Excipit Le Rouge Et Le Noir

bout de la nuit ( 1932) Texte 3 L.F Céline :Voyage au bout de la nuit ( 1932) La lumière du ciel à Rancy (1), c'est la même qu'à Détroit, du jus de fumée qui trempe la plaine depuis Levallois. Un rebut de bâtisses tenues par des gadoues noires au sol. Les cheminées, des petites et des hautes, ça fait pareil de loin qu'au bord de la mer les gros piquets dans la vase. Là dedans, c'est nous. Faut avoir le courage des crabes aussi, à Rancy, surtout quand on prend de l'âge et qu'on est bien

ou de force, sans entamer la réputation et l’efficacité d’un récit. 112 D’après Pierre-Marc de Biasi, Raymonde Debray-Genette établit dans cet article une méthode concrète d’étude de la genèse des frontières du texte, c’est-à-dire, incipit et excipit. De fait, elle écrit ainsi dans la préface de son livre, Métamorphoses du récit : Pour forcer un peu notre propos, disons que, si l’on a pensé jusqu’ici la génétique en termes d’évolution, le plus souvent même en termes de différence, lui accorder

L’ACTE GRATUIT OU LA REMISE EN CAUSE DU ROMAN D’AVENTURES. ..................................... 5 Entre aventures et mésaventures. ..........................................................................................5 Des types aux topoï du roman noir......................................................................................13 Au-delà du roman policier : la déconstruction du suspens................................................22 LE ROMAN D’ANALYSE : L’ACTE GRATUIT OU LE DRAME INTERIORISE

EN CAUSE DU ROMAN D’AVENTURES. ..................................... 5 1.1.1 Entre aventures et mésaventures. ..........................................................................................5 1.1.2 Des types aux topoï du roman noir......................................................................................13 1.1.3 Au-delà du roman policier : la déconstruction du suspens................................................22 1.2 LE ROMAN D’ANALYSE : L’ACTE GRATUIT

résolution – fermeté – volonté – courage. 6. irrésolution – hésitation – indécision – incertitude. *6. Apprécier et comparer les connotations a. On peut envisager les connotations suivantes : Rouge : la flamme, la passion, la sensualité, le désir ; - la colère (voir rouge) ; - le sang ; - l’interdit (feu rouge, panneaux de signalisation) ; - l’insurrection ; la révolution ; le communisme ; - le pouvoir (empereurs romains). Blanc  : la pureté, la virginité, l’innocence  ; la paix ; - le lait ; - la

mienne ? » (p. 15), son désir de sommeil, et son costume : robe de chambre, calotte en feutre, plaid et chaussettes du malade frileux, lunettes noires de l’aveugle, et surtout ce mouchoir « taché de sang étalé sur le visage » (p. 13), qui introduit une note troublante de cruauté, la couleur du sang étant en outre curieusement présente dans le « teint très rouge » des deux personnages. Le tutoiement qu’emploie Clov vis-à-vis de Hamm, sa protestation lorsque Hamm lui demande de le coucher (« Je ne peux

mienne ? » (p. 15), son désir de sommeil, et son costume : robe de chambre, calotte en feutre, plaid et chaussettes du malade frileux, lunettes noires de l’aveugle, et surtout ce mouchoir « taché de sang étalé sur le visage » (p. 13), qui introduit une note troublante de cruauté, la couleur du sang étant en outre curieusement présente dans le « teint très rouge » des deux personnages. Le tutoiement qu’emploie Clov vis-à-vis de Hamm, sa protestation lorsque Hamm lui demande de le coucher (« Je ne peux

mienne ? » (p. 15), son désir de sommeil, et son costume : robe de chambre, calotte en feutre, plaid et chaussettes du malade frileux, lunettes noires de l’aveugle, et surtout ce mouchoir « taché de sang étalé sur le visage » (p. 13), qui introduit une note troublante de cruauté, la couleur du sang étant en outre curieusement présente dans le « teint très rouge » des deux personnages. Le tutoiement qu’emploie Clov vis-à-vis de Hamm, sa protestation lorsque Hamm lui demande de le coucher (« Je ne peux

Troie n’aura pas lieu Ionesco, Le roi se meurt, Rhinocéros, La Cantatrice chauve Sarraute, Pour un oui, pour un non Roman : Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves Laclos, Les liaisons dangereuses Balzac, Le Père Goriot Stendhal, Le Rouge et le Noir Hugo, Les Misérables Flaubert, Madame Bovary Maupassant, Bel-Ami Zola, L’Assommoir Camus, L’Etranger Céline, Voyage au bout de la nuit Proust, « un amour de Swann » extrait de Du côté de chez Swann Robbe-Grillet, Djinns Argumentation

est authentifié par celui qui authentifie, le mensonge étant inhérent à l’expression de la vérité : lecteur qui prend la pause dans la première partie de l’œuvre, écrivain qui prend la pause dans la seconde partie » (p52) « L’écriture, mon travail noir, ne renvoyait à rien, et, du coup, se prenait elle-même pour fin : j’écrivais pour écrire. Je ne regrette pas : eussé-je été lu, je tentai de plaire, je redevenais merveilleux. Clandestin, je fus vrai » dernière phrase = bonne def de autobio sartrienne