Gautier Fantaisie D Hiver

s'entremit pour le faire entrer chez Hachette. Mais, comme il fallait patienter encore quelques semaines, l'académicien lui proposa de déposer ses cartes de visites moyennant un louis. Il en déposa soixante et une, pénétrant ainsi chez Taine, About, Gautier et Feuillet, entrant donc dans la littérature par l'escalier de service. Il se mit alors à composer une manière d'autobiographie rêvée, “Ma confession”, y passant des nuits blanches. Le 1er mars 1862, il entra au bureau des expéditions de la librairie

fois, car Maigret, se rappelant son enfance avec une pointe de nostalgie, se rend compte que les choses ont beaucoup changé en trente-cinq ans, que le domaine n'est plus que l'ombre de ce qu'il était au temps où son père s'en occupait. Le régisseur, Gautier, dont le fils, Émile, est employé de banque, lui apprend que la majorité des terres ont été vendues pour satisfaire les goûts dispendieux de Maurice, qui mène à Paris une vie fastueuse. De plus, la comtesse s'est laissé gruger par de nombreux «secrétaires»

avaient réellement ouvert une voie peu explorée jusqu’alors, où les Simrock et les Bechstein devaient s’engager ensuite avec succès. On peut dire qu’ils ont reçu de la bouche du peuple la tradition même, sans l’arranger comme Musaeus, au gré d’une fantaisie plus ou moins heureuse, mais 9 toujours personnelle, et loin d’offrir, par conséquent, l’intérêt qui s’attache aux productions spontanées de l’imagination populaire. Ainsi Musaeus, dans un de ses contes, Richilde, s’est emparé du sujet de Blanche-Neige

perles sur le front où elle posait une couronne. “Il s’échappait des étincelles de tes beaux yeux ! je voyais sortir de tes lèvres les chaînes d’or qui suspendent les coeurs à la bouche des poètes » (pages 119-120). Les personnifications : - «La Fantaisie avait secoué ses fleurs et ses rubis» ; - «Paris lui apparut avec sa robe d’or, la tête ceinte de pierreries royales, les bras ouverts aux talents » (page 141). Les accumulations : «elle commençait à tout typiser, individualiser, synthétiser

perles sur le front où elle posait une couronne. “Il s’échappait des étincelles de tes beaux yeux ! je voyais sortir de tes lèvres les chaînes d’or qui suspendent les coeurs à la bouche des poètes » (pages 119-120). Les personnifications : - «La Fantaisie avait secoué ses fleurs et ses rubis» ; - «Paris lui apparut avec sa robe d’or, la tête ceinte de pierreries royales, les bras ouverts aux talents » (page 141). Les accumulations : «elle commençait à tout typiser, individualiser, synthétiser

perles sur le front où elle posait une couronne. “Il s’échappait des étincelles de tes beaux yeux ! je voyais sortir de tes lèvres les chaînes d’or qui suspendent les coeurs à la bouche des poètes » (pages 119-120). Les personnifications : - «La Fantaisie avait secoué ses fleurs et ses rubis» ; - «Paris lui apparut avec sa robe d’or, la tête ceinte de pierreries royales, les bras ouverts aux talents » (page 141). Les accumulations : «elle commençait à tout typiser, individualiser, synthétiser

fleurs sèches Dont le parfum se mêle à des parfums de fruits. - O buffet du vieux temps, tu sais bien des histoires, Et tu voudrais conter tes contes, et tu bruis Quand s'ouvrent lentement tes grandes portes noire. Octobre 70. Ma Bohème (Fantaisie) Je m'en allais, les poings dans mes poches crevées; Mon paletot aussi devenait idéal; J'allais sous le ciel, Muse! et j'étais ton féal; Oh! là là! que d'amours splendides j'ai rêvées! Mon unique culotte avait un large trou. - Petit-Poucet

Ronsard ; V. Hugo ; A. Gide ; Colette ; D. Rolin ; A. de Musset FICHE 4 233 Chapitre 6 Les notions propres au récit Le temps et l’espace dans un récit ◗ Exercices d’application : Stendhal ; Abbé Prévost ; G. de Maupassant ; Y. Kawabata ; T. Gautier ; A. Conan Doyle ; A. Kourouma FICHE 1 236 238 239 241 243 La structure du récit ◗ Exercices d’application : J. de La Fontaine ; Les Mille et une Nuits ; D. Buzzati FICHE 2 FICHE 3 FICHE 4 FICHE 5 Le narrateur ◗ Exercices d’application

que tel que le romantisme a marqué la création littéraire, que ce soit en Allemagne (Novalis, Wackenroder, Tieck, Kleist), en Angleterre, (Blake, Wordsworth, Coleridge, Byron, Shelley, Keats), en France (Stendhal, Lamartine, Vigny, Hugo, Musset, Gautier) ou en Italie (Manzoni, Leopardi). Le Théâtre: Le théâtre du Grand Siècle est dominé par deux maîtres: Racine, pour la tragédie, et Molière, pour la comédie. Tragédie racinienne: Avec Jean Racine, la tragédie atteint son apogée: récusant l'humanisme

que tel que le romantisme a marqué la création littéraire, que ce soit en Allemagne (Novalis, Wackenroder, Tieck, Kleist), en Angleterre, (Blake, Wordsworth, Coleridge, Byron, Shelley, Keats), en France (Stendhal, Lamartine, Vigny, Hugo, Musset, Gautier) ou en Italie (Manzoni, Leopardi). Le Théâtre: Le théâtre du Grand Siècle est dominé par deux maîtres: Racine, pour la tragédie, et Molière, pour la comédie. Tragédie racinienne: Avec Jean Racine, la tragédie atteint son apogée: récusant l'humanisme