Exposé Télé Réalité

représente le credo romantique : l’artiste doit pouvoir se permettre toutes les libertés en autant qu’elles servent son art. C’est ainsi que la versification, par exemple, se trouve fortement assouplie par Victor Hugo, dont la Préface de Cromwell expose la théorie romantique telle qu’il la conçoit. On refuse donc les limites et les frontières, celles du monde extérieur comme celles du monde intérieur. L’exotisme est en effet à l’honneur. C’est une façon de satisfaire le désir d’évasion, de sortir

remise en confiance des usagers par rapport à elle, est souhaitable. c- Il existe en France - peut-être plus qu'ailleurs - une idéologie fixiste de la langue : l'idée, nourrie d'ignorance, que l'immobilité, en ma­tière de graphie, est à la fois la réalité fondamentale et la loi à appliquer. Cette idée se pare parfois d'un discours illusoire ou pervers sur la spontanéité des changements dans l'"usage" (thème peu pertinent en ma­tière de graphie). Cet immobilisme s'intègre bien sûr à tout un ensemble

Note exposé 50% DST 50% Marketing Sensoriel: I.Théorie du Marketing sensoriel: 1. Définition Ensemble des techniques qui permettent : Attirer le client Favorise l’achat Créer un lien entre sensation et marques Ambiance Marketing visuel : vue, sens le plus utilisé, stimulé par l’environnement, premier sens utilisé en Marketing, code logos, emballages, pour favoriser l’achat, texture, brillance. Marketing sonore : campagnes de com, beaucoup de marques, client associe voix à la

(bruits ambiants, sensations physiques, métro). c) Les facteurs déterminants de la perception Facteurs externes Facteurs internes  L’intensité : Plus un stimulus est intense, plus il attire l’attention. Exemple : volume sonore des pubs radio ou télé  La taille : Plus un objet occupe de la place, plus il est perçu. Exemple : simple entrefilet (quelques lignes) ou pleine page de pub  Le contraste : Plus un stimulus est nouveau dans un contexte habituel et plus il est perçu. Exemple : carré

acceptions multiples : y voir un peu plus clair HISTOIRE : la définition polysémique de ce mot désigne à la fois UNE réalité passée, la compréhension de cette réalité par les témoins contemporains et LE OU LES savoirs construits par les témoins puis par les historiens qui s’approprient l’événement. Pierre Nora ajoute : Il n’y a pas d’historien sans attachement absolu au principe de réalité. Or, comme le signale Jean Leduc (stage IUFM 2002), l'histoire est une écriture du passé construite dans le présent

mesures sur l’imprimerie. Cette aide doit s’accompagner de réformes profondes du secteur, que les acteurs doivent eux-mêmes mener à bien. La baisse de diffusion payante des médias imprimés est une tendance française avérée qui recouvre des réalités diverses. La diffusion de la presse écrite payée subit une érosion amorcée bien avant la montée en puissance d’Internet. Actuellement, elle baisse en moyenne de moins de un pour cent par an. La tendance vaut pour la presse magazine et les journaux

surréalisme à la belge... Quelqu'un pourrait-il me conseiller un autre livre de Nicolas Ancion? (Source : http://desmotsetdesnotes.over-blog.com/article-l-homme-qui-valait-35-milliards-92466682.html) 2. Richard est un artiste belge. Un peu raté. S'il expose, c'est grâce aux institutions locales qui tentent de lui donner un petit coup de pouce. Pour lancer véritablement sa carrière, il compte sur l'obtention d'un poste à l'Académie Royale des Beaux-Arts. Afin de l'obtenir, il se lance dans ce qu'il considère

soumis à un quasi état de siège, sous haute surveillance des caméras vidéo, des hélicoptères, des chiens policiers, des brigades anti-émeute et d’innombrables policiers civils. On dirait une vraie guerre. Par l’intermédiaire des médias (télé) , le football tendant non seulement à coloniser tous les pays , mais également à supplanter les pratiques corporelles traditionnelles et les jeux ancestraux. Il faut désormais le considérer comme superstructure politico-idéologique du capitalisme

– tantôt la reproduction du réel même, et tantôt la reproduction de cette reproduction. André Bazin décrit un certain cinéma comme étant capable de reproduire « l’ambiguïté du réel7. » Deux caractéristiques du film permettent de reproduire cette réalité. La profondeur de champ restitue d’abord l’authenticité spatiale du réel en permettant à l’oeil de voir avec égale importance tout ce qui fut présent devant la caméra, sans que le regard du spectateur ne soit guidé sur un élément particulier. Ensuite

codage sensoriel était conçu comme assez rigide, on avait identifié dans les voies visuelles du cerveau, le fait que les neurones étaient activées que par une portion très faible du champ visuel. Cette petite portion est appelée champ récepteur. En réalité, le champ récepteur dépend du contexte, il peut s’étendre, se modifier dans le cerveau de façon dynamique. La partie du champ visuel concernée peut-être déplacée par anticipation du mouvement du regard. Des propriétés de prédiction, d’anticipation