Fourberies De Scapin Finale

– Oui. Molière, Les Fourberies de Scapin, acte I, scène 1, 1671. • L’action, perturbée par une série d’événements, est ensuite représentée pratiquement en temps réel (règle de l’unité de temps dans le théâtre classique). Les éléments perturbateurs constituent l’intrigue de la pièce, qui trouve sa solution au dénouement. Pour plus de vivacité (et souvent au mépris de la vraisemblance), l’action se conclut souvent sur un coup de théâtre. Ainsi, dans Les Fourberies de Scapin, l’épouse imposée par

libéré, et qu'il donne rendez-vous à madame). Les deux sœurs tentent alors d’empoisonner madame en la faisant boire du tilleul, pour éviter de se faire démasquer, mais elle ne le boira finalement pas, malgré l'insistance de Claire. Lors de la scène finale, Claire joue le rôle de monsieur, et boit le tilleul empoisonné, mourant réellement, mais assassinant ainsi symboliquement sa maîtresse, après leur échec. En ce sens, la pièce exprime un malaise identitaire : Claire et Solange se sentent emprisonnées

- «hasard» : Risque. - Ici, le dénouement est pratiquement acquis pour Marton. Elle va sortir à la fin de la scène suivante, et on ne la reverra plus. L’affaire s’est dénouée de façon trop triste pour elle pour qu’elle figure dans le tableau final. Le ton du présent passage est empreint d’une grande sensibilité, mais le langage y garde la discrétion habituelle chez Marivaux. Scène 11 : - Après la scène attendrissante qui précède, celle-ci a un caractère très particulier. Elle est destinée

moderne, un Tartuffe intégriste musulman imaginé par Ariane Mnouchkine, un M. Dimanche devenu un Juif du Sentier à Paris ou le père de Dom Juan vieux beau dandy qui boit de l’alcool et fait la fête). • Transposition dans un autre cadre (Les Fourberies de Scapin jouées dans un espace de cirque, à la Comédie-Française). 3.2.3. Jeux sur le registre de la pièce ? Le registre de la pièce peut changer totalement d’une interprétation à l’autre. Exemples : Dom Juan : comédie ou tragédie ? (citer deux mises

antiphrase. - «hasard» : Risque. - Ici, le dénouement est pratiquement acquis pour Marton. Elle va sortir à la fin de la scène suivante, et on ne la reverra plus. L’affaire s’est dénouée de façon trop triste pour elle pour qu’elle figure dans le tableau final. Le ton du présent passage est empreint d’une grande sensibilité, mais le langage y garde la discrétion habituelle chez Marivaux. Scène 11 : - Après la scène attendrissante qui précède, celle-ci a un caractère très particulier. Elle est destinée à

antiphrase. - «hasard» : Risque. - Ici, le dénouement est pratiquement acquis pour Marton. Elle va sortir à la fin de la scène suivante, et on ne la reverra plus. L’affaire s’est dénouée de façon trop triste pour elle pour qu’elle figure dans le tableau final. Le ton du présent passage est empreint d’une grande sensibilité, mais le langage y garde la discrétion habituelle chez Marivaux. Scène 11 : - Après la scène attendrissante qui précède, celle-ci a un caractère très particulier. Elle est destinée

service du Roi et de service de l’Etat se confondent, mais, par délicatesse, le prince emploie plutôt la seconde expression. » (Dictionnaire du Grand siècle, p. 557). Le gouvernement est dominé par la personne du roi qui prend seul les décisions finales. Il dirige des Conseils qui ont chacun un rôle précis : • le Conseil d’en haut (affaires importantes, guerres et paix) • le Conseil des finances • le Conseil des dépêches (correspondance avec les provinces) • le Conseil des parties

Demi-succès. Première du Médecin malgré lui. Première de Georges Dandin, à Versailles. Première de L’Avare. Première représentation publique autorisée de Tartuffe. Immense succès. Première du Bourgeois gentilhomme, à Chambord. Première des Fourberies de Scapin. Mort de Madeleine Béjart. Première du Malade imaginaire. Mort de Molière, rue de Richelieu, à dix heures du soir. Obsèques nocturnes de Molière au cimetière Saint-Joseph. 1968 1669 1670 1671 1672 1673 14 octobre 14 mai 17 février 10 février

volant.  b. La comédie d'intrigueL'intrigue empruntée aux pièces italiennes est toujours la même : un valet rusé favorise les amours de son maître aux dépens d'un barbon, un homme plus âgé. Ex. : L'étourdi (1654), Le dépit amoureux (1656), Les fourberies de Scapin (1671).  c. Les comédies–ballet Il mêle la danse, le chant et la musique avec le jeu théâtral. Ce sont des pièces de circonstances écrites pour les divertissements royaux. Ex. : Le bourgeois gentilhomme (1670), Le malade imaginaire (1673)

1 Classification proposée par Patrick Dandrey dans L’Esthétique du ridicule. 21-FRGEME1BISC Page 10 / 32 Dans Le Malade imaginaire, les « coutures » sont souvent visibles : seul l’opéra impromptu entre Cléante et Angélique et le ballet final sont véritablement intégrés à l’action principale ; le premier intermède y est faiblement rattaché parce que Polichinelle est présenté comme l’amoureux de Toinette, le second est une rencontre de hasard de Béralde. Même dans l’action de la comédie