Figure De Style Métamorphose Kafka

d'une explication rationnelle est dictée par les lois du genre - et, à la limite, que ces explications finales dénaturent le roman. Dans le roman de Carr, c'est la fin « fantastique » qui, à l'amateur de roman à énigme, paraîtra une sorte d'effet de style, certes brillant mais auquel il convient de ne pas accorder trop d'importance.) La deuxième limite du différentialisme est l'absence de nuances. Le fantastique n'étant défini que de façon différentielle (par opposition à l'étrange ou au merveilleux)

capacité à contextualiser œuvres et textes ; – en relation avec celle-ci, la perception des intertextes, manifestations premières et fondamentales de tout contexte, conduit à une observation plus approfondie des singularités des textes et des faits de style ; – la comparaison de différents langages s’inscrit dans une démarche générale de compréhension et de maîtrise des discours ; – l’étude de la langue et la maîtrise de l’expression rejoignent cet objectif. Les connaissances : domaines et objets d’étude

un aspect multiforme commun se distingue, même partant de l’étymologie du mot ‘genre’ (lat.: genus - generis ; gr.: γένος) : l’appartenance, l’origine et la taxinomie. Autrement dit, une œuvre littéraire doit appartenir à une catégorie selon son style, son sujet ou son public ; d’où par exemple la distinction des genres en vers (le lyrisme, l’épopée, le drame, la poésie, la didactique) et en prose (la philosophie, l’histoire, la critique, la correspondance, le roman, l’essai, la nouvelle). Cette

description of the secondary characters, in the composition of the environment that sustains the narration, and ultimately in the language. By using Julia Kristeva’s theory of the abject, while conducting a careful analysis of the language and narrative style of the author, this thesis illuminates the relationship between the main character’s use of language and the development of themes in the novel. Thus, Marie Darrieussecq’s Truismes is shown to be a work concerned with the notion of “speaking the unspeakable”

potelées, sa personne dodue comme un rat d'église, son corsage trop plein et qui flotte, sont en harmonie avec cette salle où suinte le malheur, où s'est blottie la spéculation, et dont Mme Vauquer respire l'air chaudement fétide sans en être écœurée. Sa figure fraîche comme une première gelée d'automne, ses yeux ridés, dont l'expression passe du sourire prescrit aux danseuses à l'amer renfrognement de l'escompteur3, enfin toute sa personne explique la pension, comme la pension implique sa personne. Le bagne

Il pratique la « paranoïa critique » : La Femme visible (1930). Il propose d’utiliser le délire d’interprétation mais de façon active et contrôlée. Il s’agit d’interpréter et de métamorphoser les aspects objectifs du réel qu’il tient pour instables et transitoires : Plaisirs illuminés (1929), Jeu lugubre (1929), Métamorphose de Narcisse (1937), Torero hallucinogène (1970). Il pratique aussi l’assemblage pour utiliser les pouvoirs propres à l’objet : Téléphone-Homard, Vénus de Milo aux tiroirs. Après

de l’irrégularité, du mouvement et de l’ostentation. Au XVIIème, en littérature, il est centré autour de quelques principes communs : goût de la sensualité, des extrêmes, de l’ornementation, du langage à effets, des thèmes de l’illusion, des métamorphoses du monde et de la mort. Les genres littéraires dominants sont : la poésie et le théâtre. Shakespeare est l’emblème de ce théâtre baroque. Pièces à machines, théâtre dans le théâtre traduisent cette esthétique baroque où rêve et réalité se confondent

concepts traditionnels du théâtre occidental. Il désigne essentiellement le théâtre de Beckett, Ionesco, Arrabal, les premières pièces d'Adamov et de Genet. L'absurdité des situations mais également la destructuration du langage lui-même ont fait de ce style théâtral un mouvement dramatique à part entière. Ce type de théâtre montre une existence dénuée de signification et met en scène la déraison du monde dans laquelle l'humanité se perd. C’est dans les années 1960 qu’est apparu ce terme. Certaines œuvres

identifié par une signature (nom et fonction sociale ou appartenance sociale, nom seul, nom collectif ) ou non. ✦ L’emploi privilégié de procédés langagiers (exemplification, définition, reformulation, explicitation, etc.). ✦ La présence de figures (de style) ou non. ✦ Le destinataire : spécifique (lettre administrative) ou non; singulier (lettre personnelle) ou collectif (slogan). 3. Des caractéristiques linguistiques ✦ Le monde représenté : concret ou abstrait; réel ou fictif. ✦ L’emploi

Lectures analytiques : Queneau, Exercices de style. Pierre Michon, Vies minuscules. Italo Calvino, Le Vicomte pourfendu. Daniel Boulanger, ? Georges Perec, Les Choses. Marguerite Duras, Le Ravissement de Lol V. Stein. Franz Kafka, Le Verdict.