G Feydeau

réflexion sur le thème et d'élaborer son projet pédagogique. Littérature Aristophane, Lysistrata Coluche, Et vous trouvez ça drôle ? Pierre Dac, Dico franco-loufoque Pierre Desproges, Le Petit Reporter, Le Tribunal des flagrants délires Feydeau, La Dame de chez Maxim Flaubert, Madame Bovary (première partie, chapitre 1, les élèves et la casquette de Charles Bovary) Hugo, L'homme qui rit (livre II, chapitre 2 ; livre VIII, chapitre 7 ; livre IX, chapitre 2) Hugo, Notre-Dame de Paris (livre

(1959) Pièce de théâtre de Roger VAILLANT • Don Juan ou l’Amour de la géométrie : (1969) pièce de théâtre de Max FRISCH • Le séducteur : (1990) Roman d’Anne-Marie SIMOND • Don Juan en los infiernos, (1991) musique composée pour le film de G. Suarez par Alejandro MASSO • La nuit de Valognes : (1991) Pièce d’Eric-Emmanuel SCHMITT. C’est un Don Juan moderne « racheté » par l’amour d’un garçon. • Don Juan : (1998) film réalisé par Jacques WEBER à partir du texte de Molière II.

sérieux. C'est dire. Qu'il s'agisse d'aller voir l'excellent film de Dany Boon, Bienvenue chez les Ch'tis, (déjà plus de 500 000 spectateurs en une semaine dans la Région Nord-Pas-de-Calais), d'applaudir à la Nouvelle Eve l'infatigable Dindon de Feydeau ou de saluer le talent des inoxydables chansonniers du Théâtre des Deux-Anes, toutes les occasions sont bonnes pour remonter la pente et relever une moyenne nationale qui ne nous attribue plus qu'une minute de rire par jour contre dix en 1939. Y avait-il

Flaubert, Correspondance, Paris, Gallimard (Pléiade), II, p. 782-83 ; lettre de novembre 1857 à Ernest Feydeau. 3 Ibid., II, p. 784 ; lettre du 12 décembre 1857 à mademoiselle Leroyer de Chantepie. Ibid. , II, p. 837, Croisset, milieu d’octobre 1858, à Ernest Feydeau. Ibid., III, p. 95 ; lettre du 3 juillet 1860 aux Goncourt. Ibid., II, p. 845 ; lettre du 19 décembre 1858 à Ernest Feydeau. 4 5 6 3 que je l’apprends, dans la douleur, une langue adhérente à mon objet, et du coup mon

enjeu derrière le théâtre. Cette démocratisation du théâtre va permettre le dvpt des genres : surtout le mélodrame qui est la version populaire de la tragédie, et le Vaudeville qui est la version populaire de la comédie. Scribe, Labiche, Pixerécourt, Feydeau noms importants de l’époque. Ce sont des auteurs de théâtre très connus a l’époque dont certaines pièces p-e encore jouer. Cest surtout le roman qui va envahir le champ littéraire et qui réponds a cette démocratisation. A cote du roman se développe

obscurcir ce lac bleuâtre. Ô hypocrite ! S’il avait raconté l’histoire vraie, que c’eut été plus beau ! »9 L’idéal du dépouillement est une véritable obsession chez Flaubert : même dans les textes qui l’enthousiasment, comme Daniel de son ami Ernest Feydeau, la quête de l’âpreté signale la lutte constante pour une forme qui soit adéquate à la vérité des situations et des tempéraments. Dans sa lettre du 28 décembre 1858, Flaubert aborde, dans ses remarques sur le manuscrit de son ami, le problème du dialogue

Hugo, on peut lire une longue didascalie précédant la première réplique de la première scène, qui permet de mettre en place les acteurs et les décors sur la scène du théâtre lors d’une éventuelle représentation. Tandis que dans On purge bébé, de G. Feydeau, les didascalies sont nombreuses à l’intérieur des répliques même pour donner aux acteurs des indications d’intonation, de gestes. Ensuite, les noms des personnages, présents avant chaque scène (pour les pièces de structures classiques) donnent

la violence maîtrisée, 1994 − A. Londres, Les Forçats de la route, 1924, réédition 1996 − M. Perelman, Le Stade barbare : la fureur du spectacle sportif, 1998 − I. Queval, S'accomplir ou se dépasser. Essai sur le sport contemporain, 2004 − G. Vigarello, L'Esprit sportif aujourd'hui. Des valeurs en conflit, 2004 − P. Yonnet, Huit leçons sur le sport, 2004 − P. Arnaud, (dir), Le Sport en France. Une approche politique, économique et sociale, La Documentation française, 2000 − Europe

urbaine //J.B. Puech, Jordane : se présente comme critique de l’œuvre d’un auteur qu’il a inventé : photos, biographie, comptes rendus … => liberté d’analyse n’est bonne que par le texte Le lecteur 70’, La nouvelle critique => le narrataire //G. Genette, Figure III La modification, Butor => le texte s’adresse directement au lecteur XXe s : Relation lecteur/livre inversée : le lecteur fait le livre ≠ XVIIIe s : la littérature est dangereuse pour le lecteur : //Don Quichotte, //L’Emile

satisfait pas. Il envoie sa pièce à des éditeurs mais tous la refusent. Il la remanie peu et finit par abandonner sa pièce. Les dernières années : A partir de 90 : brillants succès en tant que metteur en scène. Mise en scène de Feydeau, On purge bébé . Il adapte La Cantatrice Chauve de Ionesco > immense succès, tournée internationale. 92 : création de sa maison d’édition Les solitaires intempestifs .