Exposé Seville

Lecture cursive = Lecture personnelle, au choix : Les Voyages de Gulliver Voyage à Lilliput de Jonathan Swift Voyage à Broddingnag de Jonathan Swift Zadig de Voltaire Jeannot et Colin de Voltaire Memmon de Voltaire Micromégas de Voltaire Le Barbier de Séville de Beaumarchais LECTURE D’IMAGE FIXE : La leçon de géographie de Pietro Longhi, huile sur toile, Venise LECTURE D’IMAGES MOBILES : 4 extraits du film Ridicule de Patrice Leconte (2e, 3e, 6e et 9e séquences) LECTURES DOCUMENTAIRES : Article du Petit

et leurs valets. La comédie de Beaumarchais appartient à une trilogie, elle en est l’élément central. Pour bien comprendre trois des protagonistes du Mariage (c’est ainsi qu’on abrège la pièce), je vous recommande vivement la lecture du Barbier de Séville, comédie où le Comte, Figaro et Rosine (la Comtesse) font la première fois leur apparition. La « lecture plaisir » du premier volet de la trilogie vous permettra de mieux saisir les conflits et les alliances présents dans Le Mariage de Figaro. Nous

EXPOSE SUR LE COMTE Nous allons étudier une pièce de théâtre qui s’intitule Le Mariage de Figaro écrite par Beaumarchais en 1778. Beaumarchais est un grand écrivain mais est aussi un personnage à multiples facettes. Cette pièce raconte l’histoire du mariage de Suzanne et de Figaro avec toutes leurs mésaventures liées à ce mariage. Nous allons nous intéresser à un personnage en particulier : Le Comte Almaviva. Nous nous demanderons comment le comte est présenté, quels sont ses infidélités, et

toujours affecté de traiter ses activités d’homme de lettres : « délassement honnête » ; « amusement » ; « rêveries de mon bonnet de nuit », etc.    . Le succèsL’année 1775 marque une année faste pour Beaumarchais, avec la présentation du Barbier de Séville qui rencontre un succès immédiat. En 1776, son blâme est levé. En 1777, il regroupe des auteurs dramatiques en une association pour la défense de la propriété littéraire : La Société des auteurs dramatiques. Initiative qui garantit aux auteurs que

chambre. Suzanne et Figaro discutent : ils doivent se marier dans la journée. Suzanne révèle à Figaro que le comte cherche à la séduire. Figaro, furieux, décide de " défendre son bien ". L’un après l’autre, ils rencontrent Bartholo (cf. Le Barbier de Séville) et Marceline, qui complotent d’empêcher le mariage, le premier pour se venger de Figaro, la seconde pour l’épouser. Suzanne, restée seule, reçoit la visite du page Chérubin, qui lui avoue qu’il doit quitter le château, chassé par le comte. Celui-ci

Lecture analytique : le barbier de Séville 1° extrait du Barbier de Séville, Acte 1, scène 1. Analyse du cadre spatio-temporel. Nous sommes à Séville, une ville du sud de l’Espagne. Plus précisément, dans une rue où toutes les fenêtres sont grillagées. C’est le petit matin. L’histoire se déroule du temps d’isabelle la catholique (reine de castille), à la seconde moitié du XVe siècle. Dresser le portrait du personnage d’Almaviva : Almaviva est un comte. C’est un grand d’Espagne

théâtre de Beaumarchais. Cette ruse appartient aux effets comiques. Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro et La Mère Coupable, les trois pièces de la trilogie contiennent toutes une forme de ruse féminine. Mais dans La Mère Coupable les personnages sont devenus plus dramatiques, et la ruse féminine n’est pas aussi importante que dans les deux autres pièces. Je ne comparerai donc que Le Barbier de Séville et Le Mariage de Figaro. Francis constate : La ruse féminine pose des problèmes

plus, la connaissance des conflits entre les personnages, permet au spectateur de les comprendre, d’analyser la situation et d’être plus intime avec les personnes. Le spectateur et les acteurs ont alors une certaine confiance. Dans Le Barbier de Séville, le conflit entre Bartholo, Rosine et le Comte Almaviva, rempli d’aparté emmène cette confiance. Rosine, par exemple, en disant à part « Si je ne le mets pas en colère il n’y aura pas moyen de refuser » ou «  Il parle de Lindor. » ou encore « Il

Barbier de Séville, acte I, scènes 1 et 2 (extrait), (1775). Texte B : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour, acte I, scène 1 (extrait) (1834). Texte C : Eugène Labiche, Un chapeau de paille d’Italie, acte I, scène 1 (1851). Texte D : Eduardo Manet, Quand deux dictateurs se rencontrent, (incipit), © Actes Sud-Papiers (1996).   TEXTE A : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Le Barbier de Séville, acte I, scènes 1 et 2, (1775). ACTE PREMIER  Le théâtre représente une rue de Séville, où toutes

réussir Figaro s’en en donné la peine, en opposition aux nobles. 2. Critique du libertinage Durant toute l’œuvre, on reproche au comte d’être infidèle envers sa femme. De plus, si l’on se remémore l’action trois ans auparavant dans Le Barbier de Séville, le comte avait nécessité l’aide de Figaro, son ancien valet afin d’arracher Rosine (désormais la comtesse) des bras de Bartholo. Une certaine complicité liait les deux hommes, de même que l’amour liait le comte et Rosine. Désormais le comte convoite