Ferragus

La remise en question des valeurs instaurées a pour conséquence le repli de l’Homme sur lui-même. De cette manière, le héros romantique se caractérise par une sensibilité intensifiée, vivifiée, et un tempérament passionné (comme Jules Desmarets de Ferragus, Balzac). L'homme est un être de sentiments, hanté par une insatisfaction, une mélancolie, l'ennui, la nuit, la maladie, les ténèbres, la mort. On retrouve ces caractéristiques dans le personnage de "René" de Chateaubriand, mal dans sa peau, qui

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Anthony, Histoire générale du XXème siècle Paris, Seuil, coll. Points Histoire, (plus particulièrement les tomes 3 et 4 : t. 3, Expansion et indépendances 1950-1973 ; t. 4, Crises et mutations (de 1973 à nos jours), 1986. 4 - BERGER Françoise, FERRAGU Gilles, Le XX° siècle 1914-2001 Paris, Hachette supérieur, 2009. 5 - VAÏSSE Maurice, Histoire des relations internationales depuis 1945 Paris, A. Colin, 2011. 6 - MILZA Pierre, BERSTEIN Serge, Histoire de la France au XX° siècle Bruxelles, Ed

aspirations romantiques de vitalité, de force du sentiment et de rêve de gloire. Honoré de Balzac, un père du Réalisme avec La Femme de trente ans, du Réalisme social avec Splendeurs et misères des courtisanes, Eugénie Grandet, César Birotteau et Ferragus. Né à Tours le 20 mai 17994 et mort à Paris le 18 août 1850, est un écrivain français. Il fut romancier, dramaturge, critique littéraire, critique d'art, essayiste, journaliste, imprimeur, et a laissé l'une des plus imposantes œuvres romanesques

ténébreuse affaire (1843) « Bien des gens ont eu la velléité de reprocher à l'auteur la figure de Vautrin. Ce n'est cependant pas trop d'un homme du bagne dans une oeuvre qui a la prétention de daguerréotyper une société où il y en a cinquante mille (Ferragus dans Les Treize est un accident) dont les existences incessamment menaçantes attireront tôt ou tard l'attention du législateur. » Préface de Splendeurs et misères des courtisanes (1844) « Cette histoire vivante des mœurs modernes » Préface de Pierrette

Problématique : Quels sont les enjeux esthétiques et les fonctions des descriptions de Paris dans le roman ? Comment s’opère la filiation littéraire dans le roman du XX° ? Lectures analytiques : Texte 1 : extrait, Ferragus, H. de Balzac, 1833 : la description inaugurale de Paris, Chap. 1. Texte 2 : extrait, La Curée, E. Zola, 1871 : la description naturaliste ou les métamorphoses de Paris, chap.IV. Texte 3 : extrait, Une page d’amour, E. Zola : la description finale de Paris : une vision impressionniste

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semblerait que le jeu de boules ait été interdit au peuple de 1629 à la Révolution. Dès le début du xixe siècle, le jeu de boules (dont l'interdiction n'a d'ailleurs jamais été tout à fait respectée5) est répandu du nord au sud de la France. Dans Ferragus (1833), Honoré de Balzac décrit les parties de boules du faubourg Saint-Marceau : « Cette esplanade, d'où l'on domine Paris, a été conquise par les joueurs de boules, vieilles figures grises, pleines de bonhomie, braves gens qui continuent nos ancêtres

Principaux ouvrages * Les Chouans, 1829 * La Peau de chagrin, 1831 * Le Chef-d'œuvre inconnu, 1831 * Le Colonel Chabert, 1832 * Le Médecin de campagne, 1833 * Eugénie Grandet, 1833 * Histoire des Treize, comprenant : * Ferragus, 1833 * La Duchesse de Langeais, 1833, 1839 * La Fille aux yeux d'or, 1835 * La Recherche de l'absolu, 1834, 1839, 1845 * Le Père Goriot, 1835 * Le Lys dans la vallée, 10 juin 1836 * La Vieille Fille, 1836 * César

du détail cru », on l’accuse aussi de « salir le peuple » : dans l’Assommoir, il décrit une réalité froide, précise, « monstrueusement détaillée » de l’alcoolisme. Parmi les contemporains de Zola, on trouve notamment le critique Louis Ulbach dit Ferragus : il parle d’une «littérature putride » et écrit dans le Figaro « Il s’est établi depuis quelques années une école monstrueuse de romanciers, qui prétend substituer l’éloquence du charnier à l’éloquence de la chair, qui fait appel aux curiosités