Franz Kafka

S'il existe encore quelques irréductibles qui, lorsqu'ils choisissent de monter un classique, suivent l'exemple du père Brecht et tentent d'en "extraire sa valeur en matériaux", la tendance actuelle est plutôt celle de la pièce montée : qu'importe que la génoise soit insipide tant qu'elle est couverte de chantilly et de fleurs en sucre. Or Mesguich, qui fut l'un des pionniers de cette tendance, nous livre avec ce Dom Juan un opus soigné, réjouissant et totalement vain. Mesguich fait preuve d'imagination

Histoire du métier de Moniteur-Educateur 1830-1840 : on parle d’enfance irrégulière (enfants mendiants, prostitués, sans famille, enfants des rues) : incarcéré en prison d’adulte ou colonie agricole (maltraitance et régime dur). Dans ces prisons il y a des surveillants qui s’occupent des enfants et des adultes de la même manière. Développement du scoutisme, bénévolat, charité. Souci d’apporter une autre réponse à l’internat pénitentiaire. Une loi est créée pour protéger les enfants

doute malvenu, car la critique de Kundera se lit comme un roman. Au fil des neuf parties des Testaments trahis*, les mêmes personnages passent et se croisent, qui chacun à sa façon est un repère dans le paysage artistique contemporain : Stravinski et Kafka, Hemingway, Janacek, Rabelais et ses héritiers : Diderot, Broch, Rushdie. Au centre de l'interrogation de Kundera, l'histoire du roman, art spécifiquement européen qui prend naissance et se développe à partir de Cervantes dans une certaine idée

Une fois réveillé, Grégor Samsa, voyageur de commerce, se lève pour aller au travail mais se rend vite compte qu'un changement est intervenu dans son corps : durant la nuit il s'est métamorphosé en « un monstrueux insecte »,un scarabée vraisemblablement. Ne comprenant pas ce qu'il lui arrive, il commence les activités d'une journée normale. Mais il ne peut pas : il est plus lent et se fatigue beaucoup. Plus tard, le fondé de pouvoir de la société, lui rend visite pour connaître la raison du retard

Mirabeau Traité sur la tolérance Chap1 candide Chap17 candide Chap30 candide Esope le corbeau et le renard Phedre le corbeau et le renard Voltaire le philosophe ignorant Les obsèques de la lionne Le curé et le mort La métamorphose chap1 Frantz kafka ". " chap2 ". " ". " chap3 exipit ". " Le portrait de dorienne Gray Oscar wild Art de jasmins reza séquence 1 , 2, 3 ". ". Séquence 10 , 11, 12 ". " séquence 17 Samuel beckette fin de partie Les usines , Verheren L'albatros L'ennemi L'invitation

Le héros est devenu, en termes littéraires, un personnage qui, s'il ne se distingue pas par des actions grandioses, n'en demeure pas moins chargé d'une mission exceptionnelle. Au XIXème et au XXème siècles, nous avons pu voir l’évolution du personnage de roman. En effet, le personnage est passé de héros dans tous les sens du terme au terme d’antihéros : Robert Musil l’appelle même un « homme sans qualités », et pour Nathalie Sarraute, « le personnage n’est plus aujourd’hui que l’ombre de lui-même

La metamorphose Kafka PLAN : I. Un univers fantastique : un personnage étranger et monstrueux a) un corps animal b) un point de vue interne : une conscience humaine c) le registre pathétique et grotesque ? II. La banalité d’une vie monotone a) une vie monotone et triste b) les réactions du personnage c) une vision négative La métamorphose de Kafka est une nouvelle publiée en 1915, qui a suscité bien des interprétations car elle plonge le

Redaction d'une métamorphose : La métamorphose d' un roi C'est l'histoire d'un vilain roi seul, timide et faible dont les sujets étaient souvent révoltés et qui ne savait pas diriger son royaume. Il voulait etre un roi admirait mais personne ne l'ecoutait et le respectait. Notre roi songeait à s'enfuir du château. Une nuit, alors qu'il rêvait, il sentit une grande douleur : ses jambes se rapetissaient, ses pieds et ses orteils devenaient durs comme des griffes, son ventre se recouvrait

heures pour finir. » Kafka désigne ici le corps comme surface d'écriture, comme surface apte à recevoir le texte lisible de la loi. Et que si l'on objecte l'impossibilité de rabattre sur le plan des faits sociaux ce qui est seulement imaginaire d'écrivain, on répondra que le délire kafkaïen apparaît, en l'occurrence, plutôt anticipateur, et que la fiction littéraire annonce la réalité la plus contemporaine. Le témoignage de Martchenko illustre sobrement la triple alliance, par Kafka devinée, entre la

 Bien que cet incipit de Germinal par Zola soit dominé par une écriture réaliste, une dimension fantastique plus subtile s’ouvre petit à petit, et nous est dévoilée à travers la focalisation interne sur Etienne Lantier. En effet, on est témoins d’une description obscure, indistincte et surnaturelle, du cadre spatio-temporel. La nature nous est d’abord présenté sous cette lumière fantastique avec la métamorphose du vent en un dangereux oppresseur, possédant des « lanières » (ligne 10) qui représentent