloir éclairer le Ciel ! « Prends ce flambeau » : une impiété relevée par la Statue qui le « tacle » : « On n’a pas besoin de lumière quand on est conduit par le Ciel » Cette dernière formule résonnant comme un grondement du Dieu caché, le Deus ex Machina, seule Autorité que le héros sera incapable de jouer beaucoup plus longtemps.

bienséance, puisqu’ici Scapin va jusqu’à bâtonner Géronte… Face à la ténacité de ses opposants et de la morale traditionnelle, Scapin parvient à nous conduire à un dénouement comique, une solution miraculeuse qui pourrait rappeler le fonctionnement des Deus ex machina par son aspect impromptu et volontairement artificiel. Nous allons maintenant étudier le fonctionnement du comique dans Les fourberies de Scapin. La pièce est avant tout une comédie, très empreinte des marques de la comédie italienne

quand il ne pense plus à eux. Seul Sganarelle demeure mais son dernier mot réduit les liens qui l’unissait à Don Juan à une pure relation mercantile (de commerce). De plus l’intervention du surnaturel et d’utilisation de machines spectaculaires (deus ex machina) ne correspond pas à l’esthétique classique (souci de vraisemblance). II) Un dénouement ambigu. La statue du Commandeur est le lien entre Don Juan et Dieu. Dans la version de Tierso di Molina son rôle est plus important. Le diner chez

grande surprise : « Ah! traître! ». Or il suffira d’une phrase de Chrysalde, « C’est Monsieur de la Souche, on vous l’a déjà dit », pour qu’Horace comprenne le machiavélisme d’Arnolphe et sa propre erreur. Molière recourt à la technique du « deus ex machina », héritée de la comédie antique. Un personnage, souvent un dieu ou un envoyé des dieux, descendait d’une « machine » sur scène, et venait tout arranger en révélant la vérité : une naissance secrète, un enfant enlevé… Or ce procédé n’est guère