Francis Huster

Suppression de toutes les scènes de peuple Version scénique Scènes de foules bien réglées, mais des modifications surprenantes de personnages Version scénique Baroque et somptueux Somptueux Renaissance Homme Claude Rich (47 ans) puis Francis Huster (29/30 ans) Dépolitisation Accent mis sur l'homosexualité des deux protagonistes Daniel Mesguich 1986 Décor unique Place publique, façades de palais Costumes composites Parodies d'images Renaissance Homme Redjep Mitrovitsa (25 ans)

plaisir à lire la biographie sentimentale que Jean d’Ormesson a consacrée à cet auteur et qui a été publiée au Livre de Poche. Cet ouvrage a fait l’objet d’une adaptation pour le petit écran en 1986 où le rôle de Chateaubriand était interprété par Francis Huster. 1) INTRODUIRE Le texte que vous m’avez demandé d’analyser fait partie d’un groupement consacré à l’écriture autobiographique dans lequel chaque auteur relate un événement important de son enfance. Dans ce passage, extrait des Mémoires d’Outre

artistique décor lumière costumes son Claudia Stavisky Jean-Paul Manganaro Enzo Cormann Christian Fenouillat Jean Kalman Agostino Cavalca Michel Maurer avec, Le Comte d'Albafiorita Jean-Pierre Bagot Le Marquis de Forlipopoli Marc Berman Fabrizio Francis Frappat Le valet Gilbert Guerrero Ortensia Magali Léris Le Chevalier de Ripafratta Daniel Martin Dejanira Martine Vandeville Mirandolina Valentine Varela 6 mars - 8 avril 2001 Célestins, Théâtre de Lyon mardi, mercredi, vendredi, samedi à 20 h 30

critiques qui évoquent à son sujet ce personnage de Matamore[34]),)[)35)[]](http://fr.wikipedia.org/wiki/Cyrano_de_Bergerac_(Rostand))) mais qui démontrent par ailleurs qu'il n'est pas que cela. Dans son livre, Cyrano à la recherche du nez perdu, Francis Huster s'interroge sur les moyens à mettre en œuvre pour ne pas limiter le personnage à cette seule facette[36]). Héros romantique [modifier&action=edit&section=18)] Avec son mélange de grotesque et de sublime, Cyrano est considéré comme l'archétype

situation dans le conflit qui oppose le maître et l’esclave. L’objet peut aussi rendre sensible le conflit intérieur, qui n’est pas incarné par la présence de deux personnages et que ne véhiculent que les mots. Ainsi, dans sa mise en scène du Cid, Francis Huster joue les Stances avec dans une main l’épée (symbolisant son père et l’honneur familial), dans l’autre le gant du Comte (symbolisant Chimène et la passion amoureuse), ce qui concrétise le dilemme. Enfin, l’objet domine parfois toute une pièce et

outre des chansons pour Julien Clerc ou pour la Québécoise, Diane Dufresne, Gainsbourg commence à écrire un scénario qu'il compte tourner avec le comédien Patrick Dewaere, projet annulé après le suicide de ce dernier en juillet. Il engage alors Francis Huster et part réaliser son deuxième film, "Equateur", dans la jungle tropicale du Gabon. Le tournage est difficile et la présentation du film à Cannes en mai 83, fort chahutée. Sorti en août, "Equateur" est un échec public et critique. Déprimé, Serge

Philipe conseillé par Jean Vilar met en scène et interprète Lorenzaccio) ; Théâtre de l’Est Parisien en 1969 (mise en scène de Guy Rétoré, dans un contexte très politique…) ; Mise en scène de Franco Zeffirelli à la Comédie-Française en 1976 avec Francis Huster dans le rôle de Lorenzo ; Mise en scène d’Otomar Krejca en 1979 (Cour d’Honneur à Avignon) avec Philippe Caubère dans le rôle titre, etc.… Jusqu’à aujourd’hui. Elle permettra aussi aux élèves de questionner l’équipe artistique. Une intervention

 Dostoïevski, Paris, Hatier, coll. « Profil d’une œuvre », 1970. •  Backès J.-L., Crime et Châtiment de Fedor Dostoïevski, Paris, Gallimard, coll. « Foliothèque », 1995. ADAPTATIONS •  Crime et Châtiment, pièce mise en scène par Robert Hossein, avec Francis Huster et Mélanie  Thierry, 2001. •  Crime et Châtiment, film de Georges Lampin, avec Jean Gabin et Robert Hossein, 1956. •  Crime et Châtiment, téléfilm de Stellio Lorenzi, 1971. SUR LEPETITLITTÉRAIRE.FR •  Fiche de lecture sur L’Idiot de Fedor Dostoïevski

situation dans le conflit qui oppose le maître et l'esclave.L'objet peut aussi rendre sensible le conflit intérieur, qui n'est pas incarné par la présence de deux personnages et que ne véhiculent que les mots. Ainsi, dans sa mise en scène du Cid, Francis Huster joue les Stances avec dans une main l'épée (symbolisant son père et l'honneur familial), dans l'autre le gant du Comte (symbolisant Chimène et la passion amoureuse), ce qui concrétise le dilemme.Enfin, l'objet domine parfois toute une pièce et

scène de Don Juan de Mesguich en 2003 au théatre de l’Athénée, le commandeur est présentée par une dizaine de statue de femme nue en marbre blanc qui représente ses conquêtes passées qui le hantent. Ex 2 : La mise en scène du Cid interprété par Francis Huster, ou l’acteur joue les stances avec dans une main l’épée symbolisant son père et l’honneur et dans l’autre le gant du compte symbolisant la passion amoureuse. Chaque metteur en scène a sa vision particulière du texte, c’est surtout a partir du