Frida Kahlo La Dos Fridas

d'éventail des jours Au ventre de griffe géante Ma femme au dos d'oiseau qui fuit vertical Au dos de vif-argent Au dos de lumière À la nuque de pierre roulée et de craie mouillée Et de chute d'un verre dans lequel on vient de boire Ma femme aux hanches de nacelle Aux hanches de lustre et de pennes de flèche Et de tiges de plumes de paon blanc De balance insensible Ma femme aux fesses de grès et d'amiante Ma femme aux fesses de dos de cygne Ma femme aux fesses de printemps Au sexe de glaïeul

des jours Au ventre de griffe géante Ma femme au dos d'oiseau qui fuit vertical Au dos de vif-argent Au dos de lumière À la nuque de pierre roulée et de craie mouillée Et de chute d'un verre dans lequel on vient de boire Ma femme aux hanches de nacelle Aux hanches de lustre et de pennes de flèche Et de tiges de plumes de paon blanc De balance insensible Ma femme aux fesses de grès et d'amiante Ma femme aux fesses de dos de cygne Ma femme aux fesses de printemps Au sexe

voit pas précisément le nom mais où l’on voit des personnes (un homme et une femme) disponibles, dans l’attente de visiteurs auxquels fournir l’information attendue sur l’école ou la filière qu’ils représentent. Des jeunes gens (on remarquera le sac à dos) sont d’ailleurs en train de s’informer à ce stand. – au premier plan, un groupe de jeunes gens regarde le photographe. Ils ont les bras chargés de documentation et leur sourire semble traduire de leur part un certain optimisme. 2. Di en qué pueden

est citée ici). • Des Marocains figurent au premier plan et à l’arrière-plan du dessin satirique de la revue L’Assiette au Beurre : leur costume indique clairement leur origine. Au premier plan, un homme gît par terre, les mains attachées dans le dos, le visage baignant dans une flaque de sang. Debout, à côté de lui, une autre personne et un enfant. Le petit garçon a visiblement les mains attachées, et la position des bras de l’autre individu laisse supposer qu’il est dans la même situation. Derrière

_____________________ “Diego & Frida” (1993) Essai biographique Les artistes mexicains Diego Rivera (1886-1957) et Frida Kahlo (1910-1954), deux fortes personnalités aux vies mouvementées, formèrent un couple extraordinaire, l'un des plus emblématiques parmi ceux que compte l'histoire de l'art. Pour eux, les convictions communistes, le rêve d'idéal l'emportaient sur tout, même sur le couple. Force de la nature, homme hors-norme, Diego avait le double de l'âge de Frida, jouissait d’une réputation

téléphone, manifestant ainsi que discuter avec son fils n’est pas pour lui une priorité mais quelque chose de secondaire. L’échec de cette rencontre est rendu patent par l’attitude finale du père qui, après avoir salué distraitement son fils, lui tourne le dos. Etapa 2 Análisis Cette partie permettra d’aller plus loin dans la présentation des personnages et d’analyser leur personnalité au travers de leur attitude. 4. Entresaca detalles reveladores de las actividades del padre de Baltasar. Comme on l’a dit

téléphone, manifestant ainsi que discuter avec son fils n’est pas pour lui une priorité mais quelque chose de secondaire. L’échec de cette rencontre est rendu patent par l’attitude finale du père qui, après avoir salué distraitement son fils, lui tourne le dos. Etapa 2 Análisis Cette partie permettra d’aller plus loin dans la présentation des personnages et d’analyser leur personnalité au travers de leur attitude. 4. Entresaca detalles reveladores de las actividades del padre de Baltasar. Comme on l’a

téléphone, manifestant ainsi que discuter avec son fils n’est pas pour lui une priorité mais quelque chose de secondaire. L’échec de cette rencontre est rendu patent par l’attitude finale du père qui, après avoir salué distraitement son fils, lui tourne le dos. Etapa 2 Análisis Cette partie permettra d’aller plus loin dans la présentation des personnages et d’analyser leur personnalité au travers de leur attitude. 4. Entresaca detalles reveladores de las actividades del padre de Baltasar. Comme on l’a

L’Inconnu sur la terre, Gallimard, « Le Chemin », Paris, 1978 ; - Trois villes saintes, Gallimard, Paris, 1980 ; - Le Rêve mexicain ou la pensée interrompue, Gallimard, « NRF Essais », Paris, 1988 ; - Diego et Frida, Stock, « Échanges », Paris, 1993 (biographie de Diego Rivera et Frida Kahlo) ; 14 Séquence 5 – FR10 © Cned – Académie en ligne - Ailleurs, entretiens avec Jean-Louis Ezine, Arléa, 1995 ; - La fête chantée, Gallimard, « Le Promeneur », 1997 ; - Gens des nuages (avec Jémia

esthétiques, puisque son principal objet de réflexion est l’art en tant que tel. Le minimalisme revendique l’abandon de tout sujet : le sujet de l’art est l’art. Cette ligne de conduite le distingue mal du modernisme. Pourtant le minimalisme tourne le dos au modernisme, dans la mesure où il se dépouille des complexités de la forme. Il met à l’écart les éléments qui, jusqu’à présent et traditionnellement, ont permis de définir le style. L’analyse formelle manifeste donc l’ambiguïté du minimalisme entre