Flaubert Et La Fiction Romanesque

place et l’action se précise. Le dénouement : extrêmement dramatique, il est le résultat d’une crise, contenue potentiellement dans l’exposition et mise en place par les différents pôles de l’intrigue. Avec Le Père Goriot (1834), la technique romanesque de Balzac introduit un nouvel élément : le retour systématique de certains personnages d’un roman à l’autre, ce qui a pour effet de renforcer la cohésion d’ensemble de La Comédie humaine.Balzac lui-même estime qu’à travers ses romans, il a créé

monde. Ses romans ont connu de très nombreuses adaptations au cinéma et à la télévisionN 1. Sa vie et son œuvre ont fait l'objet de nombreuses études historiques. Sur le plan littéraire, il est principalement connu pour Les Rougon-Macquart, fresque romanesque en vingt volumes dépeignant la société française sous le Second Empire et qui met en scène la trajectoire de la famille des Rougon-Macquart, à travers ses différentes générations et dont chacun des représentants d'une époque et d'une génération

mœurs sociales sont très courants. Par exemple L’année 1857 est restée célèbre pour ces procès intentés contre la littérature. En effet à quelques mois d’intervalle, Flaubert et Baudelaire sont tous deux jugés pour leurs œuvres respectives Madame de Bovary et Les Fleurs du Mal, jugées comme un « outrage à la morale publique ». Flaubert a parfaitement conscience durant la création de son roman d’écrire une œuvre qui scandalisera une grande partie de son public. Le public n’aime pas être sortit de

Rayons et les Ombres, 1840, Hugo. ● « Ce que je voudrais faire, c'est un livre sur rien, un livre sans attache extérieur (...), un livre qui n'aurait presque pas de sujet, où du moins le sujet serait presque invisible. », Correspondances, Flaubert. ● « Suppose l'existence d'une inclination naturelle aux fables chez les hommes ; le roman, pour lui, est le fruit de la seule imagination. », Traité sur l'origine du roman, Huet. ● « Le roman naturaliste (est) simplement une enquête

sur l'amour, l'ambition, la gloire, la politesse. La réalisation romanesque de l'analyse suppose le raffinement de la langue et des mœurs, le développement de la réflexion morale et l'aptitude à intégrer ces données au récit. La perfection du roman d'analyse, habituellement reconnue à la Princesse de Clèves de Madame de La Fayette, est de faire que l'analyse prenne à son compte le jeu de la durée, indissociable du genre romanesque. Le roman d'analyse est ainsi un roman de l'immobilité, pris dans

Le romancier et ses personnages I. Le personnage de roman a) l’invention du personnage par le romancier La création d’un personnage romanesque est souvent associée à un très fort effet de réel. C’est comme si on donnait vie à une personne. Le personnage est alors conçu comme la transposition d’une expérience ou d’une personne réelles. L’invention s’inspire de la réalité tout en la modifiant par des procédés de grossissement, d’atténuation, d’hybridation. Le personnage de roman est donc

Le lecteur souhaite éprouver des sensations intense, il va se plonger dans un récit extraordinaire qui sollicite son imagination. Ce récit peut être historique : Les trois Mousquetaires de Dumas, Le hussard sur le toit de Giono, Salammbô de Flaubert. En effet, ces œuvres ont le pouvoir de transporter vers d’autres époques. Elles peuvent raconter des aventures merveilleuses et chevaleresques comme la légende du roi Arthur où les personnages sont idéalisés, ils font preuve de force, de courage

a besoin de vraisemblance, mais le roman reste fiction, d’où le paradoxe. Le roman donne toutefois une image de la réalité à travers la vision de l’auteur. Pour beaucoup, le roman est une représentation du monde dans lequel nous vivons. Il s’agit de ne pas confondre réalité et romanesque : c’est en effet ce qui a tué Emma Bovary, qui lisait trop de romans de W. Scott et qui avait alors une vision déformée de la réalité, dans Madame Bovary de Flaubert. Ce « symptôme » lié à la lecture de roman, qui

remâchage » de souvenirs (dans le train) et occupe à elle seule tout le récit. A l'évidence Butor prend ses distances avec le roman traditionnel. Le personnage de roman du XVIIème à nos jours Roman et société Bien qu'il soit une œuvre de fiction et que certains voient en lui un divertissement dépaysant, le roman entretient avec la réalité sociale un ensemble de relations complexes. Comme production artistique, il révèle certains aspects et certains choix esthétiques de la société qui le voit

idéologique. Nous voyons donc comment s’est opérée une confusion notionnelle idéologique : la mise en fiction de la vie quotidienne associée à une idée de la représentation du réel en vigueur en peinture. Cette confusion a entraîné une dérive dont s’est emparée la critique ; le terme de réalisme est devenu alors passe-partout et s’est ancré dans la perspective d’une littérature moderne. Et Flaubert va lutter contre cette étiquette de réalisme qu’il interprète, lui, comme transcription du réel - ce