Genet Sans Pouvoir Dire Au Juste Ce Qu Est Le Théâtre

aux discours officiels, étatiques et coloniaux, voire populaires, jugée quelque peu amnésique, dénote à la fois un élan vers l’authenticité et une revendication des libertés, sous toutes ses formes, notamment textuelles. Pendant que les pouvoirs officiels instrumentalisent l’Islam en le présentant comme l’élément exclusif de cette région, depuis son «islamisation pacifique», et pendant que les Maghrébins, sous l’effet d’une forte amnésie, se contentent d’apparaître comme de bons et loyaux

l’un des genres littéraires sus-cités, notamment le théâtre. Il nous paraît pertinent de clarifier le concept de théâtre. Il est d’abord spectacle : il requiert la présence physique d’acteurs (le corps, les gestes, la voix) jouant devant un public. Il est ensuite un genre littéraire, dans sa forme trans mise aux générations d’intellectuels africains formés à l’école coloniale et postcoloniale. Il ne suffit donc pas de lire le texte de théâtre comme on lit un roman ou un poème. D’où la difficulté

Conception graphique : Atelier ter Bekke & Behage / Licence n° 1-1035814 de Bernard-Marie Koltès mise en scène www.colline.fr 01 44 62 52 52 15 rue Malte-Brun, Paris 20e Michael Thalheimer Grand Théâtre du 22 septembre au 2 octobre 2010 Dossier pédagogique Sommaire Koltès : lettre à sa mère p. 3 Résumé de la pièce p. 4 Paroles de metteurs en scène L’ennemi intérieur : entretien avec Michael Thalheimer et Olivier Ortolani p. 5 Michael Haneke : Caché p. 9 Koltès et Chéreau : le lien

d’ailleurs ; Angélique est, de son côté, fascinée par le raffinement et l’aisance qu’exhibe le Parisien, manières qui contrastent favorablement avec celles des paysans qui l’entourent et qui habituellement lui font la cour. 4 Tout ce que nous venons de dire est assez évident, mais ce qui suit l’est moins : Marivaux atténue ces oppositions symétriques et inverses, en dotant Angélique d’un esprit vif et perspicace, audacieux même puisqu’elle ose parler assez librement à Lucidor, son maître

et il est difficile de dire ce que cette évolution a fait de mieux, tant chacun de ses produits force en quelque sorte notre admiration ! Il n’en reste pas moins que cependant que le langage a toujours été considéré comme un fruit très particulier et fascinant de cette évolution, comme s’il s’agissait d’un inestimable cadeau qu’aurait reçu l’espèce humaine ! D’un animal intelligent ne dit-on pas : « il ne lui manque que... », et c’est sans doute ce qui fait dire au philosophe Alain1 : «

également différent de la biographie et du témoignage. Cependant, il faut toujours vérifier la revendication générique. Les critères du roman autobiographique sont de l’ordre du narratif (histoire, récit), pas de discours (pamphlet) ou une pièce de théâtre ou poème. Les autres (1) Le pacte autobiographique, p.26. 11 La partie théorique La première partie ________________________________________________________________ critères sont la fiction (dimension fictionnelle) et la littérarité, la fiction

pas. Hum !... Voilà ! Vous disputez donc sur l'existence de Dieu. C’est-à-dire que vous faites dépendre Dieu de nous ?... Est-ce bien raisonnable ?... Cependant avec maints exemples à l'appui, vous prouvez, vous prouvez, et devant tant de brillance je ne puis que m'incliner. Pourtant malgré toute la justesse de votre démonstration, je sais que vous avez tort et je SENS que Dieu existe. VOLTAIRE : Tout ce que je puis dire, c'est qu'avec ce tremblement de terre et ses milliers de morts, la Providence

commence une représentation d'action: dès qu'apparaît un verbe d'action qui s'applique à un agent animé. Mais il est peut-être moins évident de définir où commence une description. Réfléchissons sur un exemple inspiré de Frontières du récit de Gérard Genette. Soient ces deux énoncés: 1. La maison était blanche avec un toit d'ardoise et des volets verts 2. L'homme s'approcha de la table et prit un couteau. Le premier énoncé est clairement descriptif. Il ne comporte aucune représentation d'action;

chercher cette unité exacte autant qu’il est possible, mais comme elle ne s’accommode pas avec toute sorte de Sujets, j’accorderais très volontiers que ce qu’on ferait passer en une seule Ville aurait l’unité de lieu. Ce n’est pas que je voulusse que le Théâtre représentât cette Ville toute entière, cela sera un peu trop vaste, mais seulement deux ou trois lieux particuliers enfermés dans l’enclos des murailles. »4. Pierre Corneille, « Discours des trois unités d’action, de jour et de lieu »

meilleures pistes et encouragé tout au long de ce mémoire. Nos remerciements vont aussi, et de manière particulière à M. Kamel Abdou de qui nous tenons précieusement cette citation sur nos cahiers: « le livre est bavard d’un silence tenace, il ne saurait dire tout en même temps, pourtant à première vue, il ne cache rien… ». C’est tout simplement pour nous la plus utile des pédagogies en littérature, celle qui vous séduit et qui vous marque. N’est-ce pas que c’est là l’ambivalence dont nous avons fait notre