Féerie

l’existence d'un Dieu avec la constatation de l'existence du mal sur Terre. 4 « Merveilleuse » doit être entendu ici comme relevant du genre merveilleux, c’est à dire faisant intervenir des êtres surnaturels dans les œuvres littéraires, comme dans une féerie. aménagements psychologiques qu’il lui a apportés tout en demeurant fidèle aux auteurs anciens dont il s’est inspiré, Sénèque et Euripide : « J’ai cru lui devoir donner quelque faiblesse qui le rendrait un peu coupable envers son père, sans

Texte 1 : La scène de bal dans la Princesse de Clèves : Ce document est tiré de La Princesse de Clèves, roman classique publié de manière anonyme en 1678, par Madame de Lafayette, mettant en scène la passion impossible entre le duc de Nemours et la Princesse de Clèves au travers d’intrigues mêlant des considérations précieuses, moralistes et jansénistes.Le passage se situe dans la première partie du roman et relate la rencontre des deux protagonistes du roman, la princesse de Clèves et le duc de

de fées : déjà présent sous cette forme dans les fables milésiennes (Apulée : L'Ane d'or), le conte de fées présente souvent des personnages populaires secourus par une aide magique (Perrault, Grimm, Andersen). Féeries : partie intégrante de la fable ou du conte philosophique, la féerie crée un univers enchanteur, dans le cadre du divertissement (comédie-ballet, comme la Psyché de Molière et Corneille) ou de l'éducation morale : Ch. Nodier, Trilby ; J. Giraudoux, Ondine. Romans gothiques : à l'origine

Henry de Montherlant est un écrivain français est né à Paris en 1895. Sa jeunesse est partagée entre la guerre, le stade et l’arène. Soldat dans l’infanterie, il a été grièvement blessé en 1918. Après 1925, pendant dix ans, Montherlant, avide de « féerie », voyage en Espagne, en Afrique du nord, en Italie. Il abandonne la violence : ses héros sont des Voyageurs « traqués » par eux-mêmes. A partir de 1942, l’œuvre romanesque paraît faire place à l’œuvre dramatique où se retrouveront les thèmes les

soin aujourd'hui, la vision sur pellicule jaunie de ce petit monde clos d'une institution de garçons révèlerait en fait de curieux éclairages. On y verrait surtout un film magique, mélange un poil désuet de drôlerie et de mystère, de suspens et de féerie, dialogué au noir par Jacques Prévert. " Henri-Jean Servat, " Libération ", 24 décembre 1984. Pistes de travail Le rêve américain Le rêve des Chiche-Capons : aller aux États-Unis, connaître le "pays de la liberté et des grands espaces", l'Amérique

d’abord et on se blesse ensuite) . -Dans ce monde bizarre, il faut s’éloigner du but pour l’atteindre) -Son bégayement est à l’origine des mots-valise, des mots à double sens -Le non-sens Intérêt pour les petites filles  Alice sous le signe de la féérie mais il n’en conserve que l’apparence, les persos ne semblent pas accepter la métamorphose répondant à une saine logique, la parodie est l’une des clés qui ouvre au lecteur l’univers d’Alice, les persos font le contraire de ce qu’on attend d’eux =

femmes ne sont pas « plastiques ». Vous restez à fleur de peau, monsieur, tandis que les romanciers analystes ne craignent pas de pénétrer dans les chairs. C’est moins voluptueux, et moins agréable, je le sais ; les tableaux vivants, les apothéoses de féerie sont excellents pour procurer des rêves amoureux : la vue d’une salle d’amphithéâtre est au contraire écœurante pour ceux qui n’ont pas l’amour austère de la vérité. Je crains bien que nous ne nous entendions pas. Je trouve fort indécente l’exhibition

vie et ses aspirations. - Egalité d’éducation avec la bourgeoise Mme Forestier et pourtant inégalité de statut qui lui fait éprouver un sentiment d’injustice et fait d’elle un personnage rongé par l’envie. III) Une rêverie compensatoire : la féerie contre le prosaïsme du mari Mathilde cherche à échapper à son univers, à son environnement dont « la misère », « la laideur », « l’usure ». Opposition entre réalité et rêves a) une imagination fertile : Sur 53 lignes de l’incipit, 29 sont consacrés

Les icebergs: Un spectacle sublime Le spectacle décrit par Henri Michaux s’apparente nettement aux sujets de prédilection des romantiques, plus proche d’une splendeur monumentale que de l’esthétique du beau équilibré prônée par les classiques. La féerie de ces paysages est indéniable : les « nuits enchanteresses de l’hyperboréal » suggèrent un univers presque merveilleux, rappelant les enchantements des Mille et Une Nuits. Les icebergs impressionnent par leur colossale stature qui les apparente à

une fois art de la suggestion et non de la précision. Par exemple, « La liberté de se retrouver seules la nuit dans le plus beau lieu du monde » (p 186) : c’est ainsi que Mme de Lafayette décrit le pavillon de Coulommiers avant l’épisode de la féerie sentimentale de Coulommiers ou deuxième aveu du roman. Et l’expression sera reprise plus loin quand Nemours y découvrira la princesse. ➢ Les périodes La prose de Mme de Lafayette est souvent ponctuée de longues phrases qui prennent la forme de