Galerie Vivienne

foule, souriant de tous ces soldats que l’Élysée promenait sur le pavé pour se faire prendre au sérieux, lorsque les soldats avaient balayé les trottoirs, à bout portant, pendant un quart d’heure. Lui, poussé, jeté à terre, tomba au coin de la rue Vivienne ; et il ne savait plus, la foule affolée passait sur son corps, avec l’horreur affreuse des coups de feu. Quand il n’entendit plus rien, il voulut se relever. Il avait sur lui une jeune femme, en chapeau rose, dont le châle glissait, découvrant une

que lui avait donné le libraire Bossange : « Faites-vous un nom et je vous imprimerai. » Il s’occupa donc sérieusement de se faire un nom pour vendre ses livres, et pour ne plus les faire imprimer de compte à demi. À cette époque Vatout publiait la Galerie du Palais-Royal, reproduction par la lithographie des collections artistiques du duc d’Orléans. Il demanda à Alexandre Dumas dont il avait lu les 1. Nouvelles Contemporaines, par Alexandre Dumas ; Paris, Sanson, libraire, 1826. – En vignette sur le

grands comme des montagnes, je les brise à coups de hache, et je les transporte, pendant les nuits profondes, dans les artères des cités. Là, au contact de la température humaine, ils se dissolvent comme aux premiers jours de leur formation dans les galeries tortueuses de la mine souterraine, se creusent un lit dans le gravier, et se répandent en ruisseaux dans les habitations, comme des esprits nuisibles. Le gardien de la maison aboie sourdement, car il lui semble qu’une légion d’êtres inconnus perce

grands comme des montagnes, je les brise à coups de hache, et je les transporte, pendant les nuits profondes, dans les artères des cités. Là, au contact de la température humaine, ils se dissolvent comme aux premiers jours de leur formation dans les galeries tortueuses de la mine souterraine, se creusent un lit dans le gravier, et se répandent en ruisseaux dans les habitations, comme des esprits nuisibles. Le gardien de la maison aboie sourdement, car il lui semble qu’une légion d’êtres inconnus perce

vraiment éclaircies. C’est qu’à l’époque l’aîné des Debbouze traîne une réputation de petit délinquant. De son propre aveu, il n’en fait qu’à sa tête et prend plaisir à fréquenter les « têtes brûlées » du quartier des Merisiers. De quoi épater la galerie et, le cas échéant, s’attirer quelques sérieux ennuis. Un jour, c’est l’escalade à mains nues d’un immeuble ; un autre, voilà Jamel agrippé aux barreaux du balcon d’un appartement situé au cinquième étage. Des défis idiots et dangereux qui n’ont,

haute, le regard souverainement dédaigneux, le cou tendu, les épaules en arrière, le buste en avant, la taille droite et roide, la démarche automatique, avec un bruit de pas sonnant sec sur le trottoir, la grande vieille s’en alla vers la rue Vivienne, escortée à quatre pas par la petite jeune, qui trottait modestement, les yeux baissés, avec toute la componction d’une première communiante. 203 VI Je les suivis des yeux, tant que je pus les suivre, et même au-delà. Chose caractéristique

leur cousin Ludovic, tous trois originaires de Bologne, sont les principaux représentants de la seconde tendance. Dès 1595, Annibal s’installe à Rome. Déjà célèbre pour ses fresques réalisées à Bologne, il est chargé de peindre les plafonds de la galerie du palais Farnèse à Rome (1597-1602). Cette œuvre, très significative, marque une étape décisive dans l’évolution de ce qui deviendra le «classicisme». Cette seconde influence réunit également des artistes comme Guido Reni, le Dominiquin et Francesco

leur cousin Ludovic, tous trois originaires de Bologne, sont les principaux représentants de la seconde tendance. Dès 1595, Annibal s’installe à Rome. Déjà célèbre pour ses fresques réalisées à Bologne, il est chargé de peindre les plafonds de la galerie du palais Farnèse à Rome (1597-1602). Cette œuvre, très significative, marque une étape décisive dans l’évolution de ce qui deviendra le «classicisme». Cette seconde influence réunit également des artistes comme Guido Reni, le Dominiquin et Francesco

sa retraite dans un couvent et sa mort édifiante (Moniage Guillaume) et autour duquel s'organise toute une parenté imaginaire : son aïeul, Gerin de Monglane, son père, Aymeri de Narbonne, ses frères et neveux (évoqués dans les Enfances Vivien, la Chevalerie Vivien, etc.). Ce cycle manifeste un début d'affaiblissement du mythe impérial. - le Cycle de Doon de Mayence ou Geste des Barons (ou vassaux) révoltés, assez hétérogène et caractérisé par la multiplicité de ses héros, notamment Gormont et Isembart

s’agit-il ? À l’aide d’une encyclopédie en ligne, informez-vous sur les techniques artistiques permettant de produire une telle œuvre. (Vous pouvez consulter le site des expositions virtuelles de la BnF : http://expositions.bnf.fr/ Rubrique « galerie des arts et de l’architecture », sous rubrique : « Abraham Bosse ».) ᕢ Décrivez précisément l’image et dites quelles informations elle nous donne sur les conditions de la représentation théâtrale au XVIIe siècle. ᕣ Cette gravure témoigne de la