Genèse Du Surréalisme

SUPPORTS DÉMARCHE ET ACTIVITÉS DES ÉLÈVES • Photographie du tournage du film Éden à l’Ouest : Costa-Gavras (le réalisateur du film) avec Riccardo Scamarcio (le comédien du rôle-titre) • Jaquette du DVD • Biographie du réalisateur • Citation de la Genèse • Lecture documentaire et oral spontané À partir des questions de la rubrique « Qu’en dites-vous ? » – Découvrir le parcours de vie du réalisateur et les origines du titre de l’œuvre – Tisser des liens entre sa vie et son film – Construire des

de langue française. Ainsi qu’elle le précise dans l’un de ses ouvrages, c’est 2. Pierre Bourdieu, « Le champ littéraire », Actes de la recherche en sciences sociales, n° 89, Paris, Éditions de Minuit, sept. 1991, pp. 3-46 ; Les Règles de l’art. Genèse et Structure du champ littéraire, Paris, Seuil, 1992. 3. Lilyan Kesteloot, Les Écrivains noirs de langue française. Naissance d’une littérature, Bruxelles, Institut de sociologie de l’université libre de Bruxelles, 1963. 4. Roger Chemain, L’Imaginaire

xVIIIe siècle xIxe siècle xxe siècle Comédie et tragédie au xviie s. : le classicisme Le roman et la nouvelle au xixe s. : réalisme et naturalisme Genres et formes de l’argumentation : xviie et xviiie s. La poésie du xixe au xxe s. : du romantisme au surréalisme Le texte de théâtre et sa représentation : du xviie s. à nos jours Le personnage de roman du xviie s. à nos jours La question de l’homme dans les genres de l’argumentation du xvie au xxe s. Écriture poétique et quête du sens : du Moyen Âge à nos

Holl hollafc@gmail.com 18h CM 24h TD Histoire de l’Homme Ce cours traite de l’émergence et de l’évolution des collectivités humaines dans la longue durée. Il explore les différentes étapes de la constitution du Phénomène humain, et discute de la genèse des différents ingrédients des multiples cultures humaines jusqu’à l’apparition des états. Session 1 La note finale sera la moyenne à part égale d’une note de contrôle continu et d’une épreuve finale sur table. La note de contrôle continu sera la

pour comprendre l'oeuvre. À l'auteur comme principe producteur et explicateur de la littérature, Barthes substitue le langage, impersonnel et anonyme, peu à peu revendiqué comme matière exclusive de la littérature par Mallarmé, Valéry, Proust, le surréalisme, ou encore : « L'écriture, c'est ce neutre, ce composite, cet oblique où fuit notre sujet, le noir-et-blanc où vient se perdre toute identité, à commencer par celle-là même du corps qui écrit » (ibid., p. 61). Barthes est ici tout proche de Mallarmé

al XlX-lea, Univers, 1971. Pandolfi, V. – Istoria teatrului universal, Univers, 1967. Puillart, R. – Littérature française, tome lll, Arthaud, 1968. Raimond, M. – Le roman depuis la révolution, A. Colin, 1968. Raymond, M. – De Baudelaire au Surréalisme, José Corti, 1969. Richard, J.P. – Etudes sur le romantisme, Seuil, 1970. Richard, J.P. – Literatura si senzatie, Univers, 1980. Sabatier, R. – La poésie française au XlX-e siècle, tome V. A. Michel, 1977. Tieghem, Van Ph. – Les grandes doctrines

«un lent mouvement sans repos », dans « la densité mouvante du temps sphérique ». Là se trouve en effet le plus troublant paradoxe-de la Recherche: c'est qu'elle se présente à la fois comme œuvre et comme approche de l'œuvre, comme terme et comme genèse, comme recherche du temps perdu et comme offrande du temps retrouvé. Cette ambivalence lui donne l'ouverture, la dimension critique oà Proust voyait la marque essentielle des grandes œuvres du XIXe siècle (et qui l'est encore davantage au xx e), œuvres

BERENSON. INGRES élu à l’académie des Beaux Arts ( qui a remplacé l’Institut en 1816 ) en 1825. Impressionnisme ( RENOIR, MONET ). - XXème siècle : Libération du critère de ressemblance, succession rapide de courants artistiques (Art Moderne, Surréalisme, etc). Personnalité de CROCE " L’Esthétique " ( 1902 ) : caractère indissociable de la forme et du fond, opérant de la sorte une synthèse qui confond la critique et l’histoire de l’art. Maurice DENIS pour les nabis. APOLLINAIRE pour le cubisme.

Fer!1a.t;ld Léger, qui fut sans doute le peintre le plus proche du cinéma. MalS il en reprendra les termes à propos du cinéma directement (p. 138, p. 178). .21. Sur ce~e .~érence entre moulage et modulation en général, d. Sunondon, L tnd~vldu ~t sa genèse physico-bi%gique, P. U. F., p. 40-42. 22. André Bum. Qu es/<e que le cinéma?, Ed. du Cerf, p. 151. 39 L'IMAGE-MOUVEMENT même et reste attaché llUX éléments, personnages et 'choses, qui lui servent de mobile ou de véhicule. Enfin, le tout se confond

représenté dans l’art et reste un sujet de discussions dans les cercles étroits et cultivés. À l’approche de l’An Mil, les thèmes de la fin des temps sont remis à l’honneur avec le dragon de l’Apocalypse qui, enrichi du mythe de Lucifer et du serpent de la Genèse, donne naissance au personnage du Diable. Cependant, durant tout le Moyen Âge, de nombreuses légendes dédramatisent son image, le faisant apparaître comme un personnage dominé par l’homme, berné et vaincu, limitant ainsi la peur qu’il peut inspirer