Figures De Style Dans Les Miserables

désespérée telle qu’elle se présente atteint le tragique par : - Un décor nu, sans pittoresque, en un lieu unique, dans un temps limité, en une seule action : la mort. On retrouve les trois unités du théâtre tragique. - Un style noble et soutenu avec les figures classiques de l’atténuation comme l’euphémisme (« je la perdis » pour « elle mourut »). La mort n’est pas décrite mais suggérée selon la règle de bienséance qui proscrit toute violence. - La raison qui pousse le narrateur à

d'une cause qui souvent s'ancre dans un contexte historique précis, il invite à la réflexion ou à l'action. La poésie engagée met en jeu des symboles, des personnifications, des allégories. Elle incarne les idées par des images concrètes. Les figures de style: hyperboles, métaphores, comparaisons,.. sont nombreuses, et utilisées dans une démarche argumentative, afin de solliciter l’imagination et la sensibilité du lecteur pour susciter son émotion et son adhésion. Victor Hugo Les ContemplationsDemain

dans le style des Lumières, qui n’arriveront que bien plus tard. A.   Un discours adressé au peuple -          Omniprésence du récepteur, 2e pers pluriel « vous » : « vous » collectif désignant le peuple, « vos »… A peine trois lignes u texte ne comportent pas ce pronom. -          Peuple apostrophé dès la première ligne, par trois périphrases : o   « pauvres gens misérables » : peuple caractérisé par sa pauvreté ; LB insiste là-dessus en employant un pléonasme (« pauvres » = « misérables=, à moi

optimiste. Les lecteurs, à travers cet épisode vont être confrontés à une réalité historique que Voltaire intègre à sa démonstration avec efficacité. L'extrait : -Candide et Cacambo rencontrent un nègre au bord d'un chemin, il leur raconte sa misérable vie qui se résume à peu de choses. Ses malheurs sont dus à un commerçant blanc. La première journée de nos deux voyageurs fut assez agréable. Ils étaient encouragés par l'idée de se voir possesseur de plus de trésors que l'Asie, l'Europe

: 1. La nouvelle littéraire est un récit. C’est donc un texte narratif, une histoire que l’on raconte. 2. La nouvelle est un récit structuré chronologiquement. 3. La nouvelle est littéraire : le choix d’une formule narrative, l’emploi des figures de style et d’un vocabulaire riche et précis, l’exploitation des ressources de la langue pour créer des effets, captiver le lecteur, susciter en lui des émotions et des réflexions. 4. La nouvelle est fictive : c’est une oeuvre d’imagination. 5. La nouvelle

doctrine naturaliste. Le roman s’ouvre alors sur une description réaliste du passage du Pont Neuf. La description d’un Paris miteux, vue par Zola, est-elle purement naturaliste ? Dans un premier temps, le narrateur décrit de manière objective un lieu misérable, insalubre mais cependant, au fil de la description, celle-ci prend une tournure beaucoup plus symbolique. Tout d’abord, le narrateur dresse une description objective du passage du Pont Neuf, qui apparait comme un lieu sans esthétique et pauvre

 Figures de style La comparaison Ex:    - Il est rusé comme un renard.                           La métaphore Ex: -La science est une lumière. (La science est comparée à une lumière)       -Une faucille d’or illumine la nuit (= la lune).       -Les coquelicots, une armée de petits soldats, éclatent dans le blé.       (Les coquelicots sont comparés à une armée de petits soldats  - Lorsque la métaphore se poursuit sur plusieurs phrases on parle de métaphore filée.  La personnification

notion du « portrait type » chez Balzac • Séance 8 : langue Support : L’extrait n 4 le portrait de Victorine : ou bien L’extrait 3 : Le portrait de Vautrin Objectifs : -Maîtriser le lexique de la physionomie et la silhouette -Saisir l'apport des figures de style pour le portrait (la comparaison et la métaphore au service de la description) • Séance 9 : production de l’oral Support : « Souci du corps et sculpture de soi », Martine Fournier, Sciences humaine, novembre2004 Objectif : -Débattre autour du

de la sensibilité, de la passion et de l'imagination. La liberté tout nouvellement acquise vient enrichir, renouveler l'art de la même manière qu'il l'a fait pour la société.. Titre Epoque - DateEntrée des Croisés à Constantinople Mouvement - Style XIXe siècle - 1830 Romantisme Technique Huile sur toile Dimensions 260 × 325 cm Genre Peinture historique Lieu de conservation Musée du Louvre, Paris L'artiste Prénom - Nom Eugène Delacroix Dates 1798 – 1863 Nationalité Française Le sujet

contemplations (1856), Les chansons des rues et des bois (1865) L'année terrible (1871), L'art d'être grand-père (1877), Les quatre vents de l'esprit (1881), Bur-Jargal (1818) Le Dernier Jour d'un condamné (1829) Notre-Dame de Paris (1831), Les misérables (1862), Les travailleurs de la mer (1866), Quatre-vingt-treize (1874), Cromwell (1827), Hernani (1830), Han d’Islande (1868), Marion Delorme (1829), Lucrèce Borgia (1833), Marie Tudor (1833), La Légende des siècles (1859), L’Homme qui