Flûte irlandaise

personas dentro del centro comercial. - Pierre pose sa flute et court après Cassandre. Pierre: !Parate ladron ! Cassandre: Vete a la porro sucio mendiago ! - Pierre et Cassandre de battent. Pierre: Tienes una eleccion : o dame el bolso ahora, o tengo que estar violento. Cassandre: AHAH, ?! Crees que un mendigo como tu puede ser màs fuerte que yo ?! - Pierre prend le sac et va le rendre à Justine. Il retourne jouer de la flûte. Justine (prenant le sac méchamment): Gracias.

vitrines luxueuses et là-bas il y a un mendiant qui joue de la flûte. Une dame avec un manteau de vison et un sac Prada passe devant lui. Le mendiant interrompt la mélodie et lui tend la main pour lui demander l’aumône. La dame lui dit : je suis désolée, je suis pressée et elle entre dans l’établissement en pressant le pas instinctivement. Le mendiant ne demande pas l’aumône en échange de rien. Il joue l’Hymne à la Joie avec sa flûte, le seul morceau qu’il connaisse. La dame achète des choses dans

Un personnage historique Carte d’identité Adolphe Sax est né à Dinant en 1814 et est mort à Paris en 1894. Son père s’appelait Charles Joseph Sax. Il possédait un atelier d’instruments à vent. Sa mère divorcée s’appelait Caterina. Ce qu’Adolphe Sax a fait : Adolphe Sax a commencé à fabriquer ses premiers instruments de musique très jeune en présentant deux flûtes et une clarinette à un concours. Il n’avait alors que 15 ans. Il a ensuite étudié ces deux instruments à l’Ecole Royale de chant

définitive à plusieurs genres : la symphonie et le quatuor à cordes (Haydn), l’opéra et le concerto (Mozart). - L’orchestre classique est de taille moyenne (de 20 à 50 musiciens), avec toujours une prédominance des cordes et des bois ; la clarinette et la flûte traversière ont leur facture actuelle. - Le piano-forte règne dans les salons, à coté du clavecin et de la harpe. - Les compositeurs attachent une grande importance aux timbres des instruments. - Le concerto de « soliste » réunit un orchestre accompagnateur

independence (US) 1789: DDHC Kant: E. is the liberation of man from his self-caused state of minority. b) Reason as the cornerstone of human development The Queen of the Night, embodying irrationality and obscurantism in Mozart’s opera “The Magic flute” c) Progress in sciences, philosophy and ideas - Liberty, know ledge and empiricism Motors: dare to know (Kant used this term) Idea: have the courage to use our intellectual faculties. A lot of new industries appear, new technologies in

nous pouvons voir, sur la gauche, un globe avec dessus des dessins de lions, d’hommes, d’anges, se sont probablement des dessins de l’antiquité qui y sont représentés. En dessous du globe il y a une écharpe avec des livres tombant de la table. Une flute est posée derrière ces livres. La caisse que nous voyons est enfaite une mandoline car nous pouvons voir au fond du dessein la tête bien particulière de cet instrument. Sur cette mandoline un violon est posé , comme si on voulais le ranger mais qu’on

2.1 Mélodies, une voix et piano……………………………… 2.2 Arrangement une voix et piano……………………….. 2.3 Polyphoniques…………………………………………….. 2.4 Œuvres pour le chant perdues……………………… 2.5 Musique de chambre………………………………………. 2.6 Flute et piano …………………………………………………. 2.7 Violon et piano…………………………………………… 2.8 Violoncelle et piano ………………………………….. 2.9 Orgue…………………………………………………… 2.10 Piano 2.11 Orchestre 1. MEL BONIS

Lundi 8 octobre 2012 L'origine de la musique : a) Origine du rythme : Il y a un moment ou l'homme préhistorique va passer à un rythme utile (en taillant le silex qui va être mis sur une canne pour en faire une lance) à un rythme inutile qui est fait pour le plaisir, et c'est ce rythme inutile qui va créé la musique. Le rythme utile est le même que l'inutile sauf que l'inutile est fait pour le plaisir donc c'est de musique. Le rythme des hommes préhistorique

s’évader Mais s’il n’y a pas de vers Les phrases demandées Sont englouti par la mer Passons à présent au Rime et au Vers VERS ET Rythme de la poesie A la fenêtre recélant Le santal vieux qui se dédore De sa viole étincelant Jadis avec flûte ou mandore, Est la Sainte pâle, étalant Le livre vieux qui se déplie Du Magnificat ruisselant Jadis selon vêpre et complie : A ce vitrage d’ostensoir Que frôle une harpe par l’Ange Formée avec son vol du soir Pour la délicate phalange

exceptionnel), N.B: Il est possible pour ce mouvement de doubler le nombre d'instruments à vent (note de Berlioz). • la cinquième, Songe d'une Nuit de Sabbat, se renforce de cloches, les parties de cordes se divisant (en 2 ou 3 voix) : 1 piccolo, 1 flûte, 2 hautbois, 1 petite clarinette mi♭, 1 clarinette si♭, 4 bassons, 4 cors (2 en si♭ grave, 2 en ut), 2 cornets à pistons, 2 trompettes en mi♭, 3 trombones, 2 tubas, 4 timbales, grosse caisse, cymbales, 2 jeux de cloches (l'un sur scène, l'autre en