Focalisation Germinal

lieu visible par tous (« sur l’estrade » (l.1) peuvent éventuellement justifier un point de vue interne, celui de la foule, et annoncent la description qui suit. [Attention : l’emploi du verbe « paraissait » peut aussi bien faire pencher pour une focalisation externe et donc une volonté d’objectivité et de réalisme.] Le lecteur est ainsi dans la même position que les autres participants aux Comices : il découvre ce personnage. Le portrait s’organise en deux temps : le narrateur commence par effectuer

simples pronoms pluriels~» (Nathalie Sarraute, Nouveau roman, hier, aujourdhui, 1972) Comment analyser le roman et ses personnages~? Le personnage et les points de vue~: la focalisation Pour raconter une histoire, on doit choisir un point de vue~: le romancier décide qui perçoit les événements rapportés. Le mot «~focalisation~» est issu du vocabulaire photographique~: cest le foyer à partir duquel une photo est prise. ⎝1. Le point de vue externe Lauteur sefface~; on ignore les pensées des personnages

milieu. Il décide de prouver cette hypothèse en écrivant des romans naturalistes. Les plus importants sont ceux que contient le cycle des Rougon Macquart. L’histoire d’une famille qui est poursuivit de tares telles que l’alcoolisme ou l’adultère. Germinal raconte les périples d’un des derniers enfants de cette famille, Etienne Lantier, grâce à qui on découvre l’univers cruel des mineurs. Ces derniers, dans ce cinquième chapitre de la cinquième partie, sont en grève depuis six semaines. Ils vont alors

Vérité et mensonge du roman Corpus : Document 1 : Flaubert, Madame Bovary, 1857 Document 2 : frères Goncourt, Germinie Lacerteux, 1865 Document 3 : Zola, Germinal, 1885 Annexe : Zola, Lettre à Henry Céard, 1885 Question d’analyse (4 points) : En quoi les extraits de romans proposés sont-ils réalistes ? Dans quelle mesure le réel y prend-il néanmoins une dimension symbolique ? Travail d’écriture (16 points) : Vous traiterez l’un des trois sujets suivants au choix : Commentaire Vous

| | |-Fonctions de la description | | |-Focalisation | |Problématique |En quoi la nouvelle est-elle une forme à part entière du récit ? Et quelles en sont les caractéristiques 

réalisme, est un mouvement littéraire qui est né dans la seconde moitié du XIXème siècle. Ce mouvement consiste à décrire la réalité telle qu’elle est et non telle qu’elle devrait être. Le naturalisme se base principalement sur la description, la focalisation externe, le discours indirect libre, etc.. Avant de désigner le mouvement littéraire, le terme «naturalisme» a été employé au XVIIIe siècle au sens de «système qui considère la nature comme principe fondamental, pour lequel rien n’existe en dehors

pronoms pluriels » (Nathalie Sarraute, Nouveau roman, hier, aujourd’hui, 1972) 2. Comment analyser le roman et ses personnages ? A. Le personnage et les points de vue : la focalisation Pour raconter une histoire, on doit choisir un point de vue : le romancier décide qui perçoit les événements rapportés. Le mot « focalisation » est issu du vocabulaire photographique : c’est le foyer à partir duquel une photo est prise. 1. Le point de vue externe L’auteur s’efface ; on ignore les pensées des personnages

durée diégétique nulle. » Au XIX e siècle, Balzac poursuit cette tradition : avec la description, le narrateur interrompt l’action, retarde le fil narratif, pour informer le lecteur. Ce type de description est caractéristique de la narration à focalisation zéro : Cette salle entièrement boisée, fut jadis peinte en une couleur indistincte aujourd’hui, qui forme un fond sur lequel la crasse a imprimé ses couches de manière à y dessiner des figures bizarres. Elle est plaquée de buffets gluants sur

les héros naturalistes n’ont rien de classiques, ils sont médiocres, faibles, et vouées à l’échec. * Une narration objective : Le romancier naturaliste affecte de disparaître derrière l’action en substituant au point de vue omniscient une focalisation interne. De plus, il fait le choix du discours indirect libre, qui permet d’offrir la parole au peuple, tout en maîtrisant sa syntaxe et son vocabulaire : il peut alterner discours du narrateur et discours du personnage. Le Discours Indirect

Commentaire du texte de Zola extrait de Germinal (VII,3) I. Le passage évoque un spectacle d’une grande intensité dramatique : le dénouement d’une tragédie vécue par les spectateurs, à travers leur regard et leurs émotions. a. Les spectateurs : la foule des mineurs (dix mille) ; Hennebeau, le directeur ; les ingénieurs : tous sont présents. Le pronom indéfini « on » (l. 4-8-16-17-21) suggère une foule unie par le spectacle terrifiant, et formant, comme dans les tragédies antiques, un chœur