Fleur du désert

de l’eau tiède et j’allais plein d’ennui vers la plaine, jusqu’au banc du jardin où j’attendais venir le soir sans rien faire. Pour parler, pour écouter, pour écrire, j’étais perpétuellement fatigué. Je lisais : « … Il voit devant lui Les routes désertes, Les oiseaux de la mer qui se baignent Étendant leurs ailes… Il faut que j’habite ici… … On me contraint à demeurer Sous les feuillages de la forêt, Sous le chêne, dans cette caverne souterraine. Froide est cette maison de terre ; J’en suis tout

Prudhomme’’, ‘’ Brise Marine ‘’ de Stéphane Mallarmé et ‘’ Le frais matin dorait ‘’ de Leconte De Lisle. Ayant poussé la porte étroite qui chancelle, Je me suis promené dans le petit jardin Qu'éclairait doucement le soleil du matin, Pailletant chaque fleur d'une humide étincelle. Rien n'a changé. J'ai tout revu : l'humble tonnelle De vigne folle avec les chaises de rotin... Le jet d'eau fait toujours son murmure argentin Et le vieux tremble sa plainte sempiternelle. Les roses comme avant palpitent;

celle qui est trop gaie, de Charles Baudelaire également. Les colchiques Le pré est vénéneux mais joli en automne Les vaches y paissant Lentement s'empoisonnent Le colchique couleur de cerne et de lilas Y fleurit tes yeux sont comme cette fleur-la Violâtres comme leur cerne et comme cet automne Et ma vie pour tes yeux lentement s'empoisonne Les enfants de l'école viennent avec fracas Vêtus de hoquetons et jouant de l'harmonica Ils cueillent les colchiques qui sont comme des mères

Notions centrales dans la philosophie d’Aristote. Ces termes qualifient le dynamisme du vivant. En puissance signifie virtuellement, potentiellement (la fleur est en puissance dans le bourgeon). En acte signifie effectivement, actualisé. Est en acte la réalité dont toutes les potentialités se sont effectivement déployées : la fleur éclose est en acte. Mais, à son tour, elle contient les germes d’une nouvelle pousse en puissance. Deuxième sens :Ensemble ou totalité des choses qui existent.

disposition typographique, on observe une alternance décasyllabe-octosyllabe de la part du poète pour montrer un changement car il se confie enfin. Musset dévoile largement l'intimité de son cabinet de travail « jours de travail » (v.59), « murs déserts » (v.63), « fauteuils poudreux » et « lampe fidèle » (v.64), déjà furtivement évoqué dans la Nuit d'Août. Le poète était dépendant d'Elvire d'après la comparaison « C'est une femme à qui je fus soumis, comme le serf l'est à son maître » (v.73-74)

VOYAGE .adieu Déjà ma barque fugitiveAu souffle des zéphyrs trompeurs,S’éloigne à regret de la riveQue n’offraient des dieux protecteurs.J’affronte de nouveaux orages ;Sans doute à de nouveaux naufragesMon frêle esquif est dévoué ,Et pourtant à la fleur de l’âge,Sur quels écueils, sur quels rivagesN’ai-je déjà pas échoué ?Mais d’une plainte témérairePourquoi fatiguer le destin ?A peine au milieu du chemin,Faut-il regarder en arrière ?Mes lèvres à peine ont. goûtéLe calice amer de la vie,Loin de moi

toi retrouvant les délices, Ton vieux cygne est resté. Viens dans ces champs déserts où la bise murmure Admirer le soleil, qui s’éloigne de nous ; Viens goûter de ces bois qui perdent leur parure Le charme triste et doux. Des feuilles que le vent détache avec ses ailes Voltige dans les airs le défaillant essaim : Ah ! puissé-je en mourant me reposer comme elles Un moment sur ton sein ! Pâle et dernière fleur qui survit à Pomone, La veilleuse en ces prés peint mon sort et ma foi : De mes

Chio offre un tout autre visage, la végétation et les constructions sont détruites. Comme en témoigne le champ lexical de la destruction, «sombre écueil» (v.2) ; «murs noircît» (v.7) ; «ruines» (v.1). Il n’y a plus aucune présence humaine, «Tout est désert» (v.7), «Tout est ruine et deuil» (v.1) l'insistance avec «tout» souligne que Chio est sans vie. Aussi l'opposition entre le passé et le présent est renforcé par le changement des temps (présent/imparfait). On observe que V. Hugo utilise un vocabulaire

d’écloreQu’il va terminer son tour,Il jette par intervalleUne heure de clarté pâleQu’on appelle encore un jour.L’aube n’a plus de zéphyreSous ses nuages dorés,La pourpre du soir expireSur les flots décolorés,La mer solitaire et videN’est plus qu’un désert arideOù l’œil cherche en vain l’esquif,Et sur la grève plus sourdeLa vague orageuse et lourdeN’a qu’un murmure plaintif.La brebis sur les collinesNe trouve plus le gazon,Son agneau laisse aux épinesLes débris de sa toison,La flûte aux accords champêtresNe

ressuscitée par Colin, qui agit de façon plus fondamentale encore sur le déroulement du récit. La sensualité, selon la déclaration de l'auteur, serait le point commun qui relie «les jolies filles» et «la musique». Il. Chloé: musique-femme, femme-fleur Dans le récit, Colin écoute Chlo-E- toujours accompagné de l'épithète «arrangée par Duke Ellington»-cinq fois (chap.7-8, 11, 12, 21, 45), dont quatre fois au cours du processus de la montée graduelle du désir de Colin jusqu'à l'accomplissement