Feydeau Fanny

inconnue, l'oeuvre se rapproche du simple divertissement ou de « l’art culinaire » comme le dit Jauss. Ainsi, en 1857, paraît Madame Bovary, et Fanny de Feydeau, aujourd'hui tombé dans l'oubli. En dépit du procès intenté à Flaubert pour outrage à la moralité publique, Madame Bovary fut d'abord reléguée dans l'ombre par Fanny : en un an le roman de Feydeau connut treize éditions. C’est la nouveauté du roman de Flaubert qui l’a empêché d’être reconnu, car il enfreignant trop manifestement l’horizon

témoigne d’une tension psychologique des personnages. Les obstacles à l’amour ne sont plus extérieurs aux personnages mais liés à leurs propres hésitations ou tergiversations. Au 20ème siècle, le théâtre de boulevard ou les vaudevilles de Courteline, Feydeau ou encore Labiche du siècle passé évoluent vers un théâtre d’auteurs qui imposent leur vision du monde. Il faut dire que les événements de ce siècle et en particulier les deux guerres mondiales vont assombrir considérablement le genre. Le vaudeville

manquer de tout; avoir tout à gagner*, à perdre*. Et voilà pourquoi ce magasin ne travaille plus comme autrefois: c'est parce que je n'avais personne à nourrir. Mais maintenant, Sainte-Bonne Mère, ça change tout... Une femme et un petit, à moi? (Pagnol, Fanny, 1932, ii, 6, p. 137). − Être tout pour qqn. Être le centre exclusif d'intérêt pour quelqu'un; en partic., être pour quelqu'un un objet d'affection exclusif. Mes soldats et mes tambours ne m'étaient plus de rien (...). Cette poupée était tout pour

Biographie Tchekhov et le Théâtre d’Art de Moscou L’objectivité de Tchekhov Tchekhov et ses contemporains «La Cerisaie» par Julie Brochen Note d’intention de Julie Brochen (décembre 2009) Résumé de la pièce Les personnages Entretien Julie Brochen / Fanny Mentré (8 mars 2010) L’espace scénique de La Cerisaie Recherche sur les costumes Traduire La Cerisaie par André Markowicz et Françoise Morvan Les mises en scènes de «La Cerisaie» Tchekhov et La Cerisaie / texte de Peter Brook Travailler Tchekhov

1993 LA MOUETTE de Anton Tchekhov - mise en scène de Michel Fagadeau 1995-96 ARLOC de Serge Kribus - mise en scène de Jorge Lavelli 2006 MADEMOISELLE JULIE de Auguste Strindberg - mise en scène de Didier Long 2009 LES FIANCES DE LOCHES de Georges Feydeau - mise en scène de Jean-Louis Martinelli Metteur en scène 1989 LES AVENTURES DE LOUIS LAME d’après « La liberté ou l’amour » de Robert Desnos CORSAIRE SANGLOT d’après « La liberté ou l’amour » de Robert Desnos 21 Fabrice DU WELZ © Marcel

clairement énoncée dans les quatre cents pages d’un livre. Le code de l’art nouveau se trouvait écrit. (‘’Les romanciers naturalistes’’, 1881) Madame Bovary a traversé le temps : Dès l'année suivant la parution, le père de Feydeau, Ernest, qui était romancier, s'empressa de publier “Fanny”, un ersatz qui éclipsa un temps dans les librairies le chef-d'œuvre de Flaubert. Le roman fut adapté : - au théâtre : en 1936, ‘’Madame Bovary’’ mis en scène par Gaston Baty ; en 2003, ‘’Breakfast with Emma’’, pièce

rduite et clairement nonce dans les quatre cents pages dun livre. Le code de lart nouveau se trouvait crit. (Les romanciers naturalistes, 1881) Madame Bovary a travers le temps Ds lanne suivant la parution, le pre de Feydeau, Ernest, qui tait romancier, sempressa de publier Fanny, un ersatz qui clipsa un temps dans les librairies le chef-duvre de Flaubert. Le roman fut adapt - au thtre en 1936, Madame Bovary mis en scne par Gaston Baty en 2003, Breakfast with Emma, pice de Fay Weldon qui fut joue

clairement énoncée dans les quatre cents pages d’un livre. Le code de l’art nouveau se trouvait écrit. (‘’Les romanciers naturalistes’’, 1881) Madame Bovary a traversé le temps : Dès l'année suivant la parution, le père de Feydeau, Ernest, qui était romancier, s'empressa de publier “Fanny”, un ersatz qui éclipsa un temps dans les librairies le chef-d'œuvre de Flaubert. Le roman fut adapté : - au théâtre : en 1936, ‘’Madame Bovary’’ mis en scène par Gaston Baty ; en 2003, ‘’Breakfast with Emma’’, pièce

l’argent ! », savoureuse réplique qui n’a pas pris une ride dans cette comédie écrite en 1955 énergiquement rythmée par l’appât du gain, l’envie et l’ivresse de la possession accumulative. Inspirés par la tradition du vaudeville de Labiche et de Feydeau, ils convient également la frénésie insatisfaite de Molière autant que les stratagèmes retors de Marivaux et inventent un baroque moderne qui réunit des personnages hauts en couleur, pourtant follement humains : un maître des forges richissime et

titré : «Écrire le théâtre aujourd’hui ». Le théâtre ne manque pas de bons auteurs contemporains. On voit apparaître des écritures fortes et décapantes comme celle de Jacques Rebottier. D’autres qui pointent le nez comme celles de Suzanne Joubert, Fanny Mentré, Gérard Watkins ou Gilbert Milin, des écrivains qui goûtent au théâtre comme François Bon ou Jacques Serena et qui y reviennent. Mais pour un Gabily, un Lagarce, un Koltès ou un Novarina, beaucoup de plumitifs, d’auteurs bientôt oubliables