Frase

eficaz, ejemplo, elemento, enseñanza, época, equipo, escándalo, especialidad, espontáneo, esquema, estable, estimar, estudiante, evidente, exacto, examen, excusa, exigencia, explicar, exportar, familia, fiesta, flexible, formación, formular, fotocopia, frase, frecuente, frontera, funcionar, fútbol, garantía, general, generoso, grupo, historia, humano, idea, imaginar, importante, impresión, inaugurar, industria, información, inmediatamente, inspirar, instrumento, inteligencia, interés, interesante, internacional

peine qu'on attende. Non ? La búsqueda de la seguridad y el bienestar material parece haber sido considerada en un primer momento una razón suficientemente desatinada para justificar la espera, sin embargo, en la versión inglesa, Beckett retira la frase de la obra, abocando la espera a la absurdidad total. Ni tan solo recuerdan con claridad quién es Godot, cómo es y si realmente se llama Godot: ESTRAGON. Il s'appelle Godot ?
 VLADIMIR. Je crois. […] VLADIMIR. Eh bien, c'est un ... c'est

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riformulazione nella lingua d'arrivo. Ad un diverso livello di analisi, il traduttore deve scegliere quale accezione, che non viene detta esplicitamente nell'espressione lineare del testo, di una certa parola considerare nell'ambito di una determinata frase. Deve inferire questo senso dal contesto nonché dalla sua enciclopedia personale. Ogni parola presa isolatamente, infatti, contiene una serie indefinita di sensi potenziali, di possibili usi contestuali. Facendo riferimento al concetto di pre-comprensione

niveau van de taal zien we dat fonemen worden gerangschikt tot woorden, en woorden op hun beurt tot zinnen. In de muziek zijn er geen woorden: de basiselementen - de noten - worden weliswaar gerangschikt, maar in één keer tot een 'zin', een melodische frase. Dus terwijl we in de taal duidelijk drie niveaus kunnen onderscheiden - fonemen gerangschikt tot woorden, woorden tot zinnen - beschikt de muziek met de noten over iets dat logischerwijs met fonemen overeenkomt, maar het woordniveau ontbreekt zodat

sottolineato. Secondo me, Mattia fa una similitudine fra le gocce e Michela. Quando parla di sua sorella, utilizza parrecchie volte l’aggettivo “storto” ed è per questo che ho messo un esempio sopra il brano. Ripete tre volte la parola “colpa” e poi dice una frase perplessa: “Non ci sarebbe modo di capire se è colpa delle gocce o colpa nostra [...] che vengano giù così storte”. Si chiede se fosse colpa loro o delle gocce che possono rappresentare qualcosa di più alto, di più forte, di più incomprensivo, se Michela

cerca. Um exemplo que além de explicar a idéia acima, serve também para introduzir o tema deste artigo, que se constitui numa contribuição em definir de forma objetiva, uma estratégia de desenvolvimento ou de geração de riqueza, é a análise de uma frase da música “Miséria”, de autoria de Arnaldo Antunes. Diz a letra: “... miséria é igual em qualquer canto...riquezas são deferentes”. De fato, se fizermos uma comparação entre a visão do letrista e os argumentos de Agarwala e Singh, (1969), sobre o fato

consciente de su capacidad de amar. Al conocer al Principito, decide dejar su naturaleza primitiva o salvaje (y solitaria) para convertirse en un amigo del Principito; o por usar sus propios términos, se deja “domesticar”. Es autor de la memorable frase “Sólo se ve bien con el corazón, lo esencial es invisible a los ojos”. La serpiente: El personaje más ambiguo de la historia. Es el único que puede hacer que el Principito vuelva a su mundo, pero a costa de un sacrificio terrible. Sus actos parecen

punto de partida en la composición de la novela tal y como lo indica la escritora en los “Cuadernos de notas” del mismo texto: Encontrada de nuevo en un volumen de la correspondencia de Flaubert, releída y subrayada por mí hacia 1927, la frase inolvidable: “Cuando los dioses ya no existían y Cristo no había aparecido aún, hubo un momento único, desde Cicerón hasta Marco Aurelio, en que sólo estuvo el hombre”. Gran parte de mi vida transcurriría en el intento de definir, después de retratar

empieza con un sentimiento de dolor que se remarca: “¡Oh dolor! ¡oh dolor!”. Utiliza el guión para introducir el estilo directo. Aparece entre signos de exclamación porque muestra la interioridad del poeta y reafirma la fuerza con la que se expresa la frase. “Come la vida el tiempo”, hay un desorden gramatical, un hipérbaton insertado por el traductor. Se personifica el tiempo y se sufre por lo anteriormente mencionado y porque existe un enemigo. Es un enemigo que crece en nosotros y nos va comiendo: