Folie Et Nevrose Therese Raquin

de sa grande série. L'étude de l'”Ébauche” manuscrite et des brouillons du roman éclaire l'œuvre : désir de rompre avec les thèmes un peu idéalistes du roman précédent (“Le rêve”), de reprendre le thème de la psychologie du criminel de “Thérèse Raquin”, Après 1850, la science triomphante –la médecine et la psychologie notamment- influence les écrivains. de s'inspirer de quelques affaires criminelles célèbres, de s'opposer aux théories criminalistes en vogue à l'époque (celle de Tarde

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente Émile ZOLA (France) (1840-1902) [pic] Au fil de sa biographie s’inscrivent ses œuvres qui sont résumées et commentées (surtout ‘’Thérèse Raquin’’, ‘’L’assommoir’’, ‘’Au bonheur des dames’’, ‘’Germinal’’, ‘’L’oeuvre’’ et ‘’La bête humaine’’ qui sont étudiés dans des dossiers à part). Bonne lecture ! Son père, François Zola, né à Venise en 1795, entra dans l'armée du prince Eugène où il fut officier à dix-sept ans, la quitta

vingt-quatre ans et fréquente les républicains. Puis il se lance dans une carrière de journaliste engagé. Dans ses critiques littéraires, il prône une littérature "d'analyse" s'inspirant des méthodes scientifiques. Son premier succès, le roman "Thérèse Raquin", lui vaut de nombreuses critiques de la part de la presse. Influencé par les études de Prosper Lucas et de Charles Letourneau sur l'hérédité et la psychologie des passions, Émile Zola entreprend une immense œuvre naturaliste, "Les Rougon-Macquart

qui caractérisent cette œuvre sont certainement l’HEREDITE’ et les MILIEUX qui, selon Zola, déterminent les actions humaines. Le premier commence propre avec l’aieule Adélaide : comme elle est malade et tombera dans la folie, tous ses descendants seront marqués par cette « névrose originelle ». Le second dépend beaucoup du premier : en effet, selon Zola, il faut analyser les terrains (familiale, sociale etc…) où se développe l’hérédité. Pour mieux comprendre on peut faire un exemple : dans l’ «

Séverine, dans la maison de la Croix-de-Maufras, se rétablit peu à peu. Mais elle est angoissée sans savoir pourquoi, sentant seulement qu'un danger la menace. Ce danger, c'est l'envie grandissante qu’a Jacques de la tuer, sa pulsion homicide, due à sa folie héréditaire. Elle a été un temps endormie : « Depuis qu'il la possédait, la pensée du meurtre ne l'avait plus troublé. Était-ce donc que la possession physique contentait ce besoin de mort? Posséder, tuer, cela s'équivalait-il, dans le

écrits." Le romancier s'applique donc à tracer le tableau des différents compartiments de la société. Ce tableau nécessite de nombreuses et minutieuse enquêtes. A l'intérieur de chaque enquête, un cas précis concentre sur lui l'intérêt. Ainsi Thérèse Raquin est l'étude d'une déchéance morale traitée comme une observation physiologique. 3.3.2 Le roman expérimantal L'étape du roman documentaires est dépassée lorsque Zola entreprend d'appliquer à la littérature les théories de C.Bernard. Il

Pierre Bayard                          Soutenue le mardi 28 juin 2011    Jury :  Denis Bertrant (Université Paris 8)  Alain Pagès (Université Paris 3)  Alain Trouvé (Université de Reims)  Résumé de la thèse  Zola est un grand écrivain de la folie. Ses œuvres décrivent les processus psychiques et inconscients de l’esprit humain. Il a dépeint les forces archaïques qui traversent le corps et ravagent le psychisme de ses personnages. On pourrait s’attendre à ce que ces puissances correspondent

de fiction a) le fils de Gervaise Il est le fils de Gervaise et de Lantier (L'Assommoir), le frère d'Etienne (Germinal) et de Jacques (La Bête Humaine) le demi-frère de Nana. Il est un personnage zolien marqué par son hérédité, il est un génie névrosé "... l'inconnu héréditaire qui parfois lui rendait la création si heureuse et d'autres fois l'abêtissait de stérilité." "... le déséquilibre des nerfs dont il souffrait, le détraquement héréditaire qui pour quelques grammes de substance en plus

angoissante qu’on retrouve par exemple dans La Peur (1882) ou dans son chef-d’œuvre le plus souvent cité, Le Horla (1887). D’ailleurs, ces deux nouvelles fantastiques reflètent les angoisses et les troubles nerveux de l’auteur, qui l’ont conduit à la folie et à l’internement en 1892. La force de Maupassant provient de sa capacité à recréer une atmosphère en quelques lignes. Dès Boule-de-Suif, sa poétique, rejetant tout lyrisme, est définie et ne variera jamais. Mais, s’il est d’un réalisme indéniable

considérée comme une nouvelle Sappho* fort réputée, et appréciée des poètes de son temps. Poète « féministe », elle revendique l’indépendance de pensée, la liberté de parole amoureuse et le droit à l’éducation, notamment dans un essai dialogué, Le Débat de Folie et d’Amour. Son œuvre poétique brève, vingt-quatre sonnets et trois élégies, est inspirée par l’expérience d’un amour malheureux. Loin d’imiter Pétrarque, modèle alors à la mode, elle décrit avec sincérité cet échec. Ses poèmes, d’une grande rigueur