Exemple De Monologue Intérieur

célébrant avec enthousiasme une personne ou une valeur Madrigal : courte pièce en vers exprimant une pensée galante Ode : poème lyrique composé pour célébrer une personne Solliloque : Discours d' une personne qui réfléchit à haute voix → monologue intérieur Sonnet : Poème à forme fixe comportant 2 quatrins et 2 tercets Strophe : ensemble formé de plusieurs vers dont la cohésion est assurée par l' organisation des rimes Vers : fragment d' énoncé formant une unité rythmique définie, en français

procédés tels que la concession…) - Persuader : faire appel aux sentiments - Délibérer : discuter et analyser une situation en vue de prendre une décision. On mobilise des arguments contradictoires afin d’arrêter son choix. Cela peut être un discours intérieur ou à plusieurs. II – Les procédés de l’argumentation - Les figures d'animation, d'analogie, de substitutions (la comparaison, la métaphore et la métonymie, la personnification, l'antonomase et la prosopopée). - Les figures d'insistance (l'hyperbole

(9) Ce "sous-genre" a beaucoup influencé les grands romanciers de l'époque romantique. Il disparaît vers 1840. Le roman d'intrigue sentimentale : dans les premières années du XIX° siècle. Il est souvent écrit par et pour des femmes, comme, par exemple, Dephine et Corinne de Mme de Staël, qui constituaient de pâles imitations de La Nouvelle Héloïse ou de Werther. Il montre des âmes sensibless en proie au vertige des passions, mais fidèles aux impératifs du devoir (=> leçons de morale). Portrait

elliptiques. Le lecteur est réduit à faire des suppositions. Nous sommes dans une ville moderne (« building voisin », « voitures », « klaxons »). Par ailleurs, l’onomastique (Tchen) nous donne à penser qu’il s’agit d’une ville d’Asie, comme Shanghaï par exemple. Le reste du décor est réduit à des éléments qui épousent le point de vue limité du personnage : le lit et la moustiquaire, le pied de l’autre protagoniste. b) La dramatisation : une action suspendue Il s’agit d’un temps fort de l’œuvre, un meurtre

les caractères. » Vous commenterez cette affirmation en vous interrogeant sur l’importance des caractères dans le roman et en vous appuyant sur des exemples tirés du corpus et de vos lectures personnelles. 1. Aventure veut dire ici intrigue. 1 Le roman 3. Invention (16 points) Imaginez un personnage romanesque qui, dans un monologue intérieur, exprime les raisons et les moyens de sa révolte. Vous situerez ce personnage dans un contexte social ou familial précis. TEXTE A Stendhal, Le

|2 | |Le style |3 | |Extrait n°1 : Dialogue intérieur |3 | |Extrait n°2 : L’humour de Pennac |5 |

serait-il d’un roman autobiographique ? Par exemple, un miroir que l’on promène le long d’un chemin, ce n’est pas un miroir que l’on promène dans l’esprit d’un personnage (roman d’introspection), ni dans des espaces imaginaires (roman utopique, pastoral) ou extraordinaires (romans de chevalerie, romans d’aventure). Ce n’est pas non plus un miroir que je fixe sur ma conscience, voire sur mon inconscient (roman autobiographique ; monologue intérieur). La phrase de Stendhal polémique virtuellement

vue est interne, le lecteur sera très proche du personnage vu que le narrateur raconte tout ce qu’il voit, sait et pense du personnage. Le dialogue qu’émet le personnage permet de mieux le cerner, donnant des informations sur sa personne, le monologue intérieur peut de même être intéressant pour le lecteur dans l’incipit, car il permet de suivre les pensées émises par le personnage, faire partie de lui en quelque sorte. Le personnage aide le lecteur à se rapprocher indirectement de l’intrigue du roman

pendant ses absences. Cet extrait est un monologue, un artifice théâtral invraisemblable qui a plusieurs fonctions. Tout d'abord il participe à l'exposition en présentant une crise et les enjeux de l'action dramatique. Ensuite, il permet un contact privilégié avec le personnage principal de la pièce puisque par excellence être de langage, le personnage de théâtre se dévoile à travers sa parole. Axes de lectures : 1° La fonction dialogique du monologue : A) Un dialogue avec le spectateur

narrateur s’abstient de noter les sentiments des deux personnages au moment de cette première rencontre dans la danse, il adopte le point de vue extérieur et plus distant de la foule. (Différence avec la scène de rencontre dans Roméo et Juliette par exemple, où l’on reste avec les deux personnages qui dansent et parlent). Transition : cette scène de rencontre pendant un bal permet donc à l’auteure à jeter les bases de sa conception de la passion amoureuse : subtilité de l’analyse psychologique et