Flaubert Et La Fiction Romanesque

un professoral souci de catégorisation, elle est insuffisante, cachant plus qu’elle ne les révèle les jeux prodigieux que mène l’écrivain, non seulement avec les trois grandes catégories traditionnelles, mais aussi avec plusieurs sous-genres romanesques. Il sera utile d’examiner ce qui permet une catégorisation en terme de roman réaliste, puisqu’Aragon n’a cessé de se professer réaliste et qu’il théorisa cette esthétique au moment de l’écriture des Voyageurs de l'impériale. Pourtant, son réalisme

œuvre de pure imagination : 1) Personnages trop caricaturaux pour être réels (Dans Candide de Voltaire, Le Professeur Pangloss) 2) Roman d’héroic fantasy ( Actes héroïques. + Merveilleux 3) cadres spatio-temporels fictifs (science fiction). 4) Roman Fantastique (Pas d’explication plausible). (Le Horla, Maupassant). II/ Mais n’y a-t-il pas une part de vérité, de réalisme ? 1) Roman d’éducation. 2) Personnages ayant vraiment existé (l’Homme qui rit, Nicolas Poussin

aussi imprévisible que le coup foudre amoureux. » Stendhal – Balzac – Flaubert – Zola « La lecture d'un roman (s'il en vaut la peine) n'est pas réanimation ou sublimation d'une expérience déjà plus ou moins vécue par le lecteur: elle est expérience, directe et inédite, au titre qu'une rencontre, un voyage, une maladie ou un amour – mais à leur différence, une expérience non utilisable. » * « Une suppression romanesque où les pages se bousculent l'une l'autre, où le contenu tourbillonne comme

parlé. Cependant, l’utilisation du dialogue n’est pas indispensable dans le roman. Le roman épistolaire en est la preuve. En effet, dans celui-ci, le récit se compose de la correspondance fictive ou non d’un ou plusieurs personnages. Ce genre romanesque permet au lecteur d’entrer dans l’intimité des personnages à leur insu. Les protagonistes s’expriment à travers une lettre : les paroles rapportées au discours directs ne sont pas nécessaires. Paroles de Poilus en est un exemple poignant. En effet

Le personnage de roman Objet d'étude : Le roman et ses personnages. Corpus : Gustave Flaubert : Madame Bovary (1857) Stendhal : Le Rouge et le Noir (1830) Honoré de Balzac : Le Père Goriot (1835) Victor Hugo : Quatrevingt-treize (1874) Emile Zola : L'Assommoir (1877) Guy de Maupassant : Bel-Ami (1885). e terme de personnage désigne chacune des personnes fictives d'une œuvre littéraire. Le roman

Diégésis => diégèse Platon est le premier à théoriser une opposition entre mimésis et diégésis ; diégèse = le récit, l’histoire, le contenu narratif Mimésis chez Platon = imitation dialoguée, présence ou absence d’un narrateur /=> poésie et fiction entièrement imitative ; tragédie et comédie Diégésis ; sous-catégories : combinaison = genre mixte d’un récit assumé par le poète lui-même et combinaison avec imitations dialoguées (qui relèvent théâtre) ; ex : L’Iliade Platon chasse le poète

réalisme : un personnage jeune et naïf  est confronté à la réalité du monde. Le récit est aussi le support d’une observation méthodique et objective de la société. Ex : Balzac, tous les romans de La Comédie humaine, Stendhal, Le Rouge et le noir, Flaubert, L’Éducation sentimentale Zola pousse cette doctrine encore plus loin avec le naturalisme : le monde doit être observé avec le regard d’un scientifique (carnets d’enquête) Ex : Germinal, Au bonheur des dames, Le ventre de Paris, L’Assommoir, La

différents milieux sociaux et familiaux - Le roman historique : politique et jeux du pouvoir - Le roman utopique : satire de la civilisation - Le roman d’aventure : traite de l’héroïsme - Le roman policier : énigme policière - Le roman de science-fiction : thèmes de la science et des technologies c. sa visée Le roman cherche à divertir, à émouvoir, à captiver le lecteur. Il peut soutenir une morale ou un idéal ; il a une visée argumentative. d. son contexte Le roman s’inscrit parfois

- Le Naturalisme (p.215) Etapes : - Le roman entre Romantisme et Réalisme : Balzac et Stendhal - La France après 1848 - Le roman réaliste : Flaubert - Le roman naturaliste : Zola BALZAC Balzac est, au XIX siècle, le premier grand romancier réaliste, mais tout l’oppose, dans sa façon de travailler, à Flaubert, à Goncourt, à Zola. Il enregistre, il observe, il écoute, mais il ne procède pas à un travail préalable de documentation méthodique. La matière de ses romans est

enjeux de la pratique épistolaire Rapport lettres/ littérature : 17°, la lettre est présente dans le roman La Princesse de Clèves Comprendre le principe d’écriture d’une lettre, c’est cpdre la transposition de cette écriture réelle ds la fiction romanesque, différente de toute autre, la lettre présente une spécificité, c’est un acte de communication à distance, daté et circonstancié qui, à sa manière, recrée la réalité. Quelques définitions Lettre, Epître, Billet - Lettre « écrit qu’on