Exemple De Monologue Intérieur

reproduire le monologue intérieur, le déroulement de la pensée de qn, et qui rend compte de sa perception limitée (et parfois erronée) de la réalité. Il est néanmoins difficile à tenir tout au long d'un roman car son champ est très restreint : on ne voit les autres personnages qu'à travers le sujet-témoin, et jamais objectivement. D'autre part, il peut y avoir fusion ou ambiguïté entre les commentaires ou réflexions du narrateur, et ceux de sujet-témoin. Au style/discours indirect libre, par exemple, on ne

donne un nom, un âge, une situation de famille, un métier Il les fait évoluer à travers les rencontres, les voyages, les mariages, les deuils qui surviennent au fil du récit. 2 – La caractérisation des personnages - le portrait du personnage Exemples le portrait statique présente le personnage par ses caractéristiques physiques, comme le ferait un peintre. Le récit est en général suspendu. Ce portrait s’organise suivant différentes modalités : de bas en haut, de haut en bas, du plan général

union de deux jeunes gens qui reflète si peu le bonheur qu’elle en paraît factice. Edouard transmet à son journal l’ensemble de ses réflexions ; celui-ci est donc l’interface écrite de ses pensées et donne au lecteur l’aspect d’un véritable monologue intérieur riche de méditations. Parmi ces pensées rapportées sous la forme d’histoires multiples et en spirale, le personnage d’Olivier fait une incursion prépondérante dans le passage et prend la place principale. La scène du mariage

décrire des faits et n'intègre aucune émotion, l'émotion que ressent le lecteur se base uniquement dû au fait et non pas sur l'écriture La scène principale qui se transforme en une réalité. Maupassant, comme tous les auteurs réalistes (par exemple Flaubert, Stendhal, Balzac, Vallès…), imite le réel, observe et rend compte de ses observations. A. Synthese breve de l’histoire et du message de l’auteur. Dans ce texte, l’auteur nous montre comment une vieille femme parvient à se venger de

Marlowe. En effet, Faust lui-même est un terrain miné : nous pourrions même dire qu’il possède lui-même son propre enfer, en son for intérieur. S’il est vrai que Faust est un homme cultivé qui ne croit pas vraiment à la damnation au début de l’œuvre, ( «  ce mot damnation ne me terrifie pas »_ Acte 1, sc 3) cet état d’esprit est très vite remplacé par son combat intérieur entre le bon ange et le mauvais esprit. Il commence à y croire, à cet enfer sous terre et cela avant même d’avoir assisté au

s’intégrer le discours rapporté lui-même. NB : L'énonciateur du texte de base et la voix du discours rapporté peuvent être identiques. Ex. : Je me dis que je dois lui répondre. Dans ce cas, le recours aux paroles ou pensées rapportées permet par exemple de montrer que l'énonciateur prend ses distances avec ses propos antérieurs. B - Les formes de paroles rapportées 1. Le discours direct reproduit, dans le texte de base, le discours tel qu’il est supposé avoir été dit. Il introduit donc toujours

titus n est plus sur de lui, il n a pas encore vu la reine et s’interroge une dernière fois sur le bien fondé ou non d’un mariage avec une étrangère il s agit d une scene clef de l’oeuvre ou l on peut dégager 2 axes de lecture 1 un monologue pathétique - ce monologue introspectif fait entrer le spectateur dans le débat crucial qui occupe l’esprit et le coeur de titus : Racine utilise ici le procédé du dédoublement entre tu et je, dans un dialogue continu . les deux pronoms se confondent et s’opposent

titre. 2. Narrateur et narrataire a) Ici le narrateur est extérieur au récit, ce n’est pas un personnage du roman, son point de vue est omniscient, il connaît tout de l’histoire et des personnages et sais ce qu’il va se passer. Exemple : Elle se doutait qu’il s’apprêtait à lui parler des injustices… b) Nous pouvons discerner deux narrataires dans ce livre. Le lecteur qui est implicite et Victor Lopera par deux fois, lorsqu’ Elisa lui raconte son histoire sur l’île et à nouveau

princesses, reines... mi réels-mi fictifs.. beaux et pourvus de toutes les qualités. intrigue simple autour de la passion amoureuse et dont l'intérêt réside dans les analyses psychologiques qu'on avait l'habitude d'entendre au théâtre. (monologues, dialogues). L'oeuvre reflète une transposition de l'écriture dramatique, et joue en cela sur le visuel dans le récit. Conclusion : La Princesse de Clèves ouvre à la longue postérité du roman d'analyse psychologique, poursuivi par Laclos, Constant

I- Captiver le lecteur a- cadre sptio-temporel Pour établir ce lien, l’auteur a plusieurs possibilités: 1. intérêt du lecteur: autant plus éveiller que la découverte du monde, de l’univers ou de l’époque du roman fera « vrai ». exemples multiples et en ce qui concerne le lieu :un débit de boissons et les faubourgs parisiens du même siècle dans L’Assommoir de Zola. Parmi les éléments du cadre, il faut également noter l’importance de la recréation d’une époque. 2. Mais au lieu