Fin De Partie Cadre Spatio Temporel

tout va pour le mieux ».Par conséquent Pangloss pense que ce qui importe pour lui c'est d'avoir « la meilleure fin ».Voltaire ridiculise sa façon de penser avec la signification de « métaphysico-théologo-cosmolonigologie »car nigolo ressemble beaucoup à nigaud qui veut dire niais. Donc ce que démontre Pangloss n'est qu'une science destiné aux imbéciles. Mais il y aussi le cadre spatio-temporel qu'il nous berce dans le merveilleux du conte. « dans ce meilleur des mondes possibles,le château de monseigneur

La Fontaine Le coche et la mouche, livre VII Vers 1 : -Exposition du cadre spatio temporel -Allitération en m : « Dans un chemin montant, sablonneux, malaisé » + gradation => la montée demande un effort ; difficile. Vers 2 : -Citer le texte => La présence du soleil renforce la difficulté de la montée. Vers 3 : -présence de l'imparfait => Présente l'action dans son déroulement. - « 6 forts chevaux » => renforce la difficulté. Vers 4 : -Enumération et réification

Travail de fin d’études Questionnaire pour analyser les romans 1. Référence bibliographique : Barjavel, R., Ravage, Paris, Denoël, 1943 2. Couverture : 2.1 Elle n’inspire rien de bon, avec les avions qui tombent du ciel, le sol qui se fissure et une ville en feu, nous redoutons déjà les aventures que vont connaître le ou les personnages principaux qui semblent impuissant face à ce qui se passe. 2.2 D’après cette couverture, ce roman semble traiter de la fin d’un monde futuriste. Fin du monde :

capitalisme, la politique, la presse mais aussi l’influence des femmes, privées de vie politique depuis le code Napoléon et qui œuvrent dans l’ombre pour éduquer et conseiller. Satire d'une société d'argent minée par les scandales politiques de la fin du XIXe siècle, l’œuvre se présente comme une petite monographie de la presse parisienne dans la mesure où Maupassant fait implicitement part de son expérience de reporter. Ainsi l’ascension de Georges Duroy peut être comparée à la propre ascension

un extrait du premier chapitre de Micromégas, le texte 2 est un extrait du chapitre III de Zadig. Ces deux extraits ont été écrit par Voltaire, philosophe des lumières au XVIIIème siècle. Il conviendra donc, de montrer que ces deux extraits font parti du conte merveilleux par leurs caractéristiques. La forme du conte, qui est un récit agréable à lire est le contraire d 'un récit purement moralisateur. De plus, le caractère merveilleux du conte permet d 'éviter la censure mais aussi, à accepter

est du genre fantastique. Que penses- tu de l’illustration? Les couleurs sont assez sombres, tristes. On voit la tête d’un personnage, peut-être pas réel. Son regard est triste, on dirait qu’il souffre. B.    L’histoire Quel est le cadre spatio-temporel? L’histoire se passe du 8 mai au 10 septembre, dont on ne connaît pas l’année. Le personnage principal (qui est aussi le narrateur) habite dans un petit village, proche de Rouen. Mais pendant l’histoire, il voyage aussi à Paris, en Normandie

trouvons dans la première partie du chapitre 3 où l’officier de santé Charles Bovary rencontre Emma dans la maison de son père qui l’a soigné pour une jambe cassée. Les deux jeunes gens se retrouvent seuls et l’enjeu du passage est de montrer le décalage entre Charles et Emma. On pourra aussi déceler à travers le passage les signes prémonitoires de la faillite du couple. Organisation du texte : _L’entrée de Charles jusqu’à « cendres froides » dans le cadre spatio-temporel _Découverte d’Emma (jusqu’à

Conrad Dominante : expression écrite p. 11 Fiche 9 › La chute du récit Dominante : Lecture analytique p. 12 Fiche 10 › L’autoportrait Dominante : Histoire des arts pp. 13 – 14 Fiche 11 › De l’enfant au héros de la résistance : Évaluation de fin de séquence pp. 15 – 16 introduction : L’intérêt pédagogique Édition de référence : Fred Uhlman, L'Ami retrouvé, Folioplus classiques Dans cette œuvre, le lecteur suit le parcours de Hans, un adolescent allemand d’origine juive, qui se

déplaisant en quelque chose de beau. En premier lieu nous verrons de quelle façon Baudelaire insiste sur l’horreur de la charogne et le contraste que cela crée avec le cadre à tendance bucolique. Puis nous verrons de quelle façon la femme est abordée dans ce poème. Enfin nous traiteront de la volonté de Baudelaire de créer du beau à partir du laid. Ce poème, au premier abord, traite essentiellement d’une charogne en décomposition. Baudelaire semble insister tout au long du texte sur l’horreur du

hauteur et de déséquilibre, de surprise=> au-dessus des choses. Le passage sur le toit est néanmoins court : le début se cite aux environs du chapitre VI, p 135, et la fin au chapitre VII, p 186. (P 188 : « je suis dans la rue, e dit Angelo, j’ai quitté les toitures, c'est fait. ») Le passage sur le toit forma donc une courte partie compte tenu de la taille du livre. On peut cependant expliquer ce choix de Giono : il a gardé ce titre, qui avait été donné à un extrait qu’il avait publié avant la parution