Fonction De Meursault

réalistes de l'humanité. II. Le personnage ordinaire, portrait réaliste de l’humanité Phrase d'accroche 1. Il donne une vision du réel et favorise l’illusion du vrai Le personnage romanesque est souvent un être sans qualités particulières. [Exemple] Meursault dans L’Étranger de Camus, roman de l’absurde Il donne lieu à une intrigue plausible, vraisemblable : on y croit. Immergé dans la vie quotidienne, son destin est « ordinaire ». [Exemple] La vie de province, banale, ennuyeuse dans Madame Bovary, de

personnages et les errements qu’ils éclairent une face fascinante de la condition humaine. L’accusé, s’il occupe la première place dans le déroulement du procès, n’est pas seul. Malgré le sentiment d’abandon et de solitude qui caractérise le Meursault de L’Étranger percevant son procès derrière un voile de distance, la culpabilité intérieure de l’accusé se dédouble en s’incarnant. Face à lui s’affrontent en effet des personnages à qui la codification du procès attribue une position définie selon

diffusée pour des raisons de toutes sortes : intérêts personnel, craintes sociales, etc.), ou de propagation de théories dont la fausseté est avérée. L’inquisition : Tribunal ecclésiastique du moyen-âge ou d’Espagne (15 et 16ème siècle) dont la fonction visait a détecter les crimes contre le foi, le religion, la couronne d’Espagne et le saint office (incluant l’entrave à la justice inquisitrice) ou l’ordre public, les pratiques de sorcellerie, la possession, le trafic vente et lecture d’œuvres hérétiques

? Questions sur les genres argumentatifs Essai, fable, conte philosophique… Quel genre argumentatif vous semble le plus efficace ? Vaut-il mieux argumenter directement (essai) ou s’appuyer sur un apologue ? Donnez des exemples. Quelles sont les fonctions de l’apologue ? Quelle est l'utilité de l’utopie (Thélème, l’Eldorado, etc.) et de la contre-utopie ? Quel est le rôle joué par la morale dans une fable ? Sans cette moralité, la fable est-elle moins convaincante ? Qu’est-ce qui fait la diférence

ou d'un individu ? I. Le théâtre donne à réfléchir A. Reflet de la société : la vision du dramaturge sur le monde Phèdre Racine, L’Étranger adapté au théâtre B. Faire passer un message : Huis Clos Sartre, Tartuffe Molière II. Une autre fonction : le divertissement A. Faire rire : Le jeu de l'amour et du hasard Marivaux, Dom Juan Molière B. Émouvoir : McBeth Shakespeare Éric Massé III. Le divertissement renforce la dénonciation A. Une critique rendue plus accessible par le biais de

apologue. L’auteur peut également incarner ses idées dans des personnages fictifs qui illustreront son expérience, Il peut donc s’agir de « l’expérience vécue » par l’auteur, par des personnes ayant réellement existé ou par des personnages fictifs ( Meursault, dans l’Etranger, peut etre perçût comme le porte parole de Camus de par la similitude de leurs vies.). Le recours à l'expérience vécue d’un auteur suscite la variation de genres et de mouvements littéraires; le naturalisme est un mouvement qui s’attache

longues et précises. Problématique : Pourquoi cette désaffection ? Quelle importance les descriptions de lieux et de décors ont-elles dans un roman ? Annonce du plan Sont-elles inutiles et peut-on les supprimer ? Ou, au ­contraire, ont-elles des fonctions et une importance essentielles pour la lecture d'un roman ? I. L'inutilité des descriptions de lieux très précises 1. Définition de la description très précise d'un lieu Avant le xixe siècle, les descriptions de lieux dans le roman étaient

« croyance ». (Ils ont deux regards divergents de l’énoncé fourni ce qui ouvre la porte à l’interprétation et à la surinterprétation). Ainsi une phrase comme : « Aujourd’hui maman est morte ou peut être hier. », laisse comprendre que l’énonciateur, Meursault est insensible à l’égard de la nouvelle de la mort de sa mère. Lecteur Enonciateur

l'influence du milieu sur l'homme et les tares héréditaires d'une famille tout en voulant dépeindre la société du Second Empire. On peut donc voir qu'à travers leurs œuvres les romanciers font un portrait de leur société mais ils le font aussi en fonction de leur mouvement littéraire. Maupassant dans Pierre et Jean, montre les rivalités que peuvent se voir éclater dans n'importe quelle famille. Dans ce roman, Maupassant montre ce qu'il pourrait se passer dans la réalité car une dispute de famille

fondatrice sur la fonction du roman et le jeu de la mémoire (À la recherche du temps perdu, 1913-1927), et André Gide, également poète (Les Nourritures terrestres, 1895) et autobiographe (Si le grain ne meurt, 1920-1924) qui met en scène l'acte gratuit (Les caves du Vatican, 1914) et qui transforme la structure narrative dans Les Faux-monnayeurs (1925). Ce questionnement psychologique va déboucher à la génération suivante sur le sentiment de l'absurde avec le personnage de Meursault dans L'Étranger